摘要：相關(guān)鏈接：【雅昌圓桌】作為“分水嶺”的一級市場 導言：2016年，在經(jīng)濟下行的壓力下，藝術(shù)市場依舊處于調(diào)整期，但和2008年相比，國內(nèi)一級市場在抗壓力方面明顯增強。據(jù)統(tǒng)計，相比2008年畫廊紛紛選擇縮減經(jīng)費，減少展覽數(shù)量；2016年畫廊的展覽數(shù)量不僅沒有減少，有些還比往年多?！?/p>

       相關(guān)鏈接：【雅昌圓桌】作為“分水嶺”的一級市場

　　導言：2016年，在經(jīng)濟下行的壓力下，藝術(shù)市場依舊處于調(diào)整期，但和2008年相比，國內(nèi)一級市場在抗壓力方面明顯增強。據(jù)統(tǒng)計，相比2008年畫廊紛紛選擇縮減經(jīng)費，減少展覽數(shù)量；2016年畫廊的展覽數(shù)量不僅沒有減少，有些還比往年多。同時，藝博會方面，下半年的幾場藝博會都有不錯的表現(xiàn)，這是否意味著一級市場變得更加穩(wěn)??？市場的下一個春天即將到來？

段建偉作品：  《持劍者》  1998  布面油畫  180×110cm

　　2016年一級市場的分水嶺

　　對于2016年一級市場的整體表現(xiàn)，著名藝術(shù)品經(jīng)紀人林松認為是一個很重要的分水嶺。首先從畫廊的開展數(shù)量及質(zhì)量上都有很大上升;其次，相比2008年，中國畫廊自身的實力有很大的增強，經(jīng)營理念也越來越清晰，不再是跟隨二級市場的拍高價、創(chuàng)紀錄的步伐發(fā)展，而是真正回到了培養(yǎng)、營銷、推廣等基礎(chǔ)工作的補課中。正因此，2016年二級市場到秋拍有一個回升，但一級市場從年初就顯示出“春江水暖鴨先知”了。

王音作品：《俄式列車No.2》(2015)《俄式列車No.3》(2016)

　　在一級市場變得越來越穩(wěn)健的同時，如果說前兩年的一級市場新媒體類表現(xiàn)突出，2016年一級市場顯然呈現(xiàn)出繪畫類作品“回歸”趨勢。幾乎重要的繪畫藝術(shù)家都舉辦了個展。從年初段建宇個展“殺，殺，殺馬特”到王音個展“禮物”、廖國核個展“一萬幢房子”;到年中馬軻同名個展;下半年王興偉個展“榮與恥”;年底段建偉個展“地糧”等。這些展覽不僅好評如潮，且在市場方面都有不錯的反響。

　　2016西岸藝博會參展作品：王興偉，《抗日神鵝 3》，2016，布面油畫，240 x 315 cm

　　這些藝術(shù)家2016年集中的突出表現(xiàn)，既是一種偶然，也是一種必然。首先，他們從85新潮以來潛心于自己的創(chuàng)作，幾乎不受外界影響，在當代藝術(shù)幾十年的發(fā)展中，都不是主角，但他們的創(chuàng)作基本都保持一個穩(wěn)定的狀態(tài)；另外，其作品的美學特征既沒有明顯的政治傾向，也不同于官方提倡的現(xiàn)實主義，而是以一種更開放的姿態(tài)呈現(xiàn)。除了這些藝術(shù)家，其他近一年來在市場中活躍的藝術(shù)家，如在上海舉辦個展的余友涵;還包括梁銓、尚揚等人，都在表明中國藝術(shù)家不是一個狹隘的群體，而是具有跟國際對接的可能性。國內(nèi)畫廊對這些藝術(shù)家的推廣，每一家都在做大量具體的基礎(chǔ)性工作。經(jīng)過精心準備推出來的這些展覽，不僅將推動市場的發(fā)展，及審美的走向，對藏家的判斷也會形成了很好的引導作用。

2016西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會A館外觀

　　從上海到全國一級市場的崛起

　　2016年，各地一級市場都有不錯的表現(xiàn)。香港、上海兩地，在藝博會的帶動下，分別在上半年和下半年引起兩地的區(qū)域熱。尤其是2016年下半年的上海：一場雙年展、兩場藝博會、幾十場藝術(shù)展，“上海藝術(shù)周”的概念成功打響。同時，以上海老牌畫廊：香格納畫廊在2016年步入20周年，并入駐上海西岸為代表，滬上畫廊整體面貌也在加強。隨著沒頂空間、阿拉里奧、艾可畫廊、華氏藝術(shù)中心、以及北京的hi藝術(shù)中心入駐西岸，與美術(shù)館陣營的強強結(jié)合，標志著上海西岸藝術(shù)園區(qū)在文化產(chǎn)業(yè)上的2.0升級。

2016西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會B館外觀

　　僅就北京上海兩地的對比來看，后來者居上的上海在發(fā)展勢頭上似乎更猛。無論是私人美術(shù)館的展覽，還是兩大藝博會呈現(xiàn)出的水準及高度，在2016年都顯得氣勢如虹。這里除了有政府的支持，更多的是吸取了包括北京，以及國際上當代藝術(shù)發(fā)展的經(jīng)驗。相比而言，北京顯得有點保守，在發(fā)力上不像上海那樣驚艷?；诖?，林松認為當下大家對上海會有更大的想象力：“很明顯的一個表現(xiàn)是在上海藝博會期間，剛好與臺北藝博會的時間撞車，我發(fā)現(xiàn)上海藝博會現(xiàn)場有許多臺灣來的藏家代表團，他們沒有去看自己的臺北藝博會，來看上海藝博會，高低一下就見分曉了。”但不少行業(yè)人士認為目前上海要超越北京還是有一定難度的。因為從藝術(shù)家資源到藏家資源，包括畫廊資源，北京還是具有很大優(yōu)勢。

2016  ART021 展會現(xiàn)場

　　2016年，不少北京畫廊選擇在其他城市開設(shè)分支，比如hi藝術(shù)中心入駐上海西岸龍美術(shù)館，蜂巢當代藝術(shù)中心也即將在深圳設(shè)立分館。據(jù)了解，還有不少北京畫廊也在上海尋址，希望在上海設(shè)立分支。在蜂巢當代藝術(shù)中心負責人夏季風看來，這表明之前一級市場以北京為中心的絕對化優(yōu)勢正在被削弱，并逐漸分散至全國其他的城市。

2016藝術(shù)深圳現(xiàn)場

　　2016年的藝術(shù)深圳也引起了不小反響。藝博會邀請的畫廊整體水平都不錯，雖然資源還有待進一步整合，但這個速度會很快。且深圳是一個移民城市，非常開放，藏家資源也很多，臨近香港，未來將會有很多發(fā)展的可能性。除了北京、上海、深圳，包括南京、武漢等各個城市也都越來越活躍。在未來一級市場的區(qū)域發(fā)展態(tài)勢上，相信去中心化的特點將會越來越明顯，速度也會越來越快。

2016西岸藝博會參展并銷售作品：亞歷克斯·卡茨  《日落》5  布面油畫  174.3X487.7cm  2008

　　藏家購藏西方現(xiàn)當代藝術(shù)

　　2016年，國內(nèi)藏家在購藏西方現(xiàn)當代藝術(shù)上表現(xiàn)出極大熱情，包括龍美術(shù)館劉益謙、南京四方美術(shù)館陸尋等為代表的國內(nèi)私人美術(shù)館及重要個人藏家，從年初的香港巴塞爾藝博會，到瑞士巴塞爾，至上海的西岸及ART 021；從格哈德·里希特(Gerhard Richter)、勞森伯格、米歇爾·波若曼斯、奧斯卡·穆里奧(Oscar Murillo)、肖恩·斯庫利(Sean Scully)、亞歷克斯·卡茨(Alex Katz)等當下西方的“當紅”藝術(shù)家，國內(nèi)藏家入手了不少重要的西方現(xiàn)當代藝術(shù)作品。2016年，以西岸藝博會為代表，國外畫廊的參展數(shù)量首次超過了國內(nèi)畫廊便是一個信號。

 格哈德·里希特（Gerhard Richter）巨作《930-7條紋》的購買者劉益謙與作品的合影

　　除了藝博會上的銷售，不少畫廊還為藝術(shù)家在中國舉辦個展，比如與西岸藝博會同期舉行的亞歷克斯·卡茨個展“西百老匯與春街”，展出了13件作品，得到了許多國內(nèi)藏家的青睞，開幕當天就有不少作品銷售。

　　這一趨勢首先表明，西方畫廊對中國市場的重視;另一方面也是國內(nèi)藏家對西方現(xiàn)當代藝術(shù)的補課過程。但國內(nèi)藏家購買更多的西方現(xiàn)當代藝術(shù)作品，也就意味著花在國內(nèi)畫廊及藝術(shù)家身上的錢少了。毋庸置疑，中國的當代藝術(shù)還是需要本土畫廊去推廣，藝術(shù)家也需要本土的藏家去支持。只有大家共同努力，才會慢慢建立起自己的標準。

奧斯卡·穆里奧的作品是2016年上海西岸與ART 021兩場藝博會中最快售出的作品之一

上海雙年展展出作品：托馬斯·薩拉切諾《音速宇宙網(wǎng)》  蛛絲，宇宙塵埃，星風和投影，2016年

　　作為北京畫廊協(xié)會新會長，夏季風對此有更多的擔心：“隨著國內(nèi)關(guān)稅降低至3%，國內(nèi)畫廊無疑將面臨來自更多國外畫廊的競爭，這其中就會有優(yōu)勝劣汰，只有提前做好應對準備，才能面對之后更大的挑戰(zhàn)?！?/p>

　　結(jié)語：從各個方面來看，2016年都可謂是一級市場的分水嶺。據(jù)不少行業(yè)人士預測，在接下來的2年時間，中國將面臨大的產(chǎn)業(yè)挑戰(zhàn)，經(jīng)濟也可能迎來大的好轉(zhuǎn)，這意味著無論是其他行業(yè)還是藝術(shù)行業(yè)，都會面臨新的機遇與挑戰(zhàn)。而對每一個畫廊人來說，要做的就是扎實做好各自的工作，推動行業(yè)向更加規(guī)范的方向發(fā)展。