《華山碑》全稱《西岳華山廟碑》，東漢延熹四年（161年）四月刻，原碑毀于明嘉靖三十四年（1555年）關(guān)中大地震。目前所知原石拓本傳世有四種，即“順德本”“長垣本”“華陰本”“四明本”，其中“四明本”整紙裝裱，保存了漢碑原形。碑額篆書“西岳華山廟碑”六字。

《華山碑》其結(jié)體方整勻稱，氣度典雅，點(diǎn)畫俯仰有致，波磔分明多姿，是漢隸中方整平正一路書風(fēng)的代表作品之一，歷來受到眾名家學(xué)者關(guān)注和推崇。明郭宗昌《金石史》稱其“結(jié)體運(yùn)意乃是漢隸之壯偉者”。清朱彝尊說：“漢隸凡三種：一種方整，一種流麗，一種奇古。惟延熹《華岳碑》正變乖合，靡所不有，兼三者之長，當(dāng)為漢隸第一品?！薄皳P(yáng)州八怪”之一金農(nóng)也有詩句：“華山片石是吾師?！?/strong>

在評論漢碑和臨習(xí)漢碑時，經(jīng)常會按照不同風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行大致歸類，然后還可以把一些特征較為相近的碑帖進(jìn)行比較，在比較中更容易發(fā)現(xiàn)各自的不同，這樣會有助于對所臨碑帖各種特征和各種變化的準(zhǔn)確掌握。我們可把常臨寫的經(jīng)典漢碑如《禮器碑》《華山碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《韓仁銘》等放在一起進(jìn)行比較，不僅要從通篇上比較，還要在結(jié)構(gòu)上、筆法上進(jìn)行比較。通常大家都認(rèn)為《禮器碑》筆法變化較為豐富，其實(shí)《華山碑》的筆法變化也比較多，而且兩個碑的變化都呈現(xiàn)出明顯的個性。

現(xiàn)在我們走進(jìn)《華山碑》看看它在筆法及線條、取勢等方面，有哪些特征和個性需要我們了解以及在臨習(xí)中注意，并結(jié)合基本筆畫寫法把這些要領(lǐng)運(yùn)用進(jìn)去。

（一）筆法變化

1、首先要注意到用筆上的力度變化。此碑雖以中鋒圓筆為主，卻不失力度，這主要依賴于它在行筆時內(nèi)運(yùn)骨力、下筆沉穩(wěn)、收放堅(jiān)決，求大勢而不拘泥、不做作，清人方朔評其“字字起棱、筆筆如鑄”?！度A山碑》與《史晨碑》等以圓筆為主的碑帖相比較時顯得更為厚重大氣、神完氣足。見例字（圖1）

圖1

2、弧度變化是此碑比較明顯的特征。這種變化要比《乙瑛碑》更要強(qiáng)調(diào)，它不僅可以從不同方向呈現(xiàn)弧度變化，并且這種弧度變化被拿捏得既能有意夸張又能不失度，這些表現(xiàn)可謂有膽有識，在其他碑中并不多見。臨寫時應(yīng)關(guān)注到這個特征，但要注意恰到好處，過分則流俗。見例字（圖2）

圖2

3、追求取勢變化也是此碑比較明顯的特征。此碑讓我們可以感覺到與簡牘書寫相近的那種筆勢變化。不僅整字講究取勢，而且在一字之間每筆都盡量避免雷同或呆板排列，憑借各種不同取勢，實(shí)現(xiàn)筆畫之間和而不同，而整體亦能在動態(tài)中得以平衡。見例字（圖3）

圖3

（二）線條表現(xiàn)

通常我們是通過線形看線質(zhì)，在與同類漢碑如《禮器碑》《乙瑛碑》等比較可發(fā)現(xiàn)，此碑的線形表現(xiàn)更為渾厚蒼勁卻不臃腫，而且又不乏粗細(xì)變化、方圓變化，這要靠行筆中控制好提按頓轉(zhuǎn)、有足夠的力度來實(shí)現(xiàn)。與《史晨碑》比較，雖都有端莊凝重且又不失靈動等相同之處，但此碑線條更顯得方圓兼?zhèn)洹⒆兓榷?，呈現(xiàn)出刀筆結(jié)合所特有的遒勁韻致。見例字（圖4）

圖4

（三）基本筆畫

隸書筆畫與其他字體不同，現(xiàn)分為六類基本筆畫解讀：

1、橫、豎——除長橫外，橫豎筆畫粗細(xì)變化不明顯，用筆運(yùn)力不可松懈，還要注意根據(jù)字形適當(dāng)傾斜或彎曲而豐富其變化。起收筆處有方有圓，要與整個字協(xié)調(diào)。長橫肯定是主筆，要注意在每個字中都不能類同，避免形成習(xí)慣的“蠶頭雁尾”狀。特別要注意雁尾處出鋒比較收斂、力求厚重。其中還有一種頓挫后不向右而向上略挑的收筆狀需認(rèn)真練習(xí)。見例字（圖5）

2、折框——在隸書臨習(xí)時，橫豎（除主橫）與折框可以一起練習(xí)。重點(diǎn)要觀察準(zhǔn)確其“折”處的寫法變化。有時是直接換鋒折出形成“方折”狀，有時是轉(zhuǎn)筆彎過形成“圓轉(zhuǎn)”狀，有時就是分成橫豎或豎橫兩筆（不管斷開、連上或疊壓上）而形成“斷連”狀。這是隸書中的普遍寫法，但要注意此碑中折轉(zhuǎn)更圓融結(jié)實(shí)，少有明顯斷開處，筆斷意不斷。見例字（圖5）

圖5

3、撇（鉤）——這在此碑中很豐富，形態(tài)各異?？纱笾路譃槿悾簭潯⒅?、尖。在較長筆畫彎轉(zhuǎn)時推送充分并順勢向上挑鋒收住，且收筆處豐潤有余。直撇則逆推有力，戛然而止。所謂尖畫是漢碑中較少見的，與后來楷書撇畫相似，書寫時需注意行筆堅(jiān)挺利落，但在收筆處應(yīng)有回鋒動作，不可鋒芒畢露。見例字（圖6）

圖6

4、捺（鉤）——通常分為斜捺、平捺。仔細(xì)觀察可注意到，不管哪種寫法，都有直彎、長短、提按、取勢及出鋒處的各類變化。特別是相同斜度、相同長短及相同部首時，要避免雷同。臨習(xí)時發(fā)現(xiàn)和掌握的越多，到創(chuàng)作中才能得心應(yīng)手地處理各種變化。見例字（圖7）

圖7

5、豎彎鉤——這是專對《華山碑》筆畫特點(diǎn)分出的一類，是因?yàn)榇吮胸Q彎鉤的寫法變化很多，許多字的個性就是由于這個筆畫促成的。豎折處有方有圓、有細(xì)有粗，在鋪毫出鋒時更是手段多樣，或斜或平或彎，意態(tài)各異，不落俗套。掌握這些寫法變化不僅對學(xué)習(xí)隸書有好處，而且對今后創(chuàng)作提供了變化依據(jù)。見例字（圖8）

圖8

6、點(diǎn)——點(diǎn)畫容易不被重視，其實(shí)隸書的點(diǎn)畫要比楷書的點(diǎn)畫變化多。此碑中無論是一字中有幾個點(diǎn)，都會有不同變化。首先是講求它的位置，然后要注意它的取勢。上方點(diǎn)往往很厚重，多點(diǎn)畫之間講求和而不同。在不同字中，同樣是相同幾個點(diǎn)，也要注意這些點(diǎn)與周圍筆畫的關(guān)系而相應(yīng)做變化處理，點(diǎn)對于整個字的作用不可低估。見例字（圖9）

圖9

來源（《書法報·書畫天地》2016年第10期，原標(biāo)題：《華山碑》臨習(xí)指要（一）：筆法談，作者：張躍飛）