一、《祭侄文稿》情感真摯

《祭侄文稿》是由真摯感情澆灌出來的精品，是心靈的奏鳴曲，是哀極憤極的心聲，是血和淚凝聚成的不朽巨制。細觀《祭侄文稿》猶可感受到作者悼念亡侄時的情感波動和思緒起伏。首句，按祭文體例，記祭悼的時日和祭者的身份，此時作者情緒尚屬平穩(wěn)，行筆稍緩，行字中間有楷字，情態(tài)肅穆。接下來是對季明的贊語：“惟爾挺生，夙標幼德。宗廟瑚璉，階庭蘭玉。每慰人心，方期戩谷。”此處全用規(guī)范的行書，一字一頓，贊譽之情，缺憾之感，融于毫末。至“父陷子死，巢傾卵覆。天不悔禍，誰為荼毒?念爾遘殘，百身何贖!嗚呼哀哉”一段，心情已至激憤?！案赶葑铀馈彼淖郑绺呖諌嬍?，使人感到如當空霹靂，轟腦塞胸；其余諸字如飛沙走石，那種失卻臂膀之痛楚，天何以補人何以堪之無奈，溢于言表。再至“撫念摧切，震悼心顏”八字，更如亂石崩云，驚濤裂岸，大痛大憤之情噴涌而出。至18行“嗚呼哀哉”，前三字連綿而出，昭示悲痛之情已達極點。從第19行至篇末，仿佛再度掀起風暴，其憤難抑，其情難訴。寫到“首櫬”兩字時，前后左右寫了又改，改了又寫，仿佛置身于情感旋風（渦）之中。長歌當哭，泣血哀慟，結(jié)尾處之“魂而有知，無嗟久客。嗚呼哀哉!尚饗!”則直如長江之水，迅疾奔放，一瀉而下，大有江河決堤的磅礴氣勢。令人觸目驚心，撼魂震魄。通觀全篇，行文如泣如訴，如控如檄，運筆暢達痛快，使轉(zhuǎn)精巧自然，氣勢雄壯，波瀾起伏，時而沉郁痛楚，聲淚俱下；時而低回掩抑，痛徹心肝，堪稱動人心魄的浩然正氣之作。姜夔在《續(xù)書譜》中說：“觀古人之書，每想見其揮運之時?！泵鎸Υ烁?，誰都會為那蒼勁的線條，雄渾的氣勢和天真爛漫的形式所吸引，讓人觀之不覺為倦，覽之莫識其端?！都乐段母濉窡o愧是中國書法史上一部最具有抒情意識且成為驚天地泣鬼神“天下行書第二”的杰出作品。

二、《祭侄文稿》技法天成

顏真卿的《祭侄文稿》，是他在悲痛萬分之時，不思筆墨，直抒入懷，用筆干練飛揚，氣勢雄強豪邁。其作品行草相雜，字形敧則多姿，章法動蕩節(jié)奏豐富，透露著那種天真率意及“飄若游云，矯若驚龍”的韻味和風度。這種自然無為之書，深得書法之妙趣。正如陳深《停云閣帖題記》中說：“此帖縱筆豪放，一瀉千里，時出遒勁，雜以流麗，或如篆籀，或若鐫刻，其妙解處，殆出天造，豈非當公注思為文而于字畫無意于工，而反極其工邪！”從作品中我們可以明顯地感覺到“無意求工，而規(guī)矩之外，別有勝趣”的藝術(shù)效果。總而言之，《祭侄文稿》是顏真卿不泥古，不乖今，大膽創(chuàng)新，終成大家的典范之作。

1.線條圓轉(zhuǎn)、遒勁舒和

《祭侄文稿》筆法圓轉(zhuǎn)，筆鋒內(nèi)含，力透紙外，其線條的質(zhì)性遒勁而舒和。清代何焯《義門題跋》中說：“魯公用筆最與晉近。”但《祭侄文稿》一是打破了晉唐以來重內(nèi)擫法來表現(xiàn)方剛之氣的習慣，改用外拓法。他認為，外拓圓筆更能自如地縱筆揮毫，充分抒展書法家的個性。如第17行的“荼毒”二字便是筆勢外拓的典型表現(xiàn)。二是線條渾厚圓勁，骨勢洞達，賦予立體感?！都乐段母濉分小案?、楊、兇、史、輕”等字運筆疾澀，體現(xiàn)了古人所謂“顏字入紙一寸”的說法，這是對“使其藏鋒，畫乃沉著”的最好的領(lǐng)悟和展現(xiàn)。三是篆籀氣的運用使《祭侄文稿》不同于晉唐以來的方頭清瘦，回歸了古樸淳厚之氣。如“顏、清、爾”等字；楷隸之法的出現(xiàn)讓作品奇趣迭出，如“門、陷、孤”等用楷法，“既、承”末筆波狀則取隸法。如第13行的“兇威”二字取法篆籀，正是以圓潤、渾厚的筆致和凝練遒勁的篆籀線條，展現(xiàn)了顏真卿在行書用筆上非凡的藝術(shù)功力。熊秉明在《中國書法理論體系》中說：“其頓，沉著有力，其起，迅速利落，顯出一種堅決果斷，一種絕對的自信”。

2、 結(jié)體寬博，平正奇險

在結(jié)體上，《祭侄文稿》打破了晉唐以來結(jié)體茂密、字形稍長的娟秀飄逸之風，形成了一種開張的體勢。一是寬郎舒展，外緊內(nèi)松。字中戈挑多不挑出，而作斷竹一頓，如“歲”、“戊、戌、賊、我”、“殘”、“哉”等字。這正是顏字內(nèi)放外收的典型之處。二是多橫向展勢，左右偏旁或相向、或相背、或同向。尤其是相對的邊豎，使傳統(tǒng)的內(nèi)弧相背為外弧相向形。如“蒲州、丹楊、開國、圖、開、關(guān)”等處，使字形開張多變。顯得疏密得體，相得益彰。此為顏體行書的創(chuàng)新之所在，亦是顏體闊達大度的結(jié)構(gòu)特點之表現(xiàn)。三是氣勢凜然，但卻寄寓著奇險。從《祭侄文稿》中我們會察覺到，有些字的俯仰變化之大，而這種現(xiàn)象的出現(xiàn)也正應(yīng)和了顏真卿內(nèi)心的悲壯心理，在書寫時情緒放任是造成這一現(xiàn)象的必然原因。這在前人行書書作中是很少見到的。米芾《海岳名言》寫到“硬弩欲張，鐵柱將立，昂然有不可犯之色”，字形盡量向兩邊拓開，卻相互照應(yīng)，形散神聚。如“爾、傾、巢、準”等字，而“摧、作、悔”等字則正中寓奇，大膽造險。董其昌《畫禪室隨筆》中“書家以險絕為奇，此竅唯魯公，楊少師得之，趙吳興弗能解也?！?/span>

3、墨法蒼潤，流暢自然

《祭侄文稿》是顏真卿滿懷悲憤，用血和淚寫出的行書作品?？使P枯墨，燥而無潤，干練流暢，揮灑自如。全文不到300 字，只用了七次蘸墨，到了一筆墨寫下了53字，留下了干枯壓痕出現(xiàn)難以控制的傷痛軌跡。從“維乾”到“ 諸軍事” 蘸第一筆墨, 墨色由濃變淡, 筆畫由粗變細; 從“ 蒲州” 到“ 季明” 蘸第二筆墨, 墨色也是由重而輕, 點畫由粗而細, 且連筆牽絲漸多, 反映了作者激動的情感變化；從“惟爾” 開始, 因要思考內(nèi)容、蘸墨, 涂改、枯筆增多; 從“ 歸” 字開始, 墨色變得濃潤,“ 父陷子死, 巢傾卵覆” 八個字墨色濃厚, 充分反映出書家失去親人的切膚之痛; “ 天下悔” 三字以后, 隨著心情的不可遏制, 越往后越揮灑自如, 無所憚慮。兩個“ 嗚呼哀哉” 的狂草寫法, 足見書家悲憤之情不可言狀。最后的三行如飛瀑流泉, 急轉(zhuǎn)直下, 給人留下了無窮的回味! 其情感交織而產(chǎn)生的筆墨效果使作品達到藝術(shù)的巔峰狀態(tài)。這一墨法的藝術(shù)效果與顏真卿當時撕心裂肺的悲慟情感恰好達到了高度的和諧統(tǒng)一。

除此之外。從《祭侄文稿》中多處用渴筆修改的跡象表明：顏真卿在寫這篇草稿時情緒激動，思如泉涌，手不能追，非快速行筆不足以表達其激憤之情，且無暇注意墨色的變化，雖筆中無墨仍然繼續(xù)書寫。然而這些干枯的筆墨，卻給人以蒼勁老辣的感覺，與濃重的筆墨形成對比，使作品具有枯、潤、濃、淡、虛、實的變化，更增強了作品的藝術(shù)感召力。一次蘸墨，疾書數(shù)行，有些筆畫明顯是以筆肚抹出，卻無薄、扁、瘦、枯之弊，點畫粗細變化懸殊，產(chǎn)生了干濕潤燥的強烈對比效果。在中國書法史上唯有此一件作品最為遒勁，且和潤。所謂“干裂秋風，潤含春雨”，也唯此作品能當之。

4、章法靈動，渾然天成

觀其章法，《祭侄文稿》一反“二王”茂密瘦長、秀逸嫵媚的風格，變的寬綽、自然疏朗。字間行氣，隨情而變，不計工拙，無意尤佳，圈點涂改隨處可見。其章法自然天成，毫無雕飾，完全是情緒的左右之下所完成的，這便給人以巨大的遐想空間?！都乐段母濉凡⒉辉谝庾志唷⑿芯?，時疏時密，完全是隨心所欲。每一行的中軸線或左或右或傾斜。章法的安排完全取決于情感的抒發(fā)過程。作品的前幾行敘述了祭文的寫作時間以及個人身份，情緒尚屬平穩(wěn)，心情比較沉重，行筆稍緩，線條凝重緩慢，章法和諧自然。

從“惟爾挺生”開始到“百身何贖”用筆豪放，章法左右飄忽不定，字局、行距變化較大，形成跳躍性變化。接下來的“嗚呼哀哉”到全文結(jié)束“尚饗”二字嘎然收筆，章法從行草逐步改變?yōu)榇蟛荩瑝阂值那楦斜l(fā)出來。第10行的“順”、“爾”之間，第11行的“受”、“命”之間，第16行的“覆”、“天”之間，第18行的“承”下和第21行的“及”字的頂部留白，是整幅作品的透氣之處，加上與第8、10、14、15、19、21、23行涂改部分茂密濃厚對比，產(chǎn)生了極強的視覺沖擊力，無意間調(diào)節(jié)了濃密沉悶的空間，造成了“疏可走馬，密不透風”的強烈反差。其章法舒張開朗，給人以暢快淋漓的感覺，使悲憤情緒得以宣泄。這也正說明了蘇軾的“無意于佳乃佳”的論斷。

總之，《祭侄文稿》情感真摯撼人，墨法自然流暢，章法渾然天成，個性鮮明，形式獨立，開歷史之先河。文章彰顯忠義的凜然之氣，書法盡顯雄渾剛健之神韻，兩者相互輝映，珠聯(lián)璧合，誠為充溢浩然正氣之書作也。清人王瑣齡所說“魯公忠義光日月。書法冠唐賢。片紙只字，是為傳世之寶。況祭侄文尤為忠憤所激發(fā)。至性所憂結(jié)，豈止筆精墨妙，可以振鑠千古者乎?！?/span>