[腕表之家 鐘表文化]采用一個槌棒敲打金屬片來制造表殼是一個遙遠(yuǎn)的記憶。如今，機器制造已經(jīng)取代了這個原始的工作，而每一個部件的構(gòu)思、設(shè)計和生產(chǎn)都是在嚴(yán)格的公差下進(jìn)行的。在高級制表業(yè)中，表殼的設(shè)計是完美要求的象征，首先，對于美學(xué)的研究是設(shè)計表殼的第一步，也是尊重制表文化傳統(tǒng)的表現(xiàn)；其次，設(shè)計的技術(shù)方案開始草擬；最后，還要與顧客進(jìn)行緊密的聯(lián)系，以利于開發(fā)出符合市場需要的款式。

        金或鉑金鑄件通過軋壓、焊接、拋光等工藝，同時輔助富有經(jīng)驗的雙手，就能夠制造出各式各樣的表殼。不同的表殼部件還需要裝配，最終在非常精密的規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)下進(jìn)行檢驗。一些表殼也需要經(jīng)受長時間的檢測，比如：響鬧表的表殼，其金屬的厚度和共振性必須被重視，事實上，這種表殼充當(dāng)了一個共振空間，不僅需要響鬧聲響能夠放大，而且需要有效地將聲響傳播開來。表殼的裝飾也必須依靠雕刻匠、琺瑯匠或者珠寶匠的工作。當(dāng)表殼被修飾完成以后，就開始安裝表玻璃并且把機芯裝入其中。

      金屬雕刻是一項裝飾技術(shù)，雕刻匠使用雕刻工具能夠產(chǎn)生出凹陷、浮雕等圖案。同時，雕刻匠也可以開鑿出平行和交叉線條等呈現(xiàn)出所期望的造型。裝飾的主題也是無窮的，植物提供了一個豐富的內(nèi)容：樹木、枝條、葉子、花朵、水果，以及花束、花環(huán)和花冠。而草莓、郁金香花和水仙花葉也經(jīng)常用于古老懷表的表殼裝飾中。動物主題也是一個無窮無盡的靈感來源，其中包括了昆蟲、鳥類和野生及家養(yǎng)的動物，當(dāng)然還有人。

       表殼雕刻是完美地體現(xiàn)幾何學(xué)的一個媒介，曲線、直線和螺旋等線條經(jīng)常伴隨著樹葉和花飾的造型，雕刻匠人也擅長使用紋章學(xué)中所慣用的象征圖案，為表殼部分呈現(xiàn)出各種新的元素。所有的這些創(chuàng)作都是雕刻匠憑借工具而徒手完成的。

       從15世紀(jì)末期誕生的那時起，琺瑯已經(jīng)在表殼裝飾方面扮演了一個重要角色。在1620-1670年之間這種裝飾工藝達(dá)到了高峰，直到今天它還占據(jù)著重要的位置。雕刻琺瑯和掐絲琺瑯是兩種重要的技術(shù)運用：采用雕刻琺瑯工藝的時候，工匠需要使用刻刀在金屬片上雕出圖案的輪廓，而在掐絲琺瑯工藝中，圖案的輪廓則被金屬絲線圍攏起來，然后再填充琺瑯涂料，并且由琺瑯匠在火中不斷地?zé)Y(jié)。

       17世紀(jì)30年代，琺瑯繪畫在法國的布洛瓦地區(qū)開始顯現(xiàn)出來。金匠、琺瑯匠和鐘表匠共同施展他們的技藝在表殼內(nèi)外進(jìn)行裝飾。18世紀(jì)后半期，日內(nèi)瓦的琺瑯匠完善了這種裝飾技術(shù)，并且在1780年研制出所謂的日內(nèi)瓦琺瑯，它類似于一種無色的釉料，能夠保護(hù)琺瑯繪畫。工作臺、雙眼顯微鏡、微型熔爐等，這就是真正的藝術(shù)家——琺瑯匠需要的工作裝備，同時，琺瑯匠還需要具有關(guān)于色彩、修飾技法的全面知識，他們依靠手中的畫筆一步一步地開始工作。比如：一幅描繪風(fēng)景的琺瑯畫需要400-500小時才能完成。一旦琺瑯匠選定了繪畫的主題，首先將會描繪出圖畫的輪廓。另外，一件作品需要經(jīng)過15-20次的烘烤，同時，每種琺瑯色彩的熔合溫度都必須考慮在內(nèi)。即使是一個小小的失誤，所有的工序都需要重新來過?？梢?，琺瑯匠的手工化程度是如何的高，其中的經(jīng)驗和技能決非一時所成。

       18世紀(jì)的時候，在金匠、珠寶匠和寶石匠之間形成了明顯的分工區(qū)別。首先，大多數(shù)基本的金匠主要制造擺放在桌臺上的銀器和宗教器物；其次，珠寶匠對華麗的物件，諸如：項鏈、手鐲、首飾盒等進(jìn)行制作；最后，寶石匠負(fù)責(zé)加工各類寶石并且進(jìn)行鑲嵌的工藝。

       使用珠寶裝飾表的技法，強調(diào)的是鑲嵌雕刻的輪廓，逐漸地，寶石開始布滿表殼的全身，如今已經(jīng)發(fā)展到表盤之上。鑲嵌寶石需要定位孔，同時依靠工匠的手動工具進(jìn)行操作，這是一個極其精確的過程。在鑲嵌之前，需要經(jīng)過打磨，其目的是消除在銼鉆時留下的微小痕跡。然后，裝嵌者將細(xì)心地進(jìn)行鑲嵌的工作，寶石鑲嵌的模式是多種多樣的，比如：爪鑲、包鑲等，而裝嵌者的技藝將直接影響著作品的完美程度。

      貴重的表盤通常選用金、銀或銅材料制成，它們的設(shè)計有賴于表款的復(fù)雜功能，比如：月相盈虧、動力儲存顯示以及不同指針的位置……首先，表盤匠描摹出外部的輪廓線，然后定位雕刻紋路的區(qū)域并且為指針位置鉆出小孔。其次，描繪出小時刻度以及其他功能盤的內(nèi)外邊沿。再次，表盤匠需要鉆出表示分鐘刻度的小點。之后，就可以準(zhǔn)備在表盤上雕刻各種紋路了，這將運用到手工輔助機器的雕刻技術(shù)，這種技術(shù)早在17世紀(jì)50年代就已經(jīng)運用到表盤的裝飾中，并且從1770年開始擴(kuò)展到表殼的裝飾方面。

      雕刻的線條具有眾多的模式：直線、曲線以及交叉線條，這些線條裝飾的微妙之處還可以通過運用透明和半透明琺瑯而有所增強。鑲嵌珠寶的表盤也是技術(shù)與藝術(shù)的體現(xiàn)，在微小的表盤上開鑿出更加微小的寶石鑲孔，如此一來，具有敏銳視覺的工匠就能夠通過手工小心翼翼地裝嵌各種寶石，同樣的制作困難也適用于制造脆薄的珍珠貝母表盤。為了兼顧表盤的實用性和裝飾性，都需要表盤匠所具有的嫻熟技藝。

      幾個世紀(jì)以來，指針匠完全使用手工技術(shù)來加工指針。17世紀(jì)80年代以前的表僅有一根指針的情況，其實說明了機芯結(jié)構(gòu)的簡單。當(dāng)時的指針采用鐵材料制造，并且以箭頭等造型作為指針的樣式。通過現(xiàn)有的實物可以發(fā)現(xiàn)，實際上早在16世紀(jì)末期，指針裝飾化已經(jīng)成為一種趨勢，其中采用了郁金香花等多種造型。

      荷蘭科學(xué)家惠更斯于1675年1月發(fā)明的游絲標(biāo)志著鐘表精度的發(fā)展，而安裝有這種機構(gòu)的表也從原來的一天30-40分鐘的誤差減少到4-5分鐘。這個關(guān)鍵的進(jìn)步也使分針的出現(xiàn)以及分鐘刻度的形成成為了可能。在隨后的發(fā)展過程中，秒針也逐步出現(xiàn)在表盤之上。在法國Louis XV時期，指針一般被工匠以金、銀或藍(lán)鋼材料制造，經(jīng)過切割、錐鉆、磨光等多道工藝，以及加溫?zé){(lán)和銅鎏金等步驟以后，最后還要使用瑪瑙進(jìn)行長時間的打磨?，F(xiàn)在，指針的造型變得更加的簡單，而手工制造技術(shù)也逐漸地被手壓指針機器所取代。（圖/文 腕表之家 思時 ）