以下以第三句為主

【法一】：此法前二句或賦陳，或起興，或議論，第三句以否定詞轉(zhuǎn)接。

白雪橋頭一樹開，新蕾初起試春臺

冰肌不畏無情冷，寂寞飛香逐夢來

【法二】：此法，前二句說一事，第三句以轉(zhuǎn)折連詞承接。

不見當(dāng)年處士身，更無鶴子憶前塵

孤山只有梅千樹，冷眼經(jīng)年與萬人

【法三】： 此法第三句故作假設(shè)或設(shè)問之辭，第四句答之。

未蒙冬雪已鮮妍，疏影移來百十年。

誰識崖前清雋客，又留詩語比前賢。

【法四】： 前二句說今事，第三句追憶疇昔，多用年來、憶、記等詞。

水邊清淺暗香浮，聞道梅花死未休。

憶向放翁詩里見，三千身在雪枝頭。

【法五】：此法以前二句說往事，第三句則用而今、此日等詞點明今事，以見今昔之感。

曾經(jīng)一枕羅浮夢，清淺佳人踏月來

今日隴頭梅已放，不知春意為誰開

【法六】：前二句直賦眼前景，第三句以好是、分明、好到等詞著以作者的評論。

冰姿絕艷冷香淳，皴皵寒枝畫不真

人說梅花端正好，無非借著雪精神

【法七】：漁洋匠心所在，一二句就題直起，亦直賦眼前景、心中情，第三句以敘寫人事轉(zhuǎn)接，而結(jié)句則必由實返虛，所謂不著一字盡得風(fēng)流，讀漁洋最須注意此等處，以其有神韻也。

玉蝶朱砂斗雪開，浮云香鎖徑中來

忽疑月下佳人夢，疏影橫斜對鏡臺

下面再來看以第四句為主者。

【法八】：以第四句為主，用否定詞作結(jié)，然第三句亦不可輕忽，多用時間狀語或轉(zhuǎn)折連詞、因果連詞與之有一呼應(yīng)。

驛外橫斜玉骨姿，寒香欲近早春時。

可憐只瘦三分影，不似當(dāng)年月下遲。

【法九】：此法，第四句作詰問，第三句或呼應(yīng)，或不呼應(yīng)。

水邊清淺數(shù)枝斜，半掩清芬半落沙，

飛雪無痕弦若訴，隔江誰在唱梅花。

【法十】：此法前三句皆寫今事，而第四句則歸結(jié)到詩人身上，追憶往昔，但不具體說出，自有無限風(fēng)流蘊藉。這與法五第三句點明今事固不相同。

鄧蔚山頭白絮風(fēng)，暗香疏影與相逢。

冰清玉潔千枝雪，哪樹梅花是放翁。

【法十一】：此法前三句皆是烘托，結(jié)句歸結(jié)自身，筆力沉雄清健。

南郊北嶺幾支春，瘦骨清姿不染塵。

搖落香英陪煮酒，冰心只對賞花人。

【法十二】： 此法詩中必要有對偶（但不一定對仗），或一二句對，或三四句對，或在句中對。既用對偶，復(fù)有領(lǐng)起或總結(jié)，詩中胎息則一氣奔騰直下矣。

春風(fēng)不解梅花夢，殘雪無妨柳絮飛。

未比群芳先作土，但求五月好添肥。

漁洋詩法，自然不止于此，但初學(xué)者如能領(lǐng)會上舉諸作的關(guān)竅所在，下筆自然有法度。當(dāng)然，真正的好詩，是要以胸襟、識力、學(xué)問為基礎(chǔ)的。