妾本錢塘江上住。花落花開，不管流年度。燕子銜將春色去，紗窗幾陣黃梅雨。

斜插犀梳云半吐，檀板輕敲，唱徹黃金縷。望斷行云無(wú)覓處，夢(mèng)回明月生南浦。

——宋 司馬槱 《黃金縷》

此詞以優(yōu)美的意境和音韻，描寫錢塘江畔歌妓的生活。上片以女子口吻出之，寫夢(mèng)中女子所歌，下片追憶夢(mèng)中情景，抒寫對(duì)遠(yuǎn)別情人刻骨的相思。這首詞以纏綿的抒情筆調(diào)，將一段浪漫而凄艷的夢(mèng)中經(jīng)歷敘寫得迷離恍惚，清麗凄惻，收到了很好的藝術(shù)效果。

夢(mèng)回荒館月籠秋，何處砧聲喚客愁。

深夜無(wú)風(fēng)蓮葉響，水寒更有未眠鷗。

——宋 林景熙 《夢(mèng)回》

“深夜無(wú)風(fēng)蓮葉響，水寒更有未眠鷗?！弊詈筮@兩句在藝術(shù)上采用動(dòng)靜結(jié)合的手法，以深夜中的寂靜與蓮葉的響動(dòng)聲相襯，以寒冷清寂的水面與未休息的鷗鳥的騷擾相襯，充分刻畫出當(dāng)時(shí)冷寂凄涼的氣氛。——以未眠鷗來(lái)襯托作者的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，長(zhǎng)夜難明的愁苦，含蓄表達(dá)了作者濃濃的愁苦思鄉(xiāng)之情。

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。

——五代 李璟 《攤破浣溪沙》

一個(gè)“愁”字，把秋風(fēng)和秋水都擬人化了，于是，外在的景物也霎時(shí)同作家的內(nèi)在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟?dú)夥??！靶恰本?，以吹笙襯凄清。風(fēng)雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲。因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠(yuǎn)亦近，亦虛亦實(shí)，亦聲亦情，而且對(duì)仗工巧，是千古傳唱的名句。最后兩句，直抒胸臆。環(huán)境如此凄清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿懷怨恨。

曉月墜，宿云微，無(wú)語(yǔ)枕頻欹。夢(mèng)回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。

啼鶯散，馀花亂，寂寞畫堂深院。片紅休埽盡從伊，留待舞人歸。

——宋 李煜 《喜遷鶯》

這洶涌而來(lái)的思念，大抵是多日以來(lái)早在心理埋好伏線，以至于入夢(mèng)時(shí)，李煜也舍不得將其丟擲一旁，多情傷別，夢(mèng)寐縈懷，然而夢(mèng)中究竟有多少字，他只字未提?！皶栽聣嫞拊莆ⅰ?，這兩句對(duì)偶，描寫曉月西沉，暮云漸上，一片祥和之色與夢(mèng)回后的惆悵。這種氣氛使得詞人便更加思念遠(yuǎn)方的人，不知不覺(jué)魂歸夢(mèng)中，情思悠悠，伊人之芳香彌漫在詞人整個(gè)心中，在夢(mèng)鄉(xiāng)里，只見雁影在蒼宇之間漸飛漸遠(yuǎn)，卻沒(méi)有帶來(lái)任何音信，詞人因此傷感。

花不盡，柳無(wú)窮。應(yīng)與我情同。觥船一棹百分空。何處不相逢。

朱弦悄。知音少。天若有情應(yīng)老。勸君看取利名場(chǎng)。今古夢(mèng)茫茫。

——宋 晏殊《喜遷鶯》

花、柳是常見之物，它們遍布海角天涯，其數(shù)無(wú)盡，其廣無(wú)邊；同時(shí)花、柳又與人一樣同是生命之物，它們的生長(zhǎng)、繁茂、衰謝同人之生死、盛衰極其相似，離合聚散之際，也同樣顯露出明顯的苦樂(lè)悲歡。“應(yīng)與我情同”是以花柳作比，襯寫自己離情的“不盡”和“無(wú)窮”，宛轉(zhuǎn)地表露了離別的痛苦之深。