《行書(shū)卷》是王鐸行書(shū)的典型作品，是明末清初浪漫派書(shū)法的代表性作品之一。非常明顯地體現(xiàn)了敏而好古、高古雄邁的時(shí)代書(shū)風(fēng)，與當(dāng)時(shí)書(shū)壇盛行的董（其昌）派柔媚書(shū)風(fēng)迥異?！缎袝?shū)卷》書(shū)于清順治三年（1646年），文字內(nèi)容是梁簡(jiǎn)文帝蕭綱七篇駢文的摘句，其中《謝敕賚邊城橘啟》和《謝敕賚大菘啟》兩篇實(shí)為蕭統(tǒng)的作品。該卷為墨書(shū)淡黃色花綾本，高27.8cm，長(zhǎng)243.5cm?，F(xiàn)藏重慶北碚?qǐng)D書(shū)館。

王鐸（公元1592—1652），字覺(jué)斯，河南孟津人。與黃道周、倪元璐等同為明末清初浪漫主義書(shū)風(fēng)的代表人物。明天啟三年進(jìn)士，官至翰林院編修、少詹事，充徑筵官。清兵入關(guān)后，任南京福王小朝廷的東閣大學(xué)士。明亡仕清，官禮部尚書(shū)。走著與趙孟鉅謊露代的道路。變節(jié)的陰影時(shí)時(shí)籠罩在他不得安寧的靈魂之上，即使身居高位，卻是度日如年，無(wú)時(shí)無(wú)刻不忍受著道德良知的譴責(zé)和痛苦的心靈煎熬。只好成天與筆墨相伴，將內(nèi)心的矛盾、苦惱與彷徨傾瀉與書(shū)法，形成了含量豐富、層次復(fù)雜、審美價(jià)值極高的尚勢(shì)尚態(tài)的獨(dú)特書(shū)風(fēng)。王鐸寫(xiě)字，“一日臨帖，一日應(yīng)索請(qǐng)，以此相間，終身不易?！彼貏e重視學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書(shū)法，認(rèn)為“學(xué)書(shū)不參古碑書(shū)法，終不古，為俗筆也。”“余從事此道數(shù)十年，皆本古人，不敢妄為?！笨梢?jiàn)他長(zhǎng)期臨帖的深厚功底。王鐸由于政治上的失誤，對(duì)自己的身后名期望不高，只是謙遜地說(shuō)：“我無(wú)他望，所期后日史上，好書(shū)數(shù)行也?！彼陌倌旰?，中國(guó)書(shū)法史上，確有他的“好書(shū)數(shù)行”。

王鐸傳世的“好書(shū)”主要有：《五言古詩(shī)軸》、《行書(shū)軸》、《自書(shū)詩(shī)軸》、《杜甫詩(shī)卷》、《草書(shū)軸》、《石湖詩(shī)軸》、《贈(zèng)湯若望詩(shī)冊(cè)》、《瑯華館》、《行書(shū)卷》等。

王鐸的行書(shū)書(shū)法總的來(lái)說(shuō)，宗法二王。四十歲前，為臨習(xí)古法階段，四十歲后，受米芾影響，書(shū)風(fēng)漸變?？梢哉f(shuō)王書(shū)是他的根基，米芾是他風(fēng)格形成的支點(diǎn)，其他書(shū)家是他融會(huì)貫通的參照系。加以他深醇的涵養(yǎng)、獨(dú)特的經(jīng)歷，形成了筆酣意足、跳宕奔突、遒勁姿媚、縱斂自如的鮮明書(shū)風(fēng)。其書(shū)法受到同代書(shū)家黃道周“抹蔡（襄）掩蘇（軾），望王（羲之）逾羊(欣)”的好評(píng)。清朝書(shū)法家翁方綱贊曰：“嘆息斯人去孟津，八分倔強(qiáng)復(fù)何人。草書(shū)誰(shuí)道體非古，似爾直兼分隸神?！鼻宄瘏遣T認(rèn)為：“文安健筆蟠蚊蟠，有明書(shū)法推第一”。正是由于王鐸書(shū)法的浪漫主義色彩，把奔騰與斂縮、典雅與放縱，情感的渲泄與法度的約束、精美與率意和諧地融合在一起，既有傳統(tǒng)，又有時(shí)代精神，更有個(gè)性，達(dá)到一種新的奇特的藝術(shù)效果，從而在現(xiàn)代出現(xiàn)了一股又一股“王鐸熱”，日本書(shū)家更是推重王鐸書(shū)法。

《行書(shū)卷》書(shū)風(fēng)沉著而富有變化，豪放而不失法度，既發(fā)揚(yáng)了明代行草書(shū)氣勢(shì)奔放、直抒性靈的優(yōu)點(diǎn)，又矯正了明代行草書(shū)線條粗率、稍乏蘊(yùn)藉的偏差，與王鐸的其他行草書(shū)相比，顯得更為雍容大雅、不激不厲。結(jié)體以奇險(xiǎn)取勝，節(jié)奏對(duì)比強(qiáng)烈，創(chuàng)造了不少新奇的構(gòu)成方式，產(chǎn)生了豐富的節(jié)奏變化，其字勢(shì)之欹側(cè)險(xiǎn)勁、姿態(tài)多變，可與米芾媲美。

用筆：既痛快，又沉著，以沉雄頓挫為體，以飛動(dòng)變化為用。筆力遒勁姿媚，線條牽帶縈繞，跌宕跳躍有彈性，極具流動(dòng)感和節(jié)奏感。點(diǎn)畫(huà)乍顯乍晦，若行若藏，于放縱疾行中見(jiàn)頓挫沉郁，于俯仰奔突中見(jiàn)顧盼呼應(yīng)。

墨法：用墨大膽是王鐸行書(shū)一大特點(diǎn)。《行書(shū)卷》墨色濃淡枯濕對(duì)比強(qiáng)烈，過(guò)渡自然，墨汁淋漓，溫潤(rùn)酣暢。潤(rùn)中有澀，澀而不滯，帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯，含蓄蘊(yùn)藉，意境深厚。點(diǎn)畫(huà)茂密也留有空白，墨色淺淡卻見(jiàn)出沉穩(wěn)，在筆墨溫潤(rùn)中見(jiàn)老辣，于筋骨內(nèi)含中見(jiàn)精神，在不露鋒芒中顯風(fēng)力，給人一種氣韻洞達(dá)、靈動(dòng)爽朗的美感。如“溢、飾、謝、蟬”等字，用墨濃重，但點(diǎn)畫(huà)密處，仍留有小孔，如棋中有眼，滿盤(pán)皆活。值得一提的是，王鐸把傳統(tǒng)繪畫(huà)中的水墨滲化的效果引入書(shū)法創(chuàng)作中，使他的作品呈現(xiàn)出了前人不曾有過(guò)的漲墨效果，寫(xiě)出了新的格調(diào)，新的情趣，新的韻致，有一種書(shū)畫(huà)交融、清新鮮活的韻味。如“簡(jiǎn)、鴻、謝、聲”等字。

結(jié)字：結(jié)體遒勁俊逸，縱橫取勢(shì)，曲直黑白，隨意移位，出新意于法度度之中，收奇效于意想之外；字體偏長(zhǎng)，略向右傾，結(jié)構(gòu)擬拙實(shí)巧，至巧近拙，耐人尋味，經(jīng)得起反復(fù)推敲。如“謝、暉、輝”等字。左右結(jié)構(gòu)的字，或左高右低，或左斜右正，或左低右高，左正右斜，變化多姿，不落俗套。上下結(jié)構(gòu)的字，往往打破布白均勻的成規(guī)，在跌宕中增強(qiáng)穩(wěn)定的氣勢(shì)，在錯(cuò)落中反襯重心的平正，他這種部首易位、欹而不斜的技法，正是取法二王的。

章法：《行書(shū)卷》字里行間既緊密呼應(yīng)，又錯(cuò)綜開(kāi)合，從參差中求平衡，從對(duì)比中求調(diào)和，從變化中求統(tǒng)一，從險(xiǎn)峻中求穩(wěn)重。磊落灑脫，搖曳生姿，如音樂(lè)之有節(jié)奏，詩(shī)詞之有韻律。

本文收入河南省義務(wù)教育地方課程讀本《書(shū)法藝術(shù)》(八年級(jí))一書(shū)，河南文藝出版社2003年版。博主為《書(shū)法藝術(shù)》及配套的教師教學(xué)用書(shū)(七、八年級(jí))的主要撰稿人，也是該套叢書(shū)的編委。