1846年成立的卡爾蔡司到現(xiàn)在已經經過了160余年的漫長歷史，在光學儀器設計和制造領域取得了無與倫比的偉大成就之后，時至今日，蔡司在鏡頭制造產業(yè)中的地位和影響力依然是當之無愧的老大，其他無論哪家工廠都沒有能與其相提并論的實力，頂多也就是到了能望其項背的水平而已。  和一般朋友們印象之中的蔡司不一樣的是，卡爾蔡司所涉足的領域遠遠超出了我們的想象，僅僅從鏡頭來說，蔡司為大畫幅的ALPA(阿爾帕)和SINAR(仙娜)提供了座機鏡頭，為中畫幅的ROLLEI(祿萊)和HASSELBLAD(哈蘇)提供中畫幅鏡頭，在135相機領域，為蔡司依康和萊卡提供了M卡口旁軸鏡頭，為索尼提供了自動對焦的135SLR鏡頭，為尼康，賓得和M42分別提供了ZF，ZK，ZS接口鏡頭，為諾基亞提供了手機用鏡頭，為羅技提供了攝像頭用鏡頭，另外在商用鏡頭領域，蔡司還做出了一系列的Prime電影攝影鏡頭(下圖)，被奉為經典的指環(huán)王和黑客帝國系列里面，都有蔡司鏡頭所立下的汗馬功勞。  在135單反配套鏡頭領域，蔡司還在膠片時代就提供了類似于M42接口，c/y卡口，Contax N卡口等等一大批優(yōu)秀的鏡頭，不過這些都不是今天討論的重點。在膠片機只能淪為懷舊用品，數碼單反大行其道的今天，蔡司當然也毫不例外的為數碼單反相機提供了優(yōu)秀的蔡司鏡頭，包括為索尼阿爾法卡口設計的ZA系列自動對焦蔡司鏡頭和為尼康F卡口，賓得K卡口，M42螺口提供的ZF，ZK，ZS手動對焦鏡頭兩大類，下面本文就開始分別介紹這些蔡司神鏡。 索尼和蔡司在鏡頭方面的合作歷史非常長，范圍也很廣，從高端的商用高清攝像機(例如前些日子剛發(fā)布的支持Full HD的SONY PMW-EX1)和拍攝電影用的全幅35mm數碼攝影機(例如CineAlta F35)，到高級DC上面使用的蔡司變焦鏡頭(例如經典的F707/717/828等等)，再到小DC上使用的蔡司鏡頭等等等等，不一而足。在索尼接手柯尼卡美能達之后，蔡司為α系統(tǒng)推出的四支ZA自動對焦鏡頭可以說是α系統(tǒng)極具吸引力的一個重大賣點。 planar T* 85/1.4ZA planar T* 85/1.4ZA是蔡司在135系統(tǒng)中設計的第五支85mm焦距的定焦鏡頭，最早的是C/Y（Contax/Yashica）Sonnar T*85/2.8（5片4組），然后是比較常見的C/Y Planar T*85/1.4（6片5組），極為少見的是限量版的C/Y Planar T* 85/1.2（8片7組），還有一個跟限量版差不多罕見的是自動對焦的Contax N 卡口的Planar T* 85/1.4（10片9組）。 planar T* 85/1.4 ZA采用了不太復雜的8片7組設計，結構上比較接近限量版的C/Y Planar T* 85/1.2，拜新的光學材料和鍍膜技術所賜，planar T* 85/1.4 ZA在色彩和光學表現(xiàn)特性上與之前4支不盡相同，在繼承蔡司優(yōu)異的光學質量這個傳統(tǒng)的同時，又有著屬于自己的特色表現(xiàn)。它反差很好，分辨率也很高，僅僅在取景器中就可以感受到它的明亮和通透（即使是在a100那個昏暗的取景器中）。 一直以來有個共識，蔡司的鏡頭寫著最大光圈是多少，那么它的最大可用光圈就是多少，而不像某些廠商標稱最大光圈F1.x，而實際上這個最大光圈下光學質量相當差，必須要收縮兩到三檔光圈才可以使用，planar T* 85/1.4 ZA不一樣，它在F1.4時銳度反差，邊緣分辨率都已經達到了很優(yōu)秀的水準，再收縮光圈對此幫助不大，而且就個人的感覺來說，收縮到F8之后，銳度反而會有所下降，而且焦外會變的有些生硬。  很多朋友喜歡使用85mm鏡頭來拍攝人像，因此這個焦距的鏡頭也被稱為美人頭，在高手輩出的中焦鏡頭戰(zhàn)場上，最優(yōu)秀最均衡的永遠是蔡司的Planar T*85/1.4，佳能大了半檔光圈的EF 85/1.2L軟肋是最大光圈下銳度不夠，而尼康Nikkor 85/1.4則是層次上有所欠缺，色彩顯得比較干，不夠油潤（小編個人覺得尼康色彩最好而且層次和反差都比較合適的鏡頭是180/2.8ED），唯一能和SAL planar T* 85/1.4 ZA相提并論的，是美能達85/1.4G。 用在APS幅面的機身上時，SAL planar T* 85/1.4 ZA變成了127/1.4，接近早先流行的135mm焦距，實際上是加大了使用的難度，就算是有防抖系統(tǒng)的幫助，也需要更高的快門速度來保證安全。SAL planar T* 85/1.4 ZA在最大光圈下的表現(xiàn)非常優(yōu)秀，讓人癡迷，相比之下，其他光圈表現(xiàn)如何已經無關緊要了，需要注意的是F1.4的光圈下，85mm鏡頭的景深已經非常淺了，稍有不注意就會虛化掉自己原本想表現(xiàn)的主體，拍攝的時候應該小心翼翼的來操作，最好能夠買上一支不錯的腳架配合使用，機身防抖技術雖然已經比較成熟了，但如果你想真正的體驗到蔡司鏡頭頂級的光學表現(xiàn)，把機身防抖關閉，加上腳架是唯一的選擇。  SAL planar T* 85/1.4 ZA外觀短胖，直徑81mm（濾鏡口徑72mm），長度75mm，除了鏡頭蓋其他的全是金屬和玻璃制品，重量達到了少見的650g（尼康85/1.4大小和它類似，重量550g），拿在手里沉甸甸的。不過也是由于沉重的全金屬鏡筒，SAL planar T* 85/1.4 ZA在a100機身上對焦時速度慢的令人傷心，只能拿來擺拍人像和靜物什么的，想抓到動態(tài)的瞬間，除非你開到手動對焦，而且要有一只快過對焦電機的手和一只比對焦檢測模塊更靈敏的眼睛。在新的a700上SAL planar T* 85/1.4 ZA對焦速度有了明顯的提升，而且對焦精度上也有了長足的進步，應該能夠最大限度的發(fā)揮出SAL planar T* 85/1.4 ZA的光學性能，另外，大口徑的鏡頭配合a700明亮的取景器，拍攝時候眼睛不是一般的舒服呀。 最后說下遺憾的地方，想在SAL planar T* 85/1.4 ZA上體驗到蔡司手動鏡頭那種油滑的調焦手感的人可能要失望了，這支鏡頭轉動起來有種細微的沙沙聲，也不是那么的順爽細膩，沒法子，這是要實現(xiàn)自動對焦能力必須做出的妥協(xié)。此外，SAL planar T* 85/1.4 ZA不是內對焦設計，鏡頭工作時前鏡筒會伸出來，而且鏡頭對焦行程相當長，這樣的設計有利有弊，好處是對焦行程長對焦精度更好，而壞的方面就是對焦速度更慢，不能封閉的非內對焦設計會讓灰塵更容易進入鏡筒中，雖然對成像質量無妨，可是心理上終究會覺得不爽。 SAL planar T* 85/1.4 ZA是一支極難掌握的鏡頭，它非常不適合在需要快速抓拍的場合使用，它更適宜于在安靜閑適的環(huán)境中細細的品味把玩。如果你想要135系統(tǒng)中最頂級的光學素質，如果你想要135系統(tǒng)中最好的做工與用料，如果你想知道什么叫驚艷，那么選一支SAL planar T* 85/1.4 ZA吧，沒有用過這支鏡頭，你的攝影生涯總是會存在些遺憾的。 Sonnar T* 1.8/135 ZA Sonnar T* 135/1.8 ZA， Sonnar（松納）結構的歷史開始于1932年，經過了大半個世紀的發(fā)展，松納結構在中長焦和超長焦望遠鏡頭中已經占據了統(tǒng)治地位，在反差和銳度上面相比最初的產品也有了長足的進步，但是最基本的光學設計卻一直變化不大，是能夠和百年天塞相提并論的經典光學結構。 Sony SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA發(fā)布于2006年6月，這也是蔡司在135系統(tǒng)上的第二只松納結構的135mm鏡頭，第一支是contax系統(tǒng)的手動鏡頭T* 135/2.8，光圈比這個小一檔半（contax還有一支135/2，不過是Planar結構的），為了實現(xiàn)自動對焦能力和更好的光學素質，這支SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA使用了包含兩片ED鏡片在內的8組11片的復雜光學設計，除了松納結構本身就擅長的高反差高飽和的色彩之外，還做到了史無前例的大口徑，這是非常了不起的，要知道出于保證像場均勻度的考慮和限于相對簡單的光學結構（C/Y卡口的sonnar 135/2.8結構是5片4組），之前的松納鏡頭口徑是很難超過F2的。 SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA尺寸是88mm*114mm，濾鏡口徑77mm，9片光圈葉片，最近對焦距離0.72m，鏡頭材料選用了貨真價實的玻璃和金屬，所以全重達到了驚人的985g，沒把子力氣還真的很難端穩(wěn)它。 老實說，蔡司之前生產的那支C/Y卡口的T* sonar 135/2.8 給我的印象并不是特別好，應該說那是支很有性格的鏡頭，它在銳度和反差上都不是特別出色，亮點是濃郁的色彩和細膩的背景虛化，應用的范圍只限定在人像這一點上，曾經買來把玩了半年，最后還是忍不住給賣掉了。索尼在去年推出 SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA這支鏡頭的時候，小編看到性能參數之后著實的驚訝了一下，前面曾經說過，松納結構光圈很難做大，主要限制就是大光圈下難以保證像場的均勻度和邊緣分辨率，蔡司在鏡頭設計上一向比較嚴謹，把原本結構簡單的松納做成了11片8組也差不多算是投下了血本（當然，最后還是要fans們買單的）。  SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA用在APS幅面的機身上的時候等效焦距差不多是200mm，不喜歡佳能的人至少在200/1.8這個焦段上有了EF180/1.8 L之外的選擇。 Sonnar T* 135/1.8 ZA入手感覺就是涼冰冰沉甸甸的一大坨（985g呢，能不沉嘛），即便是安裝在擁有更強力對焦電機的a700上，對焦速度也不能算快，勉強過得去，就是噪音有點刺耳，我甚至無端的覺得這個頭是不是用石墨作為潤滑材料的啊，怎么一點用潤滑脂的溫婉感覺都沒有。Sonnar T* 135/1.8 ZA的全金屬鏡筒寬大舒適，上面還專門刻了細密的防滑紋，握上去稍微有點刺刺的，但極為舒適，冬天帶手套操作也不會產生不便，傳說中蔡司在鏡頭中選用的潤滑脂都是能在-35度低溫下也能保證潤滑效果，不會凝固的品種，所以北方的和喜歡戶外的朋友選擇蔡司鏡頭應該能避免氣溫太低凍住光圈葉片無法拍攝的悲劇吧。SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA擁有在這個焦段里非常罕見的大光圈，所以在a700的取景器里的視覺感受也是相當舒適的，明亮又清晰，和a100比起來，就像是一個大近視眼做了lasik之后重見光明的那一瞬間的感覺：世界居然如此清晰。 Sonnar T* 135/1.8 ZA擁有著松納結構特色的濃郁和高飽和度的色彩表現(xiàn)，蔡司的天才設計又彌補了松納結構銳度相對較差和像場不夠均一的缺點，使得這支鏡頭在全開光圈的情況下就具有相當高的銳度，層次和反差也很不錯，非常清晰和通透，尤其是色彩過渡的層次非常好，整個畫面都呈現(xiàn)出蔡司鏡頭所特有的空氣感和立體感。特別值得一提的是，9片光圈葉片組成的圓形光圈賦予了這支鏡頭如夢似幻的焦外成像，色彩猶如化開了的奶酪一樣油潤柔和又不松散，再加上等效200mm左右的焦距，特別適宜于拍攝人像。  Sonnar T* 135/1.8 ZA的色彩偏向溫暖，在暗部和弱光環(huán)境中會強調一種淡藍色的調子，曝光準確的話，畫面是非常耐看的，就是說在某一個區(qū)域里投入的注意力越多，就能看到越多的東西，讓人感覺細節(jié)層出不窮，這支鏡頭的平衡性非常好，在反差相當大的環(huán)境中，高光部分不溢出，暗部也能保留足夠的細節(jié)，明暗的層次都不會損失太多，這是很不容易的，蔡司在光學設計上100多年的功力果然非同小可。 最后說說缺點吧，即使是配備了更強對焦驅動電機的a700在驅動SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA時速度也算不上迅速，不過對焦精度還是相當不錯的，鏡頭轉動時那種聲嘶力竭式的噪音有些令人抓狂，這支鏡頭MF的手感極好，把相機開到手動檔，輕輕轉動一下，那種順暢的感覺又從指尖直達心里了，閉上眼睛，那種感覺像極了我所熟悉的Contax 手動蔡司鏡頭。 SAl Sonnar T* 135/1.8 ZA是一支很有性格的鏡頭，在最大光圈時著重于表現(xiàn)背景的虛化和顏色之間的過渡，相對來說，銳度其實并不是那么重要了，而收小兩檔光圈到F4時，它能帶給你銳不可擋的表現(xiàn)，而且邊緣銳度相對于中心下降的并不大，我們建議拿到這支鏡頭的朋友在每一檔光圈下都能好好的試拍幾張，找一檔你最喜歡的，用好它。 Vario-Sonnar T* 3.5-4.5/16-80 ZA Vario-Sonnar T* 3.5-4.5/16-80 ZA是索尼近期主推的a700配套鏡頭（APS機身上的），這也是蔡司第一支專門為APS幅面設計的可更換單反相機鏡頭，它采用了包含2片ED鏡片在內的10組14片光學設計，35mm等效焦距涵蓋24mm-120mm最常用的廣角到中焦段，鏡頭采用了內對焦設計，對焦時長度不變，前鏡組不轉動，以方便使用那些帶有方向性的濾鏡，比如偏振鏡和漸變鏡等等，鏡頭內部設計了自動切換裝置，自動對焦時對焦環(huán)也不會轉動，變焦時鏡頭會伸長一些，鏡頭卡口材質是金屬的，鏡身則出于向成本的妥協(xié)和對焦速度的考慮使用了金屬塑料混合結構，鏡頭尺寸為72mm×83mm，全重440g，這支鏡頭最大光圈為F3.5（廣角端）-F4.5（長焦端），7片光圈葉片，雖然沒有9片的那么圓，不過在背景虛化上效果仍然令人驚訝（這是蔡司鏡頭很奇異的地方，Contax T* 50/1.7 Planar只有5片光圈葉片，背景虛化卻非常漂亮，小編百思不得其解）。 SAL Vario-Sonnar T* 3.5-4.5/16-80 ZA的,對焦環(huán)和變焦環(huán)都采用了包覆橡膠的設計，增加了握持的可靠性和手感，從16mm段到80mm段只需要旋轉90度多一點就可以完成，配合a700精準的對焦能力，在需要快速反應的場合完全不輸NC兩家的超聲波驅動鏡頭(700的對焦真不是蓋的！)。  作為一個鏡頭，當然最重要的部分是成像質量，拜T*鍍膜所賜，這顆鏡頭的逆光表現(xiàn)非常之優(yōu)秀，完全超越了前輩的M系24-105、24-85等相同定位的鏡頭。比起來1870套或者1735D之類的見光死更是要強得多?；旧峡梢詫鈺灧秶鷥鹊乃腊渍f再見了。 它色彩方面也表現(xiàn)的也很不錯，介于清麗和艷麗之間吧，讓人感覺色彩并不是很浮躁的那種表現(xiàn)。80端的色散稍微有一點，但是在同樣變焦比的鏡頭當中也算是上品。廣角端的銳度讓人感受深刻，用一句不是很負責的話說：堪比定焦！當然這只是在廣角端的色彩和銳度方面來說的。 再說說這個鏡頭的手感，對焦環(huán)在MF的時候阻尼雖然說有點大，但是還算是比較舒服。較大的阻尼配合較短的對焦行程，AF快，MF精確，這個設計可以說比較合理了。重量和用料上缺少質感，當然現(xiàn)在是什么鏡頭都塑料化，可是這個塑料的質感真的摸起來并不是很好。  再加上自重較輕的關系，帶給人的不是這個價位的鏡頭應有的感覺。再加上S的細紋對焦/變焦環(huán)容易藏灰。不過變焦環(huán)的阻尼設計還是很均勻的，唯一的缺點是由于這個鏡頭是一個變焦前端伸縮較為厲害的鏡頭的設計，因此鏡頭向下和向上的時候阻尼變化較大，而且有時在垂直向上或者向下握持時候，鏡頭前端會因為自重伸出或者收回，讓人感覺不爽。 雖說它的廣角端在1.5×的換算比率下達到了24mm，滿足了不少24廣角情節(jié)玩家的需要，但是比較讓人失望的是廣角端全開光圈的時候邊角失光明顯，部分題材因此拍攝受到了一定的限制。 1680是一個APS畫幅鏡頭，也就是說它完全無法用在FF的機器上。經過測試 即使80MM端也有明顯的黑圈出現(xiàn)。當然了，作為一個本來就這樣設計的鏡頭我們對此不應該進行指責。不過這樣對于以后要上FF的高端玩家來說（高端玩家理論上說也是ZA的目標人群），會導致不小的浪費，畢竟這不是一個便宜的鏡頭。但是從另一方面來說：16-80mm焦距，相當于全幅下24-120mm的規(guī)格，光圈還是F3.5-4.5的，能做到這么個體積和重量，才62MM口徑，打上蔡斯標，貼著T*膜，我們還能要求它什么呢。 Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA 長久以來，Carl Zeiss（卡爾·蔡司）這塊金字招牌本身就是精良操控與極致光學品質的象征，Carl Zeiss Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA，這支索尼單反擁躉者心目中華貴的鏡中皇者融匯了蔡司引以為豪的Sonnar（松納）光學結構，采用了17片13組的鏡組，著名的T*多層鍍膜技術和索尼最新的SSM超聲波對焦也得以運用。它內載有精密的9葉片準圓光圈組件，并擁有1：4的最大影像放大倍率。該鏡頭以955克的體重顯示了其機械和光學部件用料的貨真價實，他最大鏡桶直徑為82.5mm，鏡頭總長135.5mm，可以配用77mm口徑的濾色鏡片。  Zeiss Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA是一只全畫幅鏡頭，可惜索尼的全畫幅數碼單反尚未出現(xiàn)，我們就用目前A系統(tǒng)的最高配A700與之搭檔，來實際檢測一下這顆“鏡皇”的實力。 鏡頭多圖：  圖注：對焦窗顯示最近對焦距離為0.34米 在轉動Zeiss Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA精神變焦環(huán)的一刻，從手指傳來的感覺非常厚實和沉穩(wěn)，阻尼敢很好，覆皮部分的手感也很舒服。  圖注：老牌T*鍍膜聯(lián)姻新貴超聲波驅動 在實際使用中，你能夠確實感受到SSM超聲波馬達提升自動對焦速度的提升有多大。索尼公司去年推出的三款蔡司鏡頭，筆者一一都試用過，靠機身驅動完成的自動對焦能力可說是這些蔡司自動對焦鏡頭唯一的欠完美表現(xiàn)。 如今這顆Zeiss Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA所展現(xiàn)出的自動對焦速度猶如脫胎換骨一般。同樣的室內光照不足的環(huán)境，蔡司16-80mmF3.5-4.5 T*（搭配A100測試）猶豫不決無法完成合焦的情況，換作Zeiss Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA（搭配A700測試）便可瞬間完成合焦，毫無拖沓之感，相比佳能、尼康二家的同類產品對焦速度并無明顯差異，超過1萬3千元人民幣售價的Zeiss Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA也算物有所值。 圖注：鏡身上增加了手動/自動對焦切換撥環(huán)（可自定義的對焦停止鈕位于環(huán)內），可伸縮的前鏡筒為全金屬材質。 為短/中焦段鏡頭配備可自定義功能的對焦停止按鈕可算是索尼單反系統(tǒng)的一大特色，同時索尼似乎也意識到位于機身上的自動/手動對焦切換功能操作起來效率不是很好，而特意為 Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA增加了自動/手動對焦切換撥盤，操作起來可謂得心順手。 圖注：鏡尾特寫 00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000Distagon T* 2/28和Distagon T* 2/35接下來要講講Distagon T* 2/28，Distagon T* 2/35這兩支F2口徑的鏡頭。 Distagon T* 2/28實際焦距28.5mm，最大光圈F2，最小光圈F22，最近對焦距離0.24m，光學結構10片8組，濾鏡口徑58mm，鏡頭直徑65mm，全場94mm，全重530g。 ZF Distagon T* 2/28實際上是從80年代初蔡司和雅西卡合作復活康泰時品牌之后推出的Contax T* 28/2(MM) Distagon改了個接口而來的，它使用了浮動對焦鏡組以滿足縮短最近對焦距離的需求，這支頭有著油畫般的色彩表現(xiàn)，在蔡司的三支28mm鏡頭 （Biogon 28/2.8，Distagon 28/2.8）里面它的色彩堪稱首屈一指！與此同時它的平衡性做的也相當出色，具有超高的細節(jié)成像。黎明前的天空，昏暗的街角都是展示它功力的絕好戰(zhàn)場，從大家普遍的評價來看，這支頭把蔡司的色彩表現(xiàn)和空氣感體現(xiàn)的淋漓盡致，也許只有一件事情會阻擋你擁有它，那就是價格不菲。 Distagon T* 2/35據說就是大名鼎鼎的Distagon T* 35/1.4的ZF版，不過蔡司并沒有表示證實，而這兩者在光學結構上還是略有差別的。 Distagon T* 2/35實際焦距35mm，最大光圈F2，最近對焦距離0.3m，光學結構9片7組，濾鏡口徑58mm，鏡頭直徑65mm，全場73mm，全重530g。 這是一支令人難忘的鏡頭，它全開光圈分辨率就相當高，全開時的色彩也很好，暗角不大，BOKEH一流，在任何光圈下都有很高的清晰度，層次豐富、反差適中、色彩濃郁，另外這支鏡頭的變形控制非常好，像場也做的很平，再加上純粹的金屬和玻璃的設計，無論什么樣的溢美之詞加在它身上都不算過分。 Planar T* 1.4/50 Planar，這是個令人激動的名字。1896年，由天才數學家Paul Rudolph博士設計， 雙高斯結構，取名Planar，為平坦之意，這是鏡頭發(fā)展史上的一個極其重要的里程碑，它首次實現(xiàn)了在大光圈的時候提供無像散的像場，而且能對球面像差做出非常好的矯正的光學結構，這使得能以較大光圈擁有高質量的光學表現(xiàn)成為了現(xiàn)實，Planar也是現(xiàn)代標頭的鼻祖，幾乎每一支標頭都是Planar結構的或者借鑒了Planar結構，部分Planar結構的鏡頭甚至被譽為人類所能達到的光學極限，從他們的表現(xiàn)來看，真算是實至名歸。 需要著重強調的是，并非所有的Planar結構鏡頭都能達到光學極限的地步，Planar結構作為一個傳統(tǒng)的設計，非常適宜于標準鏡頭，而往往標頭都是最便宜的鏡頭規(guī)格，所以受光學材料和加工工藝成本的制約，常規(guī)的planar標頭在全開光圈時候的分辨率往往并不能使人滿意，需要收小兩檔之后，才能體驗到它那卓絕的像質。 值得一提的是兩支特別的Planar標頭，一支是蔡司在1996年為了紀念Planar結構出現(xiàn)100周年推出的紀念版標頭Planar 55/1.2，它才是當之無愧的標頭之王，在全開光圈下就有著優(yōu)異的分辨率和非常平坦的像場，各種像差也糾正到了幾乎完美的程度。另一支特別的Planar標頭則是1966年蔡司為NASA專門設計的Planar 50/0.7鏡頭，它搭載在阿波羅計劃中的繞月探測衛(wèi)星上用于拍攝月球背面的地形和地貌，因此在用料和制作上不惜工本，得到的成像質量也是相當驚人的，可以說遠遠超出我們一般人的想象力極限。 而Planar T* 1.4/50 ZF則是由這支為康泰時C/Y卡口機身設計的Planar 50mm F1.4略做改動而來，它是蔡司Planar結構的代表作，在F1.4口徑的50mm鏡頭中，它是站在世界之巔的王者。 Planar T* 1.4/50 ZF，實際焦距51.7mm，最大光圈F1.4，最小光圈F16，可半檔調節(jié)，最近對焦距離0.45m，光學結構7片6組，濾鏡口徑58mm，鏡頭直徑65mm，長度45mm全重330g。 這支鏡頭承襲了廣受好評的Contax C/y Planar 50/1.4的主要設計，但在使用的光學材料上略有變化，鍍膜上也有所不同，因此ZF版的Planar T* 1.4/50實際上光學素質是要好于C/Y卡口的50/1.4的，最突出的一點就是提高了在F1.4-F2口徑段的銳度，改善了大家都不是特別滿意的最大光圈偏軟現(xiàn)象，此外，這只鏡頭的成像柔和，色彩鮮艷飽滿，分辨率高。F1.4和F2時成像素質優(yōu)異，反差和分辨率略低，邊緣部分有難以察覺到的畸變，從F2.8開始成像質量就令人非常驚訝，F(xiàn)4時候達到最佳，中心和邊角都有高水準表現(xiàn)，對高光和暗部的描寫準確，質感逼真，層次豐富。和尼康的AF 50/1.4相比，ZF 50/1.4在銳度和反差的匹配上顯得更加流暢和游刃有余，色彩油潤，而尼康AF50/1.4色彩則略有些干。 如果說硬要給這枚鏡頭找一個缺點出來，那就是它的焦外虛化有些生硬了，可相比它卓越的光學素質來說，這是多么微不足道的一個缺點啊。 Planar T* 1,4/85 Planar T* 1,4/85，實際焦距84.8mm，最大光圈F1.4，最小光圈F16，可1/2檔調節(jié)，最近對焦距離1m，光學結構6片5組，濾鏡口徑72mm，鏡頭直徑77mm，全長62mm，全重570g。 Planar T* 1,4/85 ZF是這7支ZF鏡頭里面口徑最大的一支，這也是蔡司推出的第五支135系統(tǒng)用85mm焦距大口徑鏡頭了，最早的是C/Y（Contax/Yashica）Sonnar T*85/2.8（5片4組），然后是比較常見的C/Y Planar T*85/1.4（6片5組），極為少見的是限量版的C/Y Planar T* 85/1.2（8片7組），還有一個跟限量版差不多罕見的是自動對焦的Contax N 卡口的Planar T* 85/1.4（10片9組），可以看出，ZF版的85/1.4實際上是繼承了C/Y卡口的85/1.4的結構略做改動的結果，實在不能稱為一支新鏡頭，不過生產商也變了，C/Y鏡頭的生產商是富岡光學，ZF則改為確善能(另有小道消息稱之前的contax鏡頭所用玻璃是由德國肖特玻璃廠提供的，現(xiàn)在ZF則改用了Hoya提供的環(huán)保玻璃)。 Planar 85/1.4 ZF是蔡司ZF卡口鏡頭群里面最富吸引力的一支，單單是外表就足以激起你的購買欲望，做工精良的全金屬鏡筒，最前端的鏡片清澈無比，鍍膜顏色是淡淡的青綠色，就像一只眉目含情的大眼睛一樣看著你，令人癡迷，令人沉醉。不過，這也是最難以掌握的一支鏡頭，它就像是一個像黃蓉那樣冰雪聰明的姑娘，每當你覺得已經把她握在手中的時候，卻總發(fā)現(xiàn)她小腰一扭就逃出了你的掌心，沒辦法，再重來一次吧，Planar 85/1.4 ZF亦是如此，它最大光圈只有F1.4，雖然淺淺的景深對于營造氣氛非常有好處，但也帶來了對焦上面的極度困難，很少有人能把它又快又準的對好焦的。 也許你激動不已的拍攝了xxx張照片之后，回家放大一看，卻只有那么3，5張是合焦的，其他都在兩可之間，那時的沮喪是可想而知的。加上尼康能使用ZF系列鏡頭的機種對焦屏一貫的做的不是那么的亮，在對焦上難度就更大了，要用好這支Planar 85/1.4 ZF，先得練好鷹眼功，還要練好鐵手功，然后最好給相機換個裂像對焦屏，多說一句，AIS接口的ZF鏡頭裝在D200及以上的機身上時的確有合焦提示的功能，不過1.4的光圈還是太大太大了，不要盲目相信相機，學會利用裂像對焦屏還是很必要的。 這是一支極難掌握的鏡頭，習慣了迅捷而又準確的自動對焦的朋友們肯定一時很難習慣它，更難適應這種精工細作的拍攝方式，這支鏡頭根本不是拿來干活的，它是一個奢侈的玩具，在你終于能夠抽出一點點時間逃開塵世的喧囂與煩躁之后，帶上這支Planar 85/1.4 ZF仔細的對焦，慎重的拍攝，去尋找那份屬于你的安靜和閑適吧。 Makro-Planar T* 2/50 Makro-Planar最開始叫做S-planar，S 代表的是Special Purpose，也就是特殊用途的意思，這支Makro-Planar T* 2/50實際上來源于蔡司的S-Planar T* 60mm F2.8。S 代表的是Special Purpose，也就是特殊用途的意思。S-planar一共有兩只，一支是S-Planar 100mm F4，只能接皮腔使用；另外一支就是S-planar 60mm F2.8。S-planar 自90年代開始改名為Makro-planar ，放大倍率均為1：1，之后還演化出“c”版，c的意思是compact，鏡頭結構不變，放大倍率變?yōu)?：2，鏡頭縮小一圈，便于攜帶。S-planar 60mm F2.8于1978-1989年之間生產，其間又細分為3代。 S-planar 60/2.8最開始作為半導體制造工業(yè)中曝光電路圖使用的(就是最早的光刻機鏡頭)，在玩家的眼里，他被譽為2米內的王者，在這個范圍內沒有哪支鏡頭可以與之爭鋒。他的表現(xiàn)尤以1：10的時候為佳，解像度最高，變形幾乎為零。其實S-planar 60/2.8在無限遠的表現(xiàn)仍然可圈可點，對于慧像差的校正達到了完美的程度，即使是在所有蔡司135鏡頭里面，它的表現(xiàn)依舊足以名列TOP5之內。 回到Makro-Planar T* 2/50上來，這支鏡頭實際焦距51.6mm，最大光圈F2，最小光圈F22，最近對焦距離0.24m，光學結構8片6組，最大放大倍率1：2，濾鏡口徑67mm，鏡頭直徑72mm，長度65mm，全重530g。 有句名言叫做微距無弱旅，這支Makro-Planar T* 2/50則是高手中的高手，除了蔡司一貫優(yōu)秀的色彩還原，良好的反差層次和不錯的銳度之外，這支鏡頭的特色是立體感非常強，在用幻燈機投影出的大幅照片上，可以清晰的分辨出每一處細小的細節(jié)來，令人震撼不已。 Makro-Planar T* 2/100 Makro-Planar T* 2/100 ZF實際焦距97.5mm，最大光圈F2，最小光圈F22，可半檔調節(jié)，最近對焦距離0.44m，光學結構9片8組，放大倍率1：2，濾鏡口徑67mm，鏡頭直徑76mm，全長89mm，全重680g。 Makro-Planar T* 2/100 ZF應該是從前代的Makro Planar T* 100/2.8略作改進而來。這支微距鏡頭實力最強的地方并不僅僅是于微距，它從微距到人物再到風光通吃，微距鏡頭常見的那種刀劈斧刻般的銳利在它上面是見不到的，它的特色是層次豐富反差適中的銳，高分辨率只是基礎，輔以適當的反差和層次，使得這支鏡頭對于色彩的還原有著絕佳的表現(xiàn)，而且最重要的是，它在柔和中不失細節(jié)，而且，當你在某一個地方投入更多的注意力時，你就能看到更多的細節(jié)，層次似乎是源源不斷的從照片中撲面而來，令人嘆為觀止。面面俱到，樣樣都強，這就是對這支鏡頭的評價 |
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