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顏真卿《祭侄文稿》賞臨 ■丁子同 丁子同臨顏真卿《祭侄文稿》 《祭侄文稿》是顏真卿為祭奠就義于安史之亂的侄子顏季明所作的一篇文稿，因?yàn)閷?xiě)此文時(shí)完全融入了自己最真實(shí)、自然的情感，字字血，聲聲淚，是在表達(dá)，更是在傾訴。 此帖不是作者有意而為的書(shū)法作品，然而《祭侄文稿》輝煌千古的價(jià)值，正體現(xiàn)在這種“無(wú)意于佳乃佳”的真情流露上。該帖具有四大顯著特點(diǎn)： 一、篆籀筆法 此帖以圓筆中鋒為主，融入篆籀筆意，筆鋒內(nèi)含，力透紙背，“如鑄金出冶，隨地流走”。文中“顏、父、郡”等字古樸淳厚，“既、承、光”等字奇趣迭出，“歲、楊、每”等字篆籀活用，充分展現(xiàn)了顏真卿在行書(shū)用筆上非凡的藝術(shù)功力。正如熊秉明所說(shuō)：“其頓，沉著有力；其起，迅速利落，顯示出一種堅(jiān)決果斷，一種絕對(duì)的自信?！?/p> 二、字法寬博 結(jié)字寬博是顏?zhàn)值囊淮筇攸c(diǎn)。顏書(shū)中多字內(nèi)放外收，形成一種開(kāi)張的體勢(shì)。如“刾、開(kāi)、期、門(mén)”等，很多字采用橫向展勢(shì)，左右偏旁或相向，或相背。尤其是相對(duì)的邊豎，一改傳統(tǒng)的內(nèi)弧相背，如“蒲、國(guó)、圖、關(guān)、圍”等，有些字大膽造險(xiǎn)，正中寓奇，相互照應(yīng)，形散神聚，如“惟、催、傾、悔、慰、愛(ài)”等，這種大膽破立，疏密得體，開(kāi)合隨性且相得益彰的結(jié)字特點(diǎn)，正是顏魯公取法晉唐而又有別于晉唐飄逸書(shū)風(fēng)的一大創(chuàng)造。 三、章法自然 此稿字間行氣隨情而變，在盡情宣泄感情時(shí)不計(jì)工拙卻別有勝趣，章法動(dòng)蕩，節(jié)奏豐富，圈點(diǎn)涂改處生動(dòng)多變。行筆快慢疾徐、頓挫有致，如狂飆掃野，又似渴驥奔泉。連結(jié)處映帶嫻熟、似斷還連。集結(jié)處不擁擠，疏朗處不空泛。行與行之間左右沖突，疏能走馬，密不透風(fēng)。尤為精彩的是末尾幾行，由行變草，一瀉而下，給人以暢快淋漓之感。 四、墨法蒼潤(rùn) 此稿七次蘸墨寫(xiě)成，凸顯作者失去親人時(shí)的切膚之痛，使情感交織而產(chǎn)生的筆墨效果達(dá)到了高度的和諧統(tǒng)一。一次蘸墨，疾書(shū)數(shù)行，卻無(wú)薄、扁、瘦、枯之嫌，足見(jiàn)非凡的藝術(shù)功力。 顏真卿《祭侄文稿》 臨此帖，應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)解決以下幾個(gè)問(wèn)題： 一、把握行書(shū)特點(diǎn)，用好筆法。行書(shū)最忌用筆刻板，而消除刻板的要訣就是“輕轉(zhuǎn)重按”。臨摹時(shí)切記中鋒運(yùn)筆，注意點(diǎn)畫(huà)的起伏跌宕，藏頭護(hù)尾，以拙為巧。做到流而不滑，圓而不弱，輕而不浮，動(dòng)中有靜，柔中含剛，富有韻律之美。 二、牢記顏書(shū)結(jié)體，寫(xiě)好字法。顏?zhàn)中袝?shū)受其楷書(shū)影響很大，厚重處點(diǎn)畫(huà)如高山墜石，輕盈處不乏瘦勁剛健，行中有楷，草中有隸。臨帖時(shí)要細(xì)心揣摩、比較“內(nèi)擫法”和“外拓法”所呈現(xiàn)出來(lái)的不同效果，體會(huì)寬博結(jié)體在表現(xiàn)作品宏大氣象上所起的作用。 三、體會(huì)作者情感，組好章法。此稿是作者精神和平時(shí)功力的自然流露，臨寫(xiě)前要通讀全文，悉心體會(huì)情感的表達(dá)，注意布局的大小，行間的疏密，以及真、行、草相間對(duì)章法布局的影響。此外，字形的豐富變化，在布白上形成強(qiáng)烈的反差，字與字之間的銜接，虛與實(shí)的有機(jī)結(jié)合，欹與正的巧妙搭配，都要仔細(xì)觀察，認(rèn)真玩味。 四、注重作品神采，領(lǐng)會(huì)墨法。“書(shū)之妙道，神采為上”。此稿字字充滿豪氣，行行融入情感，濃淡注入活力，虛實(shí)相映成趣。臨寫(xiě)時(shí)要注意濃墨和渴筆在整幅作品中的位置分布，牢記飽蘸濃墨后所寫(xiě)的字?jǐn)?shù)，以及枯筆表現(xiàn)時(shí)的中鋒運(yùn)筆。切不可看一字寫(xiě)一字，字字獨(dú)立，而要注重字組表現(xiàn)，寫(xiě)出氣韻，寫(xiě)出神采。 丁子同根據(jù)顏真卿《祭侄文稿》風(fēng)格創(chuàng)作的作品 行書(shū)董其昌《畫(huà)禪室隨筆》一則條幅 |
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