保羅·斯特蘭德在攝影界嶄露頭角恰逢現(xiàn)代主義在美國視覺藝術(shù)領(lǐng)域的首個高潮時期。他 1890 年出生在紐約，接受過攝影方面的教育，也參加了攝影俱樂部，1908 年參加了劉易斯·海因執(zhí)教的攝影課程，并在海因的安排下，參觀了施蒂格里茨的291畫廊，這次參觀激發(fā)了保羅·斯特蘭德探索攝影藝術(shù)表現(xiàn)的可能性。

▲《門廊的影子》，康涅狄格州雙子胡，1916年

▲《盲婦》，紐約，1916年

▲斯特蘭德為斯蒂格利茨所攝的肖像，1919年

斯特蘭德的創(chuàng)作理念來源于施蒂格里茨的圈子，以及 1915 年前后成立的現(xiàn)代畫廊，其成員包括希勒和尚博格。其作品曾在 291 畫廊、現(xiàn)代畫廊和紐約攝影俱樂部展出，獲得過沃納梅克攝影展的大獎，并在最后兩期的《攝影作品》雜志上發(fā)表。

從 1915 年起，他開始研究和探討現(xiàn)代主義審美在歐美視覺藝術(shù)領(lǐng)域存在的問題，這些問題對于現(xiàn)代主義審美理念來說至關(guān)重要。在 20 世紀(jì) 20 年代，在拍攝了一段時期的工業(yè)機器之后，他開始著重拍攝城市題材，后來他的注意力轉(zhuǎn)向了自然界，他使用 5×7和 8 ×10的相機，最后采用接觸印相工藝將影像輸出在鉑金相紙上。這些作品，被認為是新客觀主義發(fā)展過程中的創(chuàng)新，其外在形式和內(nèi)在情感是不可分割的。

▲《紐約阿克利車間的 3 號車床》，1923 年

▲《年輕的男孩》，法國，1951年

此外，保羅·斯特蘭德也發(fā)表攝影理論文章，1917 年他發(fā)表了題為《攝影和新上帝》的文章。在文中他提出攝影師在基于現(xiàn)實客觀性和大畫幅相機固有性能的基礎(chǔ)上，進一步發(fā)展自己審美觀念的必要性；他同希勒合作拍攝曼哈頓，并在1921 年發(fā)布了這部分作品，命名為《宏偉的紐約》。此后不久，他購買阿克利攝影機開始作為一名自由攝影師工作，他以這個身份工作到 30 年代早期。

▲《意大利盧扎拉的全家福系列 2》，1953 年

▲《意大利盧扎拉鎮(zhèn)的裁縫學(xué)徒》，1953年

第二次世界大戰(zhàn)之后，斯特蘭德轉(zhuǎn)向印刷出版，在新英格蘭地區(qū)，他與南?！ぜ~霍爾合作出版了《新英格蘭時代》，這本書使用了大量他拍攝的新英格蘭的人工制品、建筑和自然景象，并配有該地區(qū)最有見地的作家的文字，喚起人們對于過去和現(xiàn)在的思考；1950 年，斯特蘭德移居歐洲，并在 1952 年與克勞德·羅伊合作出版了《法國的輪廓》；1955 年同塞薩·扎瓦蒂尼合作了《一個村莊》；1962年同巴塞爾·戴維森合作了《英國赫布里底群島之外》，以及其他若干作品。直至 1976 年去世，他堅持拍攝約 70 多年，在自然界和簡單生活中發(fā)現(xiàn)他理想中的美好和優(yōu)雅。

選自中國影像出版社網(wǎng)

                                                                                                                           編輯：穆勒的麥子

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