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一、風光無限——廣角王 索尼蔡司Vario Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM是索尼借卡爾蔡司之手推出的首款針對全幅單反而推出的超廣角變焦鏡頭，適用于風景攝影和普通拍攝。鏡片結構方面，該鏡頭用3片非球面鏡片、1片ED低色散和1片ED超低色散鏡片精制而成，采用卡爾蔡司T*鍍膜技術，最近對焦距離為0.28mm，濾色鏡口徑77mm，重達860克，身材為83×114mm。 作為索尼“大三元”之一的全幅超廣鏡頭，其內(nèi)對焦設計和SSM靜音超聲波馬達的配合極大地提高了此鏡的操控便利，在所有焦段的常用光圈檔位上，均能實現(xiàn)安靜、快速的自動對焦能力，展示出極佳的解晰銳度和畫面通透感，且色彩凝重反差一流。 這支鏡頭融匯著蔡司的高貴與索尼的時尚，有著絕對充裕的光學實力，從光學素養(yǎng)到操控感受及外飾檔次，都無愧于“廣角王”這個亮晶晶的招牌，正所謂“風光無限、一覽無余”。此鏡頭之所以受到忽視，原因在于索尼此前僅有一款全畫幅機身A900，而1635ZA只有在全畫幅才能有出色表現(xiàn)，目前，新一代全畫幅A99已經(jīng)推出，“廣角王”大顯身手的時機即將到來了。 索尼蔡司Vario Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM鏡頭解析力得分：776 二、索蔡騎士——鞍馬王 24-70mm這個焦距范圍是各家最重視、最普及的，承前啟后而又任重道遠，如同“馬鞍”；又如同“鞍馬”，是體操各項目之中最平衡、最難以掌握的。索尼先有了Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM，其后才推出第一臺全畫幅α900，這便是“先有鞍，后有馬”的典故了。2470ZA是索尼“大三元”之一，標變鏡頭的王者！ 該鏡頭采用了17片13組的完善光學構成，其間還含有2片大尺寸非球面鏡片，及2片高品質(zhì)ED低色散鏡片。955克的體重顯示了其機械和光學部件用料的貨真價實，最大鏡桶直徑為83mm，鏡頭總長111mm，可以配用77mm口徑濾色鏡片，最近對焦距離為0.34m。 這個由卡爾蔡司與索尼傾力奉獻的“馬鞍”是奢華而完美的，其光學表現(xiàn)亦可以用“卓越”來形容。在所覆蓋的所有焦距區(qū)段上居然提供了堪與同規(guī)格定焦鏡頭相媲美的畫質(zhì)表現(xiàn)，其色彩還原綺麗純澈且不乏油潤，其細節(jié)描寫生動有度絕無視覺粘連。索尼還在其內(nèi)裝載了特質(zhì)的SSM超聲波馬達，毫無拖泥帶水，追焦能力及合焦精度均屬一流。 不要試圖在這么一支頂級標變鏡頭身上挑毛病，“金馬鞍”當配“千里馬”，索蔡騎士才能在光影之間游刃有余，配上索尼全畫幅A900或者A99，一機在手如同“鞍馬王”，就是名副其實的“千里走單騎”了。  索尼Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM鏡頭解析力得分：733 三、索尼短炮——夜眼王 對于嚴謹?shù)娜宋念}材攝影師而言，35mm規(guī)格的大光圈定焦鏡頭往往會是他們使用最頻繁的光學利器，而在時下的攝影圈中，多數(shù)影友誤認為佳能的EF 35mm F1.4 L是此間的王者。而事實上，強中更有強中手，索尼著名“短炮”SAL 35mm F1.4 G便是佳能EF 35mm F1.4 L的最大克星。在其10片8組的光學結構中含有1片純光學玻璃材質(zhì)的非球面鏡片，體重560克，體積為69×76mm。 35 / 1.4G源于柯美AF 35/1.4 G，具有極高的視角，又擁有在現(xiàn)場弱光環(huán)境下的明亮視野和抓拍能力，而這些還不是它的全部優(yōu)勢。坊間多言弱光下正是其發(fā)揮所長之時，如同“夜梟”有著極銳利的夜眼，能夠在暗夜里捕捉獵物。極佳的銳度和難得的暗部細節(jié)刻畫能力，以及較大反差造就的硬朗結像風格，被稱為“人文攝影的最大誘惑”，這也是這支索尼“夜梟之眼”被譽為 “夜眼王”之因由所在。 這支鏡頭在美能達年代已經(jīng)開發(fā)完畢，卻一直沒有上市，索尼接手后也是幾經(jīng)波折才最終推出。35mm焦段用在APS-C畫幅的數(shù)碼單反上時，約等效于一支標準鏡頭，確實是α影友期盼已久的夢幻鏡頭。這支鏡頭有相當廣泛的用途，適合肖像、紀實等抓拍，采用9片圓形光圈葉片，焦外成像柔和，配合銳利的焦點，確實不可多得。  索尼35 / 1.4G鏡頭解析力得分：602 四、索尼小白——變焦王 在中長變焦方面，也歷來是各家圍追堵截的重點區(qū)域。佳能有“小白”和“愛死小白”，尼康有“小竹炮”和“小鋼炮”，就連副廠品牌適馬、騰龍也有“小黑”、“小龍炮”來榮耀門楣。索尼SAL 70-200mm F2.8 G SSM便是由柯美一代名鏡“AF 70-200mm F2.8 APO G(D) SSM”翻版而來，也是索尼“大三元”之一，是Alpha系統(tǒng)的驕傲，“G”之精華，唯一的滿分變焦鏡頭，稱為“變焦王”名至實歸！ 這支720G鏡頭就不多說了，19片16組的完善光學構成中含有4片ED低色散光學玻璃鏡片，這有效解決了遠攝過程中的色彩衰減問題，并明顯提高了解晰銳度。在不含三腳架接環(huán)的情況下他體重1340克，鏡筒最大直徑87mm，總長196.5mm。做工很好；內(nèi)變焦；分辨率高；對焦速度快；全開出色；色彩淡雅；成像銳中有柔，柔中有銳。 這支鏡頭擅長逆光拍攝，可以抑制光斑和鬼影。作為最值得擁有的變焦遠攝鏡頭之一，索尼70-200G鏡頭價格雖貴，但確實值得α影友砸鍋賣鐵購入。  索尼SAL 70-200mm F2.8 G SSM鏡頭解析力得分：783 五、三高眸影——人像王 索尼蔡司Planar T* 85mm F1.4 ZA被影友們調(diào)侃為“三高鏡頭”，這“三高”指的是高銳度、高反差、高通透。若用這支鏡頭匹配上α900、A99那樣的全畫幅機型進行人像題材的攝獵，很輕易就能取得“須發(fā)可鑒、眸中見影”的效果，它是真正的人像鏡頭“人像王”，85mm焦距控制方便，攝影師想從模特的眼眸折射中看到自己的影子絕非難事。 85F1.4ZA是索尼蔡司唯一一支Planar結構的鏡頭，采用了較簡約的8片7組光學結構，全重650克，體積為81×75mm。F1.4級別的超大通光孔徑可以營造出極淺短的景深范圍，而淺景深又直接強化了銳度和輪廓勾勒效果。配置精密的9葉片圓形光圈組件，由此進一步促成了平滑迷人的背景散焦效果。成像非常出色；色彩很贊；虛化能力強；焦外很好；全開銳利實用；對焦速度快。 這個“蔡司的大眼睛”是索尼麾下最“毒”的光學精品之一，不過并不容易駕馭，尤其不適合APS-C畫幅機身。對其淺短景深范圍的合理掌控，以及對其濃郁德系結像風格的審美與理解，都需要琢磨甚至需要長期的反復品味。若在低端入門單反（APS-C畫幅）驅(qū)動下，由于驅(qū)動傳輸扭矩與對焦行程的分階識別默契不夠，便難免出現(xiàn)跑焦及合焦成功率下降的狀況，那么這個“大眼睛”便難免會被折磨成“近視眼”了。  索尼Planar T* 85mm F1.4 ZA鏡頭解析力得分：738 六、毒中之毒——光明王 上面那支85F1.4ZA已經(jīng)算是很毒了，不過索尼蔡司Sonnar T* 135mm F1.8 ZA卻是更厲害的毒中之毒。光學巨人卡爾蔡司的松納（Sonnar）結構于1929年問世，“Sonnar”是由德語“太陽、光明”演變而來的，由此松納結構的蔡司鏡頭也常被贊譽為“明亮的太陽”或“帶來光明的太陽”。 松納光學結構的片組結構并不復雜，卻能保持一流的結像穩(wěn)定性和較大的通光孔徑。而這支135ZA便是松納光學設計在新世代的最佳光影擷取高度的顯現(xiàn)。該鏡頭為11片8組光學構成，其中含有2片ED低色散鏡片，絕對扎實的金屬材質(zhì)用料使其體重達到了985克，其體積為88×114.5mm。在結像風格及光影特質(zhì)方面，可以用“銳似刀、媚似妖”來形容其極致表現(xiàn)，影調(diào)豐富、細節(jié)刻畫入微，最為可貴的是暗部的低反差影像描寫亦絕無粘連或混沌感。 135ZA由低端機身帶動也是非常輕松，是索尼單反鏡頭群里最出色的鏡頭之一，也是口碑最好、人氣最高的鏡頭。這也是個值得為之換門的鏡頭，有很多朋友因為這個頭而投入了S門。全金屬（包括遮光罩），內(nèi)對焦，色彩與成像非常出色，虛化能力超強，焦外極好，全開銳利實用，是白駝山上的西毒歐陽鋒、老毒物、毒中之毒！也是光明頂上的明教教主陽頂天、太陽使者“光明王”！ 85F1.4ZA頂著“人像王”和“大眼睛”的桂冠，因此那些人像攝影師多半會傾倒于她的“三高眸影”下；而135ZA會帶來更好的影像藝術效果，因此那些喜歡放毒、崇尚“簡約至上”的藝術影像攝影師，多會更青睞于“老毒物”、“光明王”135ZA。 索尼蔡司Sonnar T* 135mm F1.8 ZA鏡頭解析力得分：934 七、焦外無敵——散焦王 索尼SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF是很獨特的一支鏡頭，源于“技術瘋子”美能達最瘋狂年代的杰作STF135/2.8[T4.5]。它裝有Apodization光學元件（變跡濾鏡），可以提供漂亮的散焦效果，焦外無敵！比720G、200F2.8G、135/1.8ZA全開還強。“散焦”并不是影友們通常理解的“柔焦”，該鏡頭標示中的STF（Smooth Transmission Focus）為“影像平滑過渡”的意思，即提供更完美的焦外成像畫面及更平滑的背景虛化漸變效果。 只要135STF對上了焦，你就能看到刀削斧劈般的焦點，以及如同奶油在熱鍋里緩慢融化的焦外，至今無人可以超越。 它是標準的AF自動對焦卡口鏡頭，但特殊的結構卻使其只能以MF手動方式進行駕馭；其次，在其鏡筒內(nèi)裝配有兩套光圈組件，一套9葉片自動光圈單元是用來控制常規(guī)通光量的，另一套10葉片STF手動光圈單元則是用來調(diào)節(jié)背景虛化程度的；再者，在通光孔徑指標的標注方面，F(xiàn)2.8僅是其設計標稱數(shù)值，“T4.5”的標注含義為“在T光圈下通光能力可達F4.5”，而這才是他的實際通光能力。 索尼SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF雖不易駕馭，但卻又魅力無窮，樂趣無窮。在行家里手的合理操控下，他會是極佳的人像及小品題材攝獵能手。MF手動對焦方式使他注定難以成為速拍型的光學產(chǎn)品，不過其寬大精細的對焦環(huán)在手旋過程中，高精度阻尼特有的那種絲絲入扣的感覺更會觸發(fā)您的攝獵靈感。SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF結像細膩，主體刻畫立體感及質(zhì)感均為一流，至于焦外漸變及背景脫離效果就只能用“絕對美好，絕對柔順”來形容了，其“散焦王”的美譽真的不是浪得虛名。 索尼SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF鏡頭解析力得分：912 八、九天玄女——折返王 索尼SAL 500mm F8 Reflex是昔日Minolta AF 500mm F8 Reflex的再版重生，是全世界唯一一款能夠AF的折返，是全世界色彩反差最好的折返，也是全世界解像力最高的折返，焦外有非常獨特的“美妙的環(huán)狀焦外成像效果”。 在光學發(fā)展歷程上，德國和俄羅斯都曾用心打造出許多精良的折返鏡頭，然而在光學鏡頭全面進入AF自動對焦驅(qū)動時代后，絕大多數(shù)MF折返名鏡卻只得黯然消逝了。折返鏡頭多存在反差較低和色彩飽和度不足的問題，這是其先天光路結構造成的，而索尼500F8R在反差和色衰控制方面卻有很不錯的表現(xiàn)，雖然F8的固定光圈使其只能在光照條件較好時使用，但在折返光學結構的框架內(nèi)，這支鏡頭已經(jīng)在方方面面做到了最好。 相對于其500mm焦距的超遠攝威力而言，它的體重僅為665克，體積更是被控制為89×118mm。應該說，在便攜性能方面的成就并不次于其優(yōu)良的光學表現(xiàn)。索尼500F8R是一門大炮卻不是“長炮”、“重炮”，玄黑色的外表，超遠攝的威力，便攜的機身，她輕量化的小型設計最適合超遠距離的自然攝影、風景攝影、打月以及野生動物攝影的外拍，用“身輕如燕、九天攬月”的“九天玄女”來形容這臺獨一無二的自動“折返王”毫不過分。 遺憾的是，由于索尼500F8R復雜的光學結構使得其在機身選擇上面有很大局限，所以該鏡頭已于2010年正式宣布停產(chǎn)。但是，在索尼推出固定反光板的單電系列機身之后，索尼500F8R被發(fā)現(xiàn)在A55、A77上有著優(yōu)異的表現(xiàn)，相信隨著A99的推出，索尼一代“折返王”將會以其他的形式重出江湖。 九、索尼大白——王中王 300mm定焦鏡頭是各家鏡頭廠的鎮(zhèn)山之寶、鏡頭之王，也是實力的象征，各家都不遺余力進行精工制作，成像的出色自然不消多說，價格也是高、高高在上！ 索尼300mm F2.8 G源于柯美AF APO 300/2.8 G(D) SSM，是一支具有極高性能的鏡頭，有著“天花板的MTF曲線”，F(xiàn)2.8的大光圈帶來高品質(zhì)畫質(zhì)，對風景、人像、運動物體的拍攝都有很好的表現(xiàn)。除了大口徑和高畫質(zhì)，內(nèi)置的超聲波馬達帶來高速寧靜的對焦享受，即使拍攝運動中的被攝物也能輕松應對。索尼300mmF2.8G鏡頭還具有最近2.0m的對焦距離，也可以作為一支長焦微距鏡頭使用。通過使用3片ED（超低色散）玻璃鏡片的光學系統(tǒng)，大大降低了色差，帶來極強的銳利描寫能力。包括2種DMF模式的選擇，在不同的位置有3個焦距鎖定按鈕、擁有電子焦段選擇開關等，對于高端用戶可以有很好的操作性。 “索尼大白”由于采用鎂合金鏡身，重量較其他家的300F2.8都要輕。這支鏡頭堪稱索尼鏡頭群中的“王中之王”，而且也是眾多廠家300mmF2.8鏡頭中成像最為優(yōu)異、價格最高的一支，是名副其實的“王中王”！ 索尼在2011年宣布停產(chǎn)該鏡頭，在2012年又宣布推出具有納米鍍膜與更好防塵功能的二代鏡頭，SAL300F28G2 AE。  索尼300mm F2.8 G鏡頭解析力得分：912 十、索尼大炮——太上皇 索尼2012年突破了300mm之限，伴隨SAL 500mm F4G SSM的發(fā)布達到了500mm的領域。索尼將此鏡頭定義為G鏡頭，其產(chǎn)品特點為具有納米鍍膜、防塵防水滴的性能，內(nèi)置SSM超聲波馬達驅(qū)動。鏡頭內(nèi)部的鏡片采用了納米AR鍍膜能大幅度減小眩光以及鬼影的出現(xiàn)，畫質(zhì)的表現(xiàn)上應該是值得期待的。 就具體性能指標來說，該鏡頭采用了11片10組的鏡頭結構。最近對焦距離4m，最大放大倍率0.135倍。其具體的物理尺寸140×367.5mm，重3460g。濾鏡口徑42mm（插入式）。附帶插入式偏振濾鏡、遮光罩和鏡頭袋三款附件。 這鏡頭估計在中國也就能賣出個幾支，500mm焦段的鏡頭比N、C家的600mm的鏡頭還要貴出不少，的確是難得一見、高不可攀的“太上皇”！ 索尼SAL 500mm F4G SSM鏡頭解析力得分：967 其他說明： 1、關于“索尼銀棍”740G 對于這支外號“犀利鏡”的索尼銀色G系列長焦鏡頭，也的確是索尼的佳作，具有焦段范圍大、成像銳利、色彩豐富、全開出色的優(yōu)點。但是這支鏡頭也存在很明顯的不足。那就是它本是源于柯美的AF APO 100-400/4.5-6.7，最小焦距擴大到70mm之后，變焦比由4倍提高達到了5.7倍，直接導致400mm容易滑焦。 另外，這支索尼70-400mm F4-5.6 G SSM采用了塑料而非金屬來做鏡頭外殼，也沒有采用更高檔的內(nèi)變焦設計，好處當然是有效的縮短了鏡身的長度并減輕了鏡頭重量，同時也能在一定程度上降低制造成本，但同時這種設計也可能導致鏡頭在結構強度、鏡身防塵等方面存在可能的薄弱環(huán)節(jié)。 所以，“犀利鏡”雖然也可以稱為一支“珍品”鏡頭，但是距離“極品”仍然有差距。 索尼70-400mm F4-5.6 G SSM鏡頭解析力得分：866 2、關于索尼蔡司24F2ZA 索尼蔡司 Distagon T* 24/2.0ZA SSM作為蔡司ZA鏡頭里的第一支廣角大光圈定焦鏡頭，成像出色自不必多言，逆光超強！這也是目前唯一一支采用超聲波馬達的蔡司定焦鏡頭。 卡爾蔡司著名的“Distagon”結構源自Distance(距離)和Gonio(角度)兩個詞，從結構上看，Distagon屬于反望遠結構，這種結構專門用于設計相機的廣角鏡頭，具有畸變極小、中央成像極好、色散控制好的優(yōu)點?？柌趟綝istagon T* 24/2 ZA SSM是蔡司為索尼用戶打造的全新廣角定焦鏡頭，采用了全新的設計。 24F2ZA對焦迅速，體積大小正合適，畫質(zhì)優(yōu)秀。在全畫幅上是一支很好的廣角鏡頭，而在APS-C畫幅的相機上又是一支焦段非常適合人文拍攝的鏡頭，通用性很強，是一支很棒的“珍品”鏡頭。 24F2ZA之所以沒有列入極品行列，主要原因是F2的光圈顯得不夠大，在晚上會使用到ISO1600以上，比起C、N兩家的24F1.4卻是沒有優(yōu)勢，不能夠稱王。 索尼蔡司Distagon T* 24/2.0ZA SSM鏡頭解析力得分：848 本帖最后由 mitsuhide 于 2013-11-17 01:28 編輯 |
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