黃賓虹國(guó)畫作品欣賞（十四）

山水  鏡心 設(shè)色紙本 1952年作

    這是一幅黃賓虹（1865-1955）畫的設(shè)色紙本山水鏡心。畫面橫80厘米，縱48厘米。畫中的遠(yuǎn)山、近林、屋舍、人物，構(gòu)圖細(xì)致精巧，天、水、云氣相互關(guān)聯(lián)。屋舍中一位長(zhǎng)者坐在案前讀書。畫面右上角寫有邃茲以范華（范華：北宋畫家，華原縣人，今陜西耀縣）原意寫之。壬辰（1952年）八十九叟（虛兩歲）賓虹。在“賓紅”二字的下方鈐蓋白文方印“黃賓虹”。畫面左下角鈐蓋朱文印章“黃山山中人”。

宿雨初收  鏡心 壬辰(1952年)作

黃山煙云  立軸

深山幽居圖  立軸 設(shè)色紙本 1952年作

    該圖創(chuàng)作于壬辰年，是年黃賓虹89歲，這一年黃賓虹雙目白內(nèi)障，一目已失明，令人感佩無已的是這位高齡九旬而幾近失明的老人，創(chuàng)作激情噴射而出，筆下精彩紛呈。這幅作品畫家水墨的淹潤(rùn)和華滋推到了一個(gè)極致，水份飽滿的墨暈完全表達(dá)了自然生命自身的無盡魅力，鮮美無比。以濃墨勾點(diǎn)的山廓、樹桿，蒼翠掩映之間有幾處茅亭，石板橋上一老人悠然自得，自然微妙的留白似飄拂著游走的水氣云霧。此圖黃賓虹非常重視線條質(zhì)量，點(diǎn)墨、色見筆觸和質(zhì)感，點(diǎn)多于線，密集的點(diǎn)增加了畫面的渾厚，而點(diǎn)呈現(xiàn)出的一種方向感和韻律感，黃賓虹以書法用筆表現(xiàn)自然之美和經(jīng)營(yíng)畫面形式，也是其最為顯著的藝術(shù)特色。黃賓虹的積墨法更能表現(xiàn)體積感，且更接近山石茂林的自然質(zhì)感，并且將山體與自然空間里的濕潤(rùn)空氣、陰晴之間的光線明暗融合在一個(gè)微妙的關(guān)系里，似乎能聞得到土壤草木的氣息，而密密匝匝的點(diǎn)染本身又呈現(xiàn)出豐富的華滋之美，自然融通的留白和山中屋宇、路徑更是塑造出一種“可居可游”的意境。

山川臥游圖  手卷 設(shè)色紙本 壬辰（1952年）作 (5290萬(wàn)元，2011年11月中國(guó)嘉德秋拍)

    題識(shí)：細(xì)而不纖，粗而不獷。氣在筆力，韻在墨采。北宋人畫，渾厚華滋，六法兼?zhèn)?，層層點(diǎn)染，常積數(shù)十百遍而成。此卷或作或止，今有年矣。挹翠閣主人繪事已臻妙境，因撿而足成之，以博一笑。壬辰，八十九叟，賓虹呵凍題。

    《山川臥游圖卷》是黃賓虹1952年送給澳門好友吳鳴醫(yī)生的作品。同年，黃賓虹為祝賀吳鳴在澳門建成新居—挹翠閣，作了另一幅作品《松筠高閣圖》。晚年賓虹的作品藝術(shù)成就已達(dá)到顛峰，也是一生畫藝的結(jié)晶，歷來受到藏家重視?！渡酱ㄅP游圖卷》正如在其跋語(yǔ)中所講用筆用墨之法，細(xì)而不纖，粗而不獷，氣在筆端，韻在墨采，渾厚華滋，六法兼?zhèn)?。徐徐展卷，景致由遠(yuǎn)至近，色墨愈發(fā)濃烈，及到卷尾，色墨煥發(fā)，予人的視覺沖擊直讓人觸目驚心，嘆為觀止。

松筠高閣  立軸 設(shè)色紙本 壬辰（1952年）作 (253萬(wàn)元，2006年11月中國(guó)嘉德) 

    《松筠高閣》作于黃賓虹晚年，是他此期的典型面貌。由于目疾原因，黃賓虹生命最后一個(gè)時(shí)期的繪畫無法追求精準(zhǔn)的輪廓與細(xì)微的筆墨刻畫，而是將幾十年蓄積的功力與情懷完全釋放到相對(duì)粗筆的山水之中，這時(shí)期畫作的墨與色，用筆與用水看似已經(jīng)完全打破了傳統(tǒng)章法與規(guī)律，有很多畫作都是以濃墨在十分淺談的墨或赭石、花青上點(diǎn)劃，與一般山水畫先用墨筆，再點(diǎn)染顏色有很大差別，可整幅畫看上去，只覺無比老辣，層次井然；而且黃賓虹此時(shí)用墨極富墨彩，耐人玩味。正因?yàn)檫@些特點(diǎn)，黃賓虹晚年畫作一直被認(rèn)為是他一生畫藝的結(jié)晶，格外受到鑒賞家的珍受。

山水  鏡心 設(shè)色紙本 1952年作

積墨山水  立軸 1953年作

山水  立軸 1952年作

桂林山水紀(jì)游  立軸 水墨紙本 1953年作

    此幅是黃賓虹九十歲之作品，原題“桂林山水紀(jì)游作”。畫家以深沉有力，而又生動(dòng)瀟灑的筆墨，表現(xiàn)暢游桂林的感悟?；?qū)懧缴搅质返挠慰停蚶L藏于山腳下的亭臺(tái)樓閣，可居、可游、可思，具有生動(dòng)的情趣和出神入化的境界。

山 水  立軸 設(shè)色紙本 1953年作

江行圖  1953年作

    此畫最能體現(xiàn)黃賓虹扎實(shí)的傳統(tǒng)功力與獨(dú)特的審美個(gè)性。畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比。那高山濃黑的整體中又間以幾座虛淡的屋宇，以山路襯之，使高山更高；以屋宇墊之，令低巒更低。加之左下方留大片的虛白，水中著一小舟，兩隱士端坐其間，使畫面呈現(xiàn)出空靈靜謐的無言美境。全圖色墨融和，意境閑雅，傳達(dá)出作者淡泊曠遠(yuǎn)的審美情味?！爸弊中偷臉?gòu)圖法，把沉郁的江山以三段不同的形態(tài)分別畫出，產(chǎn)生了一種縱深、突兀、幽然的神韻

（未完        待續(xù)）