初唐四杰之褚遂良《雁塔圣教序》筆法解析

唐· 褚遂良 《雁塔圣教序》

《雁塔圣教序》亦稱《慈恩寺圣教序》，是書法史上著名碑刻作品，為褚遂良五十八歲時(shí)書，是褚體楷書楷書代表作；褚遂良書《雁塔圣教序》立于唐永徽四年。此碑最有褚家之法，結(jié)字較歐、虞舒展，筆法變化亦多。明· 盛時(shí)泰《蒼潤(rùn)軒碑跋》：《三藏圣教序》，世傳二本，余賞評(píng)之，以為王書如干狐聚裘，痕跡俱無(wú)，褚書如孤蠶吐絲，文章具在。然今藏書之家，右軍之刻多有，而中書之搨僅見。簡(jiǎn)翁此帙，紙墨兩精，原溥可以保矣。

褚遂良像

褚遂良（596年—659年），字登善，杭州錢塘（今浙江杭州市）人，祖籍陽(yáng)翟（今河南禹州），唐朝政治家、書法家。

博學(xué)多才，精通文史。隋末時(shí)，跟隨薛舉為通事舍人。歸順唐朝后，任諫議大夫，中書令執(zhí)掌朝政大權(quán)。貞觀二十三年（公元649年）與長(zhǎng)孫無(wú)忌同受太宗遺詔輔政，升尚書右仆射，封河南郡公，因堅(jiān)決反對(duì)立武則天為后，貶為潭州（長(zhǎng)沙）都督。武后掌權(quán)后，遷桂州（桂林）都督，再貶愛州（今越南清化）刺史。顯慶三年（658年），卒；天寶六年，配享高宗廟庭。褚遂良工于書法，初學(xué)虞世南，后取法王羲之，與歐陽(yáng)詢、虞世南、薛稷并稱“初唐四大家”，傳世墨跡有《孟法師碑》、《雁塔圣教序》等。

清·包世臣《藝舟雙楫》：河南《圣教序記》其書右行，從左玩至右，則字字相迎；從右看至左，則筆筆相背。噫！知此斯可與言書矣。

褚體楷書《雁塔圣教序》，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。褚遂良在書寫此碑時(shí)已進(jìn)入了老年，至此他已為新型的唐楷創(chuàng)出了一整套規(guī)范。成為后世書家臨摹楷書的必臨之作。

為便于廣大書法愛好者臨摹快速入手，講解筆法供學(xué)習(xí)。

第一講：大、唐、三、藏、圣、教、序。

大

1. 大

“大”字作為統(tǒng)領(lǐng)全篇的第一個(gè)字，相當(dāng)精彩。整體粗細(xì)變化較大，橫劃上揚(yáng)強(qiáng)烈；撇劃簡(jiǎn)潔，收筆向上，增強(qiáng)與捺劃的關(guān)系；尤其注意，三線切勿交于一點(diǎn)；為保證結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，捺劃加粗并壓低，整字動(dòng)態(tài)十足且不失平衡。

唐

2. 唐

“唐”字有六個(gè)橫劃，在書寫過程中尤其注意起收筆的形態(tài)（直切、尖入、順勢(shì)藏鋒、順勢(shì)搭鋒）、角度的變化，6個(gè)橫劃在線方向上也清晰的展現(xiàn)了平、仰、俯的關(guān)系；兩個(gè)橫鉤注意上面為轉(zhuǎn)折（有轉(zhuǎn)的動(dòng)作），下者為折；結(jié)構(gòu)上下兩部軸線挪位。

三

3. 三

“三”字筆劃較少，但并不簡(jiǎn)單，起筆方圓兼?zhèn)?，為增?qiáng)筆勢(shì)連貫，第一筆收筆弧線向上，第二筆弧線入筆承接前者；長(zhǎng)橫則順勢(shì)入筆，行筆過程自然提按波動(dòng)，不必刻意描形，收筆下壓；三筆的收筆角度更是巧妙變化。

藏

4. 藏

“藏”字整體為梯形，體勢(shì)開張，氣象極大。用筆上變化豐富，短筆劃輕松靈動(dòng)、戈鉤挺拔，形成節(jié)奏上的對(duì)比；結(jié)構(gòu)上注意貼近戈鉤處緊密，左部留白較為疏朗；上下兩部軸線錯(cuò)位，制造險(xiǎn)絕之勢(shì)。

聖（圣）

5. 圣

“圣”字上下動(dòng)靜結(jié)合，上部靈活，下部穩(wěn)健，對(duì)比清晰；最為精彩的橫鉤，注意用腕，順勢(shì)發(fā)力，借勢(shì)側(cè)鋒彈起；下部“王”字線條方向變化明顯，起筆角度也各有不同，注意觀察；豎劃落在中軸線上，最后一筆凝重的橫劃壓住整體。

教

6. 教

“教”字開張靈動(dòng)，姿態(tài)瀟灑，而且筆劃之間承接關(guān)系較強(qiáng)。撇劃使用上翻的方式，注意靈活提筆；“子”字的提劃采用彈跳筆法，使其動(dòng)態(tài)十足；整個(gè)左部上下錯(cuò)位，制造險(xiǎn)態(tài)；“反文”緊貼左部，形成空間咬合關(guān)系。

序

7. 序

“序”字神韻十足，僅“廣”部的筆劃變化就極其豐富，撇劃舒展靈動(dòng)，長(zhǎng)橫連續(xù)提按波動(dòng)；上下兩部形成繁簡(jiǎn)對(duì)比，下部筆劃相對(duì)簡(jiǎn)潔，豎鉤沉穩(wěn)扎實(shí)，鉤處不必提筆，直接向外推出；結(jié)構(gòu)上，上下兩部軸線錯(cuò)位。

第二講：太、宗、文、皇、帝、制

1.太

太

“太”字前兩個(gè)筆畫均有流線型的提按波動(dòng)，書寫時(shí)注意靈活運(yùn)用手腕手勢(shì)的變化；丿畫取縱勢(shì)，且收筆不宜超過橫畫起筆，?畫平緩舒展，取橫勢(shì)，兩者形成鮮明對(duì)比，再加上橫畫的走向，從而制造了整體較為明顯的開合關(guān)系，左合右開。

2.宗

宗

“宗”字整體沉著穩(wěn)重，但充滿了矛盾變化關(guān)系：首先從整體而言，上下部分運(yùn)用了挪位關(guān)系，從而形成了左半部的留白，遂與右半部的空間形成對(duì)比；從細(xì)節(jié)來看，雖上下有對(duì)齊關(guān)系（虛線標(biāo)注處），但下部三點(diǎn)的距離也從遠(yuǎn)近、直斜等方面作以處理。

3.文

文

“文”字點(diǎn)畫之間的呼應(yīng)關(guān)系很強(qiáng)，注意巧妙把握起收筆時(shí)產(chǎn)生的鋒影。橫畫斜度較大，另外丿低?高，從而整體形成了斜勢(shì)。注意點(diǎn)畫的位置，偏橫畫右部，其邊緣線與下部的撇捺的交叉點(diǎn)在一條直線上。（提醒：經(jīng)查看原石，捺畫上邊線為殘破，不必描摹）

4.皇

皇

“皇”字平正端莊，有皇者風(fēng)范；上下中軸對(duì)齊，空間分割較為均勻；注意第一筆短丿，直接切入打開筆毫，借筆毫的彈性迅速合攏；下部“王”字的起收筆形態(tài)、角度上有緩、直、尖等明顯區(qū)分；最后一筆向右下方壓住，從而平衡整體。

5.帝

帝

“帝”字整體上寬下窄、上斜下正、上下挪位；長(zhǎng)橫起筆發(fā)力，前半段較為硬朗，借力彈起巧妙提按，線條富有彈性；乛注意側(cè)鋒壓下，該筆畫使用側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒的寫法更加便捷；豎畫略帶彎度。

6.制

制

“制”字前兩筆為連寫，起筆蓄勢(shì)發(fā)力后，借助彈性及拉力完成整個(gè)筆畫；下部的“橫撇”靈活運(yùn)用手腕的擺動(dòng)提筆上翻；整個(gè)結(jié)構(gòu)來看，上下兩部空間穿插，關(guān)系密切；上部橫畫向左牽引，下部捺畫則向右展開，再加上下軸線的挪位，雖筆畫繁多，也富有動(dòng)態(tài)。（未完待續(xù)）