李少春先生的《秦瓊觀陣》之所以成為不凡之作，得益于他與摯友翁偶虹先生的砥礪合作。1957年前后的一天，兩人正于李少春家中閑談，忽然，說到了扮相瀟灑的《洗浮山》。李少春嘆口氣說：“您提到我演《洗浮山》，我覺得很對(duì)不起我的老師余叔巖。這出戲，雖非余先生一招一式地傳授我，可是我跟丁永利先生學(xué)會(huì)之后，余先生不只一次地給我精雕細(xì)刻，并囑咐我：‘這出戲你要傳下去。因?yàn)槲抑徽者^這出戲賀天保的戲像，并沒有對(duì)外演過。你能完整地演在臺(tái)上，余門又多一出戲了?！蠋煹膰诟溃毅懹浽谛?，可是現(xiàn)在因?yàn)閼虻膬?nèi)容問題，我又不能再演了！”這引起翁偶虹的聯(lián)想，于是他提出保留賀天保的扮相和技術(shù)，以秦瓊的形象重現(xiàn)于舞臺(tái)。他們分析了涉及秦瓊劇目的內(nèi)容與人物扮相，最后，選定了《秦瓊觀陣》。

李少春讀了寫就的劇本后，對(duì)于中部的一個(gè)高潮，堅(jiān)持請(qǐng)翁偶虹割愛。這高潮是秦瓊穿著殺父仇人楊林賜與的盔鎧回家辭母，而這盔鎧正是秦父秦彝的遺物，驚起母親悲憤的回憶。他的理由是：全劇秦瓊穿箭衣到底，中部扎靠，再換箭衣，扮相上有突兀之感，而且這個(gè)高潮的后果，勢(shì)必引起觀眾對(duì)于“盜令激秦”、“三擋九戰(zhàn)”的想象，而我們給以觀眾的卻是“觀陣”的結(jié)果，容易擾亂觀眾的欣賞程序。李少春處世待人，最善于別徑通幽，過了兩天，他到翁偶虹家里，興奮地說：“您寫的那場(chǎng)‘見母’，高潮，我又仔細(xì)讀了兩遍，確是震撼心弦的好戲，可惜夾在這出戲里，容易埋沒，將來您可以再起機(jī)杼，重寫一出，我單獨(dú)演出?！边@番安慰，在翁偶虹是“其意若有憾焉，其心乃深喜之”。及至演出之后，他反覺得“刪去這個(gè)高潮，全劇顯得精煉，正如一桌既已豐盛的酒席，還是免去壓席的四個(gè)大碗為宜”。

李少春先生飾秦瓊，《觀陣》一場(chǎng)唱做兼重，文中見武，武中寓文，全面發(fā)揮了表演藝術(shù)才能；翁偶虹編劇，歌、舞、詞俱佳，此劇亦可謂神品——兩位大師的切磋琢磨，締造了本劇獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

“畫角無聲月色涼”，在開場(chǎng)一段繁復(fù)的身段過后，先生的一句拖腔優(yōu)美舒緩，平中見奇，將聽者的思緒從緊張的趲路拉回到靜謐的夜晚。一動(dòng)一靜，于形與聲的交替中，使人們直觀地感受到月夜觀陣寧?kù)o的環(huán)境下蘊(yùn)含的緊張氛圍。在觀陣過程中，先生以非凡的念白功底與演唱技巧詮釋了人物的心理變化。一段“此陣也平平”念白，語氣由平淡轉(zhuǎn)為鏗鏘，于不屑中包藏胸有成竹的滿滿自信?！胺置魇亲幽高B環(huán)震地膽，挫骨揚(yáng)灰險(xiǎn)惡的烈火山！”當(dāng)發(fā)覺楊林的險(xiǎn)絕埋伏后，畏懼與憤慨噴薄而出，身為英雄的秦瓊也有些退縮，先生用想要逃避的語氣道出：“不如繞道而行?！毕壬茉斓娜宋锊恢皇遣慌滤纻臎_動(dòng)英雄，而是會(huì)權(quán)衡利弊，擁有趨利避害之心的真實(shí)秦瓊。得知八門陣難破，先生用急促有力的唱段表達(dá)了秦瓊心底對(duì)結(jié)義弟兄真摯的呼喚。當(dāng)喬裝改扮的結(jié)義人們佯裝不識(shí)二哥秦瓊時(shí)，先生語氣先“驚”后“惑”，由“惑”而“解”，因“解”而“喜”。最后一段“咬金他把真情告”酣暢淋漓，大快人心，一切疑惑得到了消解，更有志在必得的壯志豪情。

只可惜當(dāng)年只有明場(chǎng)錄音，而先生的身段沒有影像流傳下來，對(duì)于我輩后人，可算得一樁憾事，只好通過錄音來體味先生所詮釋的秦瓊，于腦海中想象觀陣時(shí)先生身段的瀟灑與優(yōu)美……

幸而，先生的高徒馬少良先生憑借其對(duì)藝術(shù)的不懈努力與堅(jiān)持，完美地繼承了這出杰作，他曾憑借經(jīng)典獨(dú)幕折子戲《秦瓊觀陣》獲得中國(guó)戲曲“梅花獎(jiǎng)”。由馬少良先生的表演我們可以看到，這出戲要求演員在唱、念、做各個(gè)方面要有扎實(shí)的基本功。在演唱上有成套的二黃“導(dǎo)板、碰板、原板”的唱腔；在表演上有“三起三落”、“朝天蹬”的表演，沒有一條好嗓子，沒有好的腰功、腿功是演不了這出戲的。

在青年京劇演員的學(xué)習(xí)履歷上，在青京賽、學(xué)京賽的賽場(chǎng)中，我們?cè)絹碓蕉嗟目吹健肚丨傆^陣》的出現(xiàn)。相信，大師之作一定能在后輩不斷的傳承與發(fā)揚(yáng)之中，將李少春先生的藝術(shù)追求永葆于舞臺(tái)之上。

京劇《響馬傳》  李少春飾秦瓊  袁世海飾程咬金