收藏書畫作品是智力投資

整理編緝_《當代國畫》

配圖作品_鄭利平 花鳥畫

文章來源_網(wǎng)絡

中國藝術品市場為何如此高速發(fā)展，首先是有好東西，有好東西就必然有大量的買家追逐。中國書畫投資需要眼力，也需要策略及戰(zhàn)術，更是一項智力的投資。因此，無論是億元作品，還是萬元作品，其意義絕不止于價格，而是對中國幾千年文化歷史的鑒賞和收藏。

  　  所謂書畫源起，眾說紛紜?；蛟辉醋怨艜r文人游戲，或云字畫之始，因于鳥跡。書畫是中國最古老的藝術品，也是最為玄妙的收藏投資之一。近年來書畫投資市場風云莫測，無論是名家作品本身確有巨大的升值空間還是有意的操作，但對于收藏家而言，書畫的收藏市場已經(jīng)變成一個魚龍混雜、真假難辨的市場，讓想進入這塊領域的投資人望而生畏。雖然不少有前瞻眼光的人獲得了巨大的投資收益，但也有不少的投資者為“潛規(guī)則”而“買單”，他們花巨資買來了大量的贗品，收獲的卻是一大堆的廢紙。因此中國書畫投資需要眼力，也需要策略及戰(zhàn)術，更是一項智力的投資。

真假就在

一“紙”之間

       縱觀中國書畫的投資收藏歷史，“一紙千金”的背后往往存在“一張廢紙”的風險。任何一家拍賣行都不會百分百保真，所以難以絕對保證其是真品，而且有的是因為有些造假者利用現(xiàn)代高科技手段，造出的贗品確實一時難以分辨。除此之外，一些名家書畫、手卷、手稿等在市場中，有時會出現(xiàn)兩件幾乎一樣的作品。這類現(xiàn)象在書畫投資領域被稱為“雙胞胎”。在中國藝術品市場日趨繁榮的今天，對收藏投資者來說，對“雙胞胎”現(xiàn)象一定要高度警惕，因為這是一次真品與贗品的碰撞，無疑贗品在市場中的流通，確實給收藏投資者增添了許多難題。

       早在1995年，在杭州的一場書畫拍賣會上，發(fā)生了一件讓業(yè)內及媒體廣泛關注的事件。一幅張大千的《仿石溪山水圖》拍出了110萬元人民幣的高價。但拍賣剛結束，就爆出此畫為贗品的消息，令買方無法接受。于是他拜訪了在畫上題跋的兩位著名鑒定家謝稚柳和徐邦達進行查證，結果出乎意料。徐邦達先生展開畫軸一看，便認出畫上的題跋是他的真跡，但畫本身無論是筆鋒還是設色都與真跡相去甚遠。原來徐老四年前曾經(jīng)鑒定過張大千《仿石溪山水圖》的真跡，并有題跋?，F(xiàn)在這幅贗品上的題跋，正是從那幅真畫上“移花接木”拼湊上去的。

       但謝稚柳卻認定此畫就是張大千的真跡。謝老也記得三四年前，曾有人拿來這幅畫請他鑒定，當時畫的左下方，在畫芯之外已有人做過鑒定評語。如今這幅畫，無論是畫、印、題款，都明白無誤地確定是張大千20世紀40年代的作品。

  　 徐邦達是吳湖帆的入室高足，被尊稱為“國眼”，長期供職于北京故宮博物院。而謝稚柳也是現(xiàn)代著名書畫大家和鑒定家，早年還與張大千交往甚密，曾與張大千一起去敦煌搞過研究。這兩位大師作出截然相反的結論，使得買賣雙方爭執(zhí)不休，而此畫究竟是真是假直到今天都沒有一個定論。

　    與普通的贗品不同，假畫在收藏領域始終是個有意思的話題。在大家為張大千這幅畫是真是假爭得臉紅脖子粗的時候，有多少人想到，張大千本身也是畫假畫出身?他仿的石濤，又曾騙過多少鑒定大師的眼睛?書畫有時候就是這么好玩，沒有真假，也就沒意思了。然而對于投資者來說，贗品卻是書畫領域最大的“頑癥”。1000萬元的名畫和一張廢紙之間這一步之遙，曾讓多少人捶胸頓足。

       自從2009年后，中國藝術品拍賣市場開始走向繁榮，許多新興的買家開始涌入這個市場，藝術品投資成為繼房市和股市之后的第三大投資渠道。但很多新興買家只是憑著本身對投資的敏感度，他們中很多人并不懂畫，卻紛紛抱著撿漏的心理去購買。其實買家應該記住一條真理，就是“好貨不便宜，便宜沒好貨”。一場大的拍賣會，精品往往會引來激烈的競爭，最后的成交價自然會很高，其實在拍賣市場真正的撿漏機會不是沒有，只是這個概率非常小，而且往往是那些具有實力又有眼力的藏家才能買到。在這魚龍混雜且難辨真?zhèn)蔚臅嬍詹赝顿Y市場里，建議新興買家至少要有兩位在書畫鑒賞領域有聲望及地位的專家“長眼”，以便減少買到贗品的風險。

  　 收藏關鍵在于精品千金易得，真品難求?？v觀近年來的拍賣市場，小幅作品天價成交的案例，比比皆是。小幅作品之所以能拍出天價，就是因為在小到方寸間，畫家將一件事物畫得極其生動，定要有深厚的功底才行，一定是符合“真、精、稀”的條件。例如：溥心畬(溥儒)在20世紀30年代與張大千齊名，以他們的山水畫成就分峙南北畫壇，被譽為“南張北溥”。溥心畬的畫在北京被譽為“國畫北派青綠山水正宗首座”。又與吳湖帆并稱“南吳北溥”。據(jù)雅昌藝術網(wǎng)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，從1995年至2003年之間，溥心畬作品拍賣成交價超過20萬元的僅20余件;2004年，行情突然有所拔高，上拍作品大幅度增加，平均單幅作品價格達到3.4萬元人民幣;自2009年開始呈直線上漲趨勢，至2011年春拍達到均價16萬人民幣/平方尺，2012年更是在香港以30多萬元拍出一張一尺作品，刷新紀錄。溥心畬與張大千從名氣上并駕齊驅，目前溥心畬的作品價位落差很大，齊名而不同價，溥心畬作品在受到冷落的同時，也為今后的價位上升，留出不小的空間。

       不僅是繪畫作品，書法作品中的小件精品所受歡迎程度，也大大出乎買家的意料。早在2009年的秋拍中，只有一平方尺的北宋文學家曾鞏書法作品《局事帖》，經(jīng)過多輪爭搶，以1.09億元拿下，這一成交紀錄創(chuàng)造了中國書法作品成交價格新高。這都預示著在中國書畫收藏投資中，以平尺來評價一件作品身價已經(jīng)過時，說明書畫收藏投資也應該關注小幅精品，小幅精品也是豐富收藏種類的一個方向。

       拍賣市場上并不是只關注小幅作品就能找到投資價值巨大的作品，以上所說的小幅作品多數(shù)都是具備“真、精、稀”的條件，都是名家的精品或者存世量稀有的，多數(shù)屬于個案。書畫家對于書畫的樣式各有所擅，有的擅畫巨幅作品，有的擅畫小幅作品，像張大千就擅畫巨幅作品，如大寫意荷花、人物等，陸儼少擅畫冊頁、手卷等。例如：匡時拍賣2009年推出的張大千1965年作的潑彩丈二巨幅作品《瑞士雪山》，最終以5264萬成交，其尺寸達到了53.8尺，是迄今為止見過最大的尺幅了。齊白石也喜歡畫巨幅作品，如2012年拍出4.255億的《松柏高立圖?篆書四言聯(lián)》，畫心的尺寸也達到了23.9尺，是目前見過齊白石尺幅中最大的作品。因為藝術家在創(chuàng)造大件作品時往往要有詳細的構思和準備，往往是考驗一個藝術家是否有大師風范的重要基礎，可以說畫不了大件作品的藝術家往往成不了大師。故而，古往今來，大師都會創(chuàng)作出流傳千古的大件且具有代表性的作品，也就是所謂的精品。

 　  總之藝術家在美術史上的地位，通常是以其精品來評定的。而精品的創(chuàng)作有大有小，往往和藝術家當時的身體狀況和心態(tài)情緒有很大的關系，有可能是在狀態(tài)極佳的環(huán)境下所創(chuàng)造出來不可復制的作品，精品常常是百中出一，是可遇不可求的，其長期增值幅度是一般作品的數(shù)倍乃至數(shù)十倍，而且精品往往稍縱即逝，如有幸遇到，理應當仁不讓勢在必得，而且收藏投資者還應把握好藝術家的名頭、大小、品相、價格等基本要素來衡量對比。這也就是以上所說的作品為什么會拍出如此高價的原因。

中國書畫板塊

仍占據(jù)半壁江山

  　 相對于當代藝術和古代書畫板塊，近現(xiàn)代書畫板塊近幾年在藝術品拍賣市場整體發(fā)展都趨于平穩(wěn)，經(jīng)過長時間的市場調整，其基礎和收藏人群已經(jīng)非常扎實，在藏家預期通貨膨脹而紛紛出手的時候，近現(xiàn)代書畫板塊自然成為首選，那什么是近現(xiàn)代書畫板塊呢?通常來說從1840年到1949年間的傳統(tǒng)書畫屬于近現(xiàn)代書畫范疇?？v觀2012年春拍以來，中國書畫仍然占據(jù)半壁江山，總成交額為141.95億元人民幣，其市場份額占50.41%，四件億元以上拍品書畫作品占據(jù)2席，根據(jù)雅昌藝術網(wǎng)的數(shù)據(jù)，中國藝術品TOP100名單中，書畫占據(jù)59席，其中古代書畫占據(jù)23席，近現(xiàn)代書畫占據(jù)33席，當代書畫占3席。

  　  通過以上數(shù)據(jù)不難看出，當代藝術行情由于2008年金融危機的影響后，眾多收藏當代藝術的藏家也將注意力紛紛投向中國傳統(tǒng)書畫。如2012年保利春拍，李可染的作品《萬山紅遍》以2.9325億人民幣成交，徐悲鴻的作品《九州無事樂耕耘》以2.668億人民幣成交，盡顯近現(xiàn)代書畫在藝術品拍賣市場中的主導地位。

       據(jù)不完全統(tǒng)計，現(xiàn)在我國藝術品收藏投資人數(shù)已經(jīng)超過1億人，占全國人口的8%，隨著文化大發(fā)展的大環(huán)境影響，此狀況已日益引起業(yè)內外人士的普遍關注。中國藝術品市場為何如此高速發(fā)展，首先是有好東西，有好東西就必然有大量的買家追逐。中國書畫無論是億元作品，還是萬元作品，其意義絕不止于價格，而是對中國幾千年文化歷史的鑒賞和收藏。

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整理編緝_小白

作品圖版權_當代國畫