收聲歸韻十三轍！
許多藝術(shù)家們?yōu)榱俗非笪枧_(tái)語(yǔ)言的韻味美，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，從聲樂(lè)的美學(xué)角度，把復(fù)雜的漢字韻母
部分—韻腳，做了高度的概括和歸納，稱(chēng)為十三轍。至今我國(guó)各地方劇種仍十分重視并嚴(yán)格按照這一原則
作為唱腔收聲歸韻的規(guī)范，從而保持了我們中華民族漢字特有的韻味，形成藝術(shù)語(yǔ)言美的傳統(tǒng)。
從秦腔經(jīng)常使用的韻腳來(lái)看，除了十三轍之外還有幾個(gè)小轍。如須遇、知世、資此、花兒等。
（1） 花發(fā)轍：同音字如殺、家、涯、媽等，收聲歸韻都是啊音，這個(gè)音屬于大口型，響點(diǎn)在上口蓋中部
，收聲時(shí)“點(diǎn)”的大小因情緒而定，直到落音仍應(yīng)保持原位置。
2） 梭波轍：同音字如婆、哥、錯(cuò)、薄等，這個(gè)轍口容易發(fā)音，聲音又響亮。但如果不注意口型又容易變
成啊音?！皍o”音的位置應(yīng)要控制在上口蓋前方，一直維持到落音，面部肌肉不能放下來(lái)，否則聲音就移
位了。
3） 乜斜轍：同韻母的字有絕、血、月、界、姐等。這個(gè)轍口的聲音效果很好，既有響度又有亮度，它的
位置在硬腭前面上牙齦后面，這個(gè)“點(diǎn)”賦予它一優(yōu)越位置。京劇常把言前轍巧妙地移位到這個(gè)轍口托腔
，既發(fā)揮了聲樂(lè)的優(yōu)勢(shì)又制造了強(qiáng)烈的藝術(shù)氣氛，大展了演員的技巧，又把人物內(nèi)心情感表現(xiàn)的淋漓盡致
。我們?cè)S多人不太留意這個(gè)音托腔落音的位置，經(jīng)常把“ie”音由上門(mén)齒外面移到上牙后面甚至硬腭中部
反響，發(fā)成了“ue”音?？谛偷奈⑷踝儎?dòng)就改變了字音，成了別字，應(yīng)該特別注意。這個(gè)轍口較窄，亦不
多見(jiàn)，唯在《探監(jiān)》中，馮彥的唱段一轍到底，如托腔收聲的音位控制得當(dāng)，聲情統(tǒng)一，是耐人尋味的。
（4） 一七轍：同音字有衣、立、妻、跡等，這個(gè)轍口型較小，托腔時(shí)注意適度地打開(kāi)口腔，但聲音基本
位置不動(dòng)。
（5） 姑蘇轍：同音字有古、孤、苦、伍等。這個(gè)轍口為撮口音，口型深。歸韻不要完全依照“u”的發(fā)音
位置去唱，要用“嗷”的感覺(jué)去唱“嗚”音，即可改變聲音的響亮度，發(fā)音也比較容易。
（6） 懷來(lái)轍：同韻字如埃、哀、埋、懷等。這個(gè)轍屬聲音最響的寬韻之一，“ai”音位置居口腔中前部
，有較理想的聲音效果。但收聲要有“收”的感覺(jué)，要逐漸收斂，以防強(qiáng)音到底。
（7） 灰堆轍：同音字有梅、誰(shuí)、回、雷等，這個(gè)韻的“ei”音，位居上腭中部，口形稍深，音色較暗。
凡遇