朱元璋滅元后建立了國(guó)號(hào)為“明”，年號(hào)為“洪武”的王朝。洪武初期的制瓷業(yè)只為適用于國(guó)內(nèi)日用急需而產(chǎn)生的，沒(méi)有很好地延續(xù)元代的工藝技術(shù)，燒造較馬虎。這時(shí)的器物只是去應(yīng)付人們被戰(zhàn)事破壞而補(bǔ)充日常使用而已，多以實(shí)用、少以審美的要求去生產(chǎn)瓷器，對(duì)其造形與紋飾也只是延伸元代的特點(diǎn)或粗略改動(dòng)些，這也不是絕對(duì)的，這個(gè)時(shí)候也有一些時(shí)代特征明顯的上乘之作。

所以，洪武初期的瓷器，在其器形及紋飾上都比較單調(diào)，彩料也比較單一，元代存下點(diǎn)滴的蘇麻離青花鈷料，在早期還有繼續(xù)使用。洪武中晚期青花鈷料蘇麻離青因斷了進(jìn)口來(lái)源，青花瓷在元代那種發(fā)色沉穩(wěn)、色澤翠艷的觀感少有出現(xiàn)。

洪武瓷器上的青花著彩效果對(duì)比元代，只有下滑并沒(méi)有提高，青花瓷的燒制工藝沒(méi)有在元朝青花瓷的燒制基礎(chǔ)上向更高的頂峰爬攀,工藝品質(zhì)反而向下滑,這與當(dāng)時(shí)的特殊時(shí)代有關(guān)。洪武時(shí)代是戰(zhàn)爭(zhēng)剛結(jié)束的時(shí)代，戰(zhàn)爭(zhēng)破壞了人們正常的物質(zhì)生活秩序，生活物貭缺乏而急需補(bǔ)充,優(yōu)良的物貭資源供應(yīng)缺乏,進(jìn)口的和好的國(guó)產(chǎn)青花鈷料來(lái)源同樣缺乏。洪武皇帝朱元璋又是個(gè)只重于權(quán)勢(shì)而生活儉樸之統(tǒng)治者。故此，粗制濫造是戰(zhàn)后的洪武時(shí)代日用品生產(chǎn)的特點(diǎn)。大部分青花瓷器的青花呈色多出現(xiàn)了變異，沒(méi)有保持元青花的那種深沉、翠艷的色感，而是獨(dú)樹(shù)一種青花的滑稽色。青花呈色不藍(lán)不艷，藍(lán)淺灰濃。但應(yīng)注意，這不等于全個(gè)時(shí)代的青花器青花呈色都如此，部分青花器青花呈色還是很翠艷的,器型也很規(guī)整。湖南電視臺(tái)東方尋寶欄目組征集海選報(bào)名壹叁伍肆玖陸陸柒零玖壹。

洪武朝喜歡紅色，紅色瓷器上的紅釉運(yùn)用雖未超越元代的效果。然而，釉里紅在工藝技術(shù)上已有新的建樹(shù)。

元末明初約二十年的混戰(zhàn)，至明朝建立，于洪武二年（1369年）景德鎮(zhèn)官用御窯廠正式成立。一說(shuō)成立于洪武二十六年（1393年）、一說(shuō)成立于洪武三十五年（1402年）（建文四年）。從元末到明初這段時(shí)間，瓷器的各自朝代特征是不明顯的！除青花呈色有明顯不同外，從器型、釉色、紋飾及紅彩料呈色都沒(méi)有太大區(qū)別，多是模糊邊緣器。如紋飾，元代蕉葉紋飾中的蕉葉紋，中脈是一條紋飾，而明代始用兩條紋飾，洪武時(shí)與元代無(wú)明顯的時(shí)代不同的區(qū)分，而且延續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)。御窯廠建立以后很長(zhǎng)的一段時(shí)期洪武器才有較明顯的時(shí)代特征, 如圖24。

洪武瓷器基本特征：

洪武初期胎土多為江西本地瓷土，淘煉不精，粗細(xì)都有，故胎質(zhì)表現(xiàn)各異。官窯器，燒造比較細(xì)致，因而堅(jiān)致，較細(xì)白，有厚重感。民窯器燒造馬虎較粗糙，－些器物有火力不足之缺，部分器物胎骨有碎塊狀開(kāi)片，類似漿胎的松軟現(xiàn)象。多數(shù)胎體淘煉不精，胎質(zhì)呈黃白或灰白色，致使把青白釉汁在釉面映襯成灰青色，或白灰色，斷面胎貭有呈土黃色，輕含雜質(zhì)，但大多數(shù)仍為白色泛淺灰。官窯器釉面較為青白，較民窯器光潤(rùn)肥厚，有的釉面有細(xì)碎的自然開(kāi)片紋，有被沁色的、也有剛開(kāi)裂未被沁色，屬無(wú)色。

釉面潤(rùn)，釉厚薄都有，泛青白色、青灰色及灰白色是洪武瓷器釉面特征，各器有所差異，青白濃淡程度不同，官窯民窯都如此。因?yàn)楹槲鋾r(shí)期官用瓷器沒(méi)有習(xí)慣題款識(shí)，官、民器難以分別，只從器物的精致與粗糙而分。釉接近玻璃貭感，部分釉色混濁如元代樞府釉；底足多數(shù)刷有釉漿，顯厚實(shí)棕色的火石紅，光澤感不強(qiáng)。釉薄處泛黃，呈乳白或青色。部分瓷器底足細(xì)砂底，見(jiàn)不到火石紅。

洪武早期紋飾圖案多有戲曲人物故事，大多簡(jiǎn)練生動(dòng)，運(yùn)筆豪放流暢。官窯與民窯發(fā)展并進(jìn)。官窯器的紋飾較精細(xì)，是偏于元代風(fēng)格。而民窯的器物紋飾則自然流暢。

洪武官窯的典型紋飾，多以龍紋為主題，龍紋具有元、明兩代龍紋的近似特點(diǎn)，其形象不如元的龍紋兇猛，爪為五爪。民窯器也常用龍為紋飾，但多為四爪或三爪龍; 流云的云腳粗短（元代的較長(zhǎng)）。而盤、碗中心的朶流云多呈“品”字形排列。這種呈品字形排列的如意狀云紋，至明代中期正德年間都在引用，并無(wú)大的差異。嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)才有較大的變化。

洪武時(shí)，折枝或纏枝蓮葉紋葉尖大都呈螺絲形，常見(jiàn)的元代纏枝蓮葉紋則似葫蘆形。元時(shí)為大花大葉，葉形較大，洪武時(shí)則明顯縮?。缓槲渚栈y飾呈橢圓形；元與洪武兩代紋飾上的繼承和演變關(guān)系，隨著歷史的發(fā)展而逐步成為各自朝代的風(fēng)格。洪武的紋飾從元代逐步延變成明代的具有特征。

元代瓷器上的那種一面繪畫(huà)，另一面用模凸印工藝，洪武時(shí)代繼續(xù)承襲，工藝圖案有所變化。

無(wú)論官窯、民窯一些器物的邊飾也和元代紋飾一樣，多用蓮瓣紋圖案。元代的蓮瓣內(nèi)常畫(huà)八寶及如意云花之類，畫(huà)八寶為多，如意云花較少。而洪武時(shí)則多繪如意朵花圖案。圓器碗、盤類中，多畫(huà)纏枝蓮、如意狀飄帶云、火云等紋飾。

民窯器內(nèi)底心位置，多草書(shū)“壽”、“?！弊?，也有繪松、竹、梅、蘭、水藻、纏枝蓮、及動(dòng)物、人物等。主題紋飾常用云龍、梅、蘭、樹(shù)、花鳥(niǎo)、纏枝花等，而邊飾則多為二方連續(xù)回紋、纏枝花、變形蕉葉、仰蓮紋。

青花器圖案紋飾運(yùn)筆以“一筆點(diǎn)劃”，用筆熟練、老到，多為大筆寫(xiě)意，著意渲染。以刻畫(huà)自然為主，樸實(shí)無(wú)華。青花著色比較穩(wěn)定，少有淌散現(xiàn)象。但發(fā)色并不濃艷，多趨于淡灰藍(lán)，而能較好地襯托出紋飾內(nèi)意。也有少部分青花器，青花發(fā)色似元代進(jìn)口蘇麻離青料－樣藍(lán)艷。湖南電視臺(tái)東方尋寶欄目組征集海選報(bào)名壹叁伍肆玖陸陸柒零玖壹。

洪武部分瓷器底足中心也有乳釘狀突起，是元代器底足特征的遺風(fēng)。可謂當(dāng)時(shí)的時(shí)代標(biāo)志。各種制型的圈足也同時(shí)興起，種類繁多。常見(jiàn)到的有圓渦形厚底足、高足、裹壁斜削外傾斜式圈足及平底足等。青花碗一類，底面則無(wú)上釉，圈足深高，有的挖足過(guò)肩，殘留有削痕及同心圓跳刀痕。元末、明初兩時(shí)代瓷器的砂底，有部分露胎處可見(jiàn)點(diǎn)狀或大片的火石紅斑。其形成原因有兩：一為胎土本身含有鐵元素，經(jīng)窯火燒結(jié)轉(zhuǎn)為氧化鐵而呈現(xiàn)紅色；其二為工匠著意涂刷護(hù)底釉醬而生成的。

（作者：黃培春，摘自《黃氏中國(guó)古瓷鑒定法》，本文屬作者原創(chuàng)，未經(jīng)許可，嚴(yán)禁盜用，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處，謝謝配合?。?/p>

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