1985年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)，留校任教。1993年赴日留學(xué)，1996年畢業(yè)于日本大阪教育大學(xué)研究生院，獲碩士學(xué)位，2003年底回國。

天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)創(chuàng)作研究院執(zhí)行院長、中國畫學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師；國家教育部高等院校美術(shù)專業(yè)類教學(xué)指導(dǎo)委員；中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)教育委員會委員；中國書法家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會教育委員會委員；中國文藝評論家協(xié)會會員；天津市文聯(lián)委員，天津市書法家協(xié)會副主席，天津市中國畫學(xué)會副會長。

三品課堂的朋友們，大家好，我是喻建十。上節(jié)課我們講到山石、山脈形態(tài)和形體的構(gòu)成，并講到皴法基本可以分為點(diǎn)、線、面三大類，之后介紹了面皴的特點(diǎn)和基本的應(yīng)用，這節(jié)課我們來了解一下皴法中的點(diǎn)皴。

把線縮小到一定程度就是點(diǎn)。換言之，線是由無數(shù)個點(diǎn)連續(xù)運(yùn)行的路徑所形成的。而線在二維平面的平移，就會成為面。因此，點(diǎn)就是線及面的最基礎(chǔ)形成單位。點(diǎn)也是書畫創(chuàng)作中的一個很重要的構(gòu)成元素，在書法和繪畫中的筆法都講究“積點(diǎn)成線”，以達(dá)求屋漏痕，蟲蝕木等效果，實(shí)則是在講求點(diǎn)在線條運(yùn)用中的作用。同時，古人也把點(diǎn)運(yùn)用到皴法中來展現(xiàn)山石的肌理。那么，具體是怎么來表現(xiàn)呢？通過由來已久的點(diǎn)皴運(yùn)用方法和部位中可以得出，點(diǎn)皴多數(shù)用以展現(xiàn)植被較為豐密的山和石，表現(xiàn)出一種郁郁蔥蔥的視效。一般都認(rèn)為，點(diǎn)皴是米芾、米友仁父子所創(chuàng)，故而被稱為“米點(diǎn)皴”，即干濕濃淡層層疊加，在畫面中表現(xiàn)出一種渾然迷茫的感覺，從米芾《春山瑞松圖》中我們可以清晰地看到“米點(diǎn)皴”在畫中的應(yīng)用。

（傳）米芾《春山瑞松圖》 宋摹本 局部

點(diǎn)皴分為橫點(diǎn)皴和縱點(diǎn)皴，一般是順著點(diǎn)的方向倒臥筆管，畫橫點(diǎn)皴時就橫向倒臥筆管、畫縱點(diǎn)皴時就縱向倒臥筆管，以毛筆的筆尖及筆腹著紙為佳，當(dāng)點(diǎn)要畫的比較大時，亦可適時的運(yùn)用順勢拖筆的方法。米芾、米友仁父子的點(diǎn)皴作品中的橫點(diǎn)適合江南地區(qū)坡度較緩且植被豐厚的丘陵形態(tài)。通常點(diǎn)皴都是要畫很多遍才能完成。需注意的是畫點(diǎn)皴并非一次由山頂至山腳按順序點(diǎn)下來，筆觸要適當(dāng)?shù)靥S，并要不斷改變筆鋒方向，不可按著單一角度一直排列下來。同時，點(diǎn)的動作也要輕重相間，拖筆和直接擺上去同時進(jìn)行。有多重動作的疊加之后即會產(chǎn)生飛白效果，再附以用筆力度不一，造成局部洇、局部不洇的效果。

米友仁《云山圖》

有豐富創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的人，作畫時會觀察筆尖在紙上的動作，如拖筆、筆鋒的轉(zhuǎn)換和下筆輕重的不同等。而筆鋒的轉(zhuǎn)換、下筆輕重所形成的墨色深淺的不同，并非全是由于筆著紙的不同動作來決定，也可能與蘸墨有關(guān)。調(diào)墨時，筆尖本身的墨是不均勻的。畫的時候不停地?cái)[動筆桿，實(shí)則是在不斷改變墨色的深淺，再加上下筆輕重的區(qū)別，由此一筆，畫面就有了濃淡干濕的效果。而缺乏經(jīng)驗(yàn)的人，則是把墨調(diào)勻之后再動筆，筆尖缺乏干濕濃淡的變化，畫出來則是一片平涂的效果。另外，大多人在涮筆時都會將筆完全浸入水中涮后再去蘸墨，這樣其實(shí)是不對的。原則上，只有最后洗筆的時候，才會這樣涮筆。一般在蘸筆時，不可將筆全蘸進(jìn)去，僅需筆尖蘸點(diǎn)水，使筆中一側(cè)的墨色變淡，再在另一側(cè)蘸墨。在落筆時要注意行筆的輕重變化和筆管的方向變化，這樣行筆下來，就能呈現(xiàn)出濃淡干濕的豐富變化。

喻建十《黃河浪怒連天來》

在運(yùn)用“人”字和“入”字的規(guī)律表現(xiàn)山體時，大腦里要建立一個山勢的大致走向。畫點(diǎn)的時候也要有意識地把山勢走向位置預(yù)留出來。沒有經(jīng)驗(yàn)的人則會平涂，導(dǎo)致山石結(jié)構(gòu)沒有若隱若現(xiàn)的效果，整個山也就沒有立體感了。

畫點(diǎn)皴時，由于筆觸是以點(diǎn)為主，密且多的點(diǎn)會覆蓋原有的山石結(jié)構(gòu)。因此可先用淡墨把山石結(jié)構(gòu)勾一次，再施以點(diǎn)皴，再將原有淡墨痕跡疊覆，即可得到一個完整的畫面。

要使原有的線消失，有兩種方法處理：一是從山體的受光面開始，往山陰的角度去排列點(diǎn)，從而把山陰處擠亮；一是從山陰的部分開始排列，從而把山陽處擠亮。中國畫和西方繪畫的不同點(diǎn)就在于，西畫有固定的光源，一定要近實(shí)遠(yuǎn)虛、近重遠(yuǎn)淺、近密遠(yuǎn)疏，一定要符合物理上的透視原理。中國山水畫的基本構(gòu)成規(guī)律都是圍繞著“陰陽”二字來展開的，講求“陰陽相生”。這就給了創(chuàng)作者一個很大的自由度，就是說，可以畫陰，也可以畫陽，但一定要使畫面統(tǒng)一；可以近實(shí)遠(yuǎn)虛，也可以近虛遠(yuǎn)實(shí)；可以近重遠(yuǎn)淺，也可以近淺遠(yuǎn)重。可以根據(jù)畫面需要隨心所欲地調(diào)整，但掌握不好的話，比如一會兒是陰擠陽、一會兒陽擠陰，就會使畫面顯得混亂。這要求我們心理要有一個準(zhǔn)則，或是往山陰的地方擠，或是往山陽的地方擠，總之方向一定要保持前后一致。

喻建十《太行深處有人家》

由于點(diǎn)皴基本以同種方式行筆，故排列、組合點(diǎn)之時，要有濃淡干濕之變化，但禁忌有序地變化，要有跳躍性地變化。如此，畫面會顯得生動、豐富多彩。

米友仁《好山無數(shù)圖卷》局部

另，在毛筆的選用上，據(jù)我個人經(jīng)驗(yàn)，點(diǎn)皴不宜用筆鋒太尖、太長之筆，那樣畫出來的點(diǎn)看上去會鋒芒畢露，太銳利就使畫面顯得薄，與山水畫之崇尚渾然不相符合。故宜用筆鋒較短、較粗的筆來畫點(diǎn)，這樣的點(diǎn)質(zhì)感圓渾。我們使用點(diǎn)皴技法，也可以選擇禿一點(diǎn)的、鋒短一點(diǎn)的筆。此外，筆鋒鋪得不宜過散、過亂，要注意保持筆鋒的彈性。

在運(yùn)用點(diǎn)皴的時候還需要注意以下幾點(diǎn)：

第一，點(diǎn)之形保持相近，不可有明顯變化。若畫長點(diǎn)，長點(diǎn)為主；圓點(diǎn)則主體皆圓為宜?？v點(diǎn)、橫點(diǎn)如上。忌有長短不齊、方向各異之點(diǎn)。

第二，點(diǎn)按山石結(jié)構(gòu)排列要大致有序，不可過于散亂。即點(diǎn)的大小、形狀、方向要保持基本一致，這個和跳躍是不沖突的。點(diǎn)皴用來塑造山石肌理，故筆觸走勢應(yīng)沿山坳或山脊，即要按照山石的基本結(jié)構(gòu)走，不能隨意而排。

第三，注意點(diǎn)與點(diǎn)或聚或散的節(jié)奏關(guān)系。初學(xué)者常會畫得缺乏力道，其原因是點(diǎn)的聚散排布出現(xiàn)問題。所有點(diǎn)聚成一團(tuán)，點(diǎn)與點(diǎn)之間的間距未能拉開，且不熟悉水墨最后滲化結(jié)果，畫面便混為一團(tuán)。初學(xué)者在臨創(chuàng)階段注意要見墨又見筆，把筆觸的行跡保留在墨里。尤其用生宣創(chuàng)作時，要熟悉墨的洇滲規(guī)律，給墨的洇滲留有空間，這樣就有立體感了。

第四，點(diǎn)與點(diǎn)之間的留白要符合山脈的走勢規(guī)律。

第五，積墨于點(diǎn)皴技法運(yùn)用很多，其要訣在于“渾厚而不失空靈，蒼茫而不失潤澤”，即“厚且透”。

米友仁《云山墨戲圖》局部

最后需要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)為，縱觀山水畫發(fā)展史，以點(diǎn)皴為山石表現(xiàn)主體的風(fēng)格樣式并不是很廣，相比之下使用面皴、線皴技法的更多。這也為拓展點(diǎn)皴的發(fā)展空間留下余地，這也是我們?nèi)蘸罂梢耘完P(guān)注的方向。

本節(jié)課到這里就結(jié)束了，下節(jié)課我們還將繼續(xù)講解山石的基本技法，謝謝大家收看。

《陵岑聳逸峰》

《霽天欲曉未明間》

?皴法中的點(diǎn)皴

?點(diǎn)皴的實(shí)際運(yùn)用

?點(diǎn)皴的注意事項(xiàng)

?線皴的形成

?文人畫中的線皴

?線皴的表現(xiàn)方法