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“當(dāng)人們以情色符號(hào)來(lái)解讀我的畫作時(shí)，他們口中所述的不過(guò)是自己的臆斷?！?/p>  她總是穿著一身黑衣， 不愛(ài)看書，從不化妝， 甚至拒絕與畢加索見(jiàn)面， 但這些都不足以妨礙她， 成為美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)之母。  她是當(dāng)今女藝術(shù)家中， 畫作拍賣價(jià)最高的人， 她的《曼陀羅/白色花朵一號(hào)》， 在2014年拍賣了4400萬(wàn)美金。  她就是喬治亞·歐姬芙 （Georgia Totto O'Keeffe）， 20世紀(jì)的藝術(shù)大師之一， 她的繪畫作品已經(jīng)成為， 1920年代美國(guó)藝術(shù)的經(jīng)典代表。  她那些經(jīng)典的畫作， 被放大的花朵碩大無(wú)比， 有一種不可思議的廣袤的感覺(jué)， 仿佛觀眾都如昆蟲一般渺小。  歐姬芙因其筆下所繪的花聞名， 有評(píng)論家說(shuō)歐姬芙的畫， 擁有著強(qiáng)烈的性感色彩， 充斥著大量的女性生殖器。   對(duì)此歐姬芙本人總說(shuō)： “別人怎么想是別人的事， 我畫我的畫，我畫我的花， 那些想法只是反映了， 看畫者的思想?！?/span>  它們被歐姬芙細(xì)膩， 而仔細(xì)地呈現(xiàn)在畫布上， 她把花朵放大到特寫的地步， 使你不得不仔細(xì)端詳它們， 而非只是簡(jiǎn)單地欣賞， 從而去發(fā)現(xiàn)你從來(lái)不曾， 注意的細(xì)節(jié)和奧妙之處。   正如她本人說(shuō)的那樣：“當(dāng)你仔細(xì)注視緊握在手里的花時(shí)，在那一瞬間，那朵花便成為你的世界。我想把那個(gè)世界傳遞給別人。 大城市的人多半行色匆匆，沒(méi)有時(shí)間停下來(lái)看一朵花。我要逼他們看，不管他們?cè)覆辉敢狻！?/span>  她以微妙的曲線和漸層色， 組成神秘又具有生命力的構(gòu)圖。
威斯康辛州的太陽(yáng)草原市， 她自幼學(xué)習(xí)繪畫， 11歲時(shí)她便立志， 要成為一個(gè)藝術(shù)家。 1905年進(jìn)入著名的， 芝加哥藝術(shù)學(xué)院深造。 兩年后她轉(zhuǎn)去紐約市， 參加藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟， 1908年她師從畫家， 威廉·馬里特·切斯 （William Merritt Chase）。 憑借一幅“無(wú)題”獲得了， 威廉·馬里特·切斯獎(jiǎng)。 在紐約期間，歐姬芙， 創(chuàng)作了最著名的花卉系列， 這些畫作在1925年展出時(shí)， 將歐姬芙推到繪畫生涯中的， 第一個(gè)高峰，也奠定了她作為， 1920年代美國(guó)代表性畫家的地位。 “若將一朵花拿在手里， 認(rèn)真地看著它，你會(huì)發(fā)現(xiàn)， 片刻間，整個(gè)世界完全屬于你?！?/span> 也是在1908年， 歐姬芙到紐約291畫廊， 觀賞雕塑家羅丹的水彩畫展時(shí)， 遇到了她未來(lái)的先生， 也就是畫廊主人兼攝影家， 阿爾弗雷德·史蒂格利茲 阿爾弗雷德·史蒂格利茲 他們初次相遇之時(shí)， 歐姬芙就對(duì)于史蒂格利茲的， 審美趣味深深著迷， 并成為他的攝影雜志， 《Camerawork》的忠實(shí)訂閱者， 并開(kāi)始瘋狂地以書信交流。 據(jù)說(shuō)他倆給彼此寫的情書， 超過(guò)了兩萬(wàn)五千頁(yè)！ 里面強(qiáng)烈表達(dá)了對(duì)彼此的愛(ài)。 因?yàn)闊o(wú)法拒絕歐姬芙的魅力， 史蒂格利茲與他的妻子離了婚， 并與歐姬芙開(kāi)始了， 他的第二段婚姻。 史蒂格利茲， 一直鼓勵(lì)歐姬芙畫畫， 堅(jiān)持讓她游走于， 各種社交場(chǎng)合， 可以說(shuō)歐姬芙的成名， 離不開(kāi)丈夫的支持。 通過(guò)史蒂格利茲經(jīng)營(yíng)的藝?yán)龋?/span> 歐姬芙陸續(xù)以相當(dāng)好的價(jià)錢， 賣出了許多作品， 而史蒂格利茲一直視， 歐姬芙為她的繆斯， 為她拍過(guò)許多照片。 史蒂格利茲為歐姬芙拍攝的照片 畫室里神秘、幽暗的光影中，斯蒂格里茨對(duì)歐姬芙充滿愛(ài)意的目光令人難忘。 對(duì)她身體各個(gè)部位的審視與拍攝，成為他感受愛(ài)、表達(dá)愛(ài)的一種方式。 “我對(duì)你所有的感情都凝結(jié)在這個(gè)瞬間?！彼诎捣坷锪嘀鴿皲蹁醯膱D片對(duì)歐姬芙說(shuō)。 當(dāng)然也包括許多裸體照片， 這些照片在展出之后， 更是讓兩個(gè)人備受矚目。 1929年，歐姬芙第一次， 去到新墨西哥州， 從此她發(fā)現(xiàn)了， 一塊新的生活圣地。 當(dāng)?shù)氐淖匀?span>景觀， 和色彩強(qiáng)烈地吸引著她。 最初，歐姬芙， 認(rèn)為新墨西哥州， 是一種質(zhì)樸的救贖， 不是逃逸城市、 回歸山野的那種回避， 而是執(zhí)著在自己， 所愛(ài)的事業(yè)上不懈奮斗， 在沙漠的毒日頭下， 心中的焦慮仿佛被燃燒殆盡。 不管中間如何波折、分離， 她們之間難以分割的伴侶關(guān)系，‘ 還是一直延續(xù)到了1946年—— 史蒂格利茲于該年辭世。 1949年，在史蒂格利茲， 去世三年之后， 她正式移居新墨西哥州。 歐姬芙發(fā)現(xiàn)自己， 深深熱愛(ài)這片土地， 以及艱難的生活方式， 這使她可以潛心， 專注于自己的創(chuàng)作。 從此，她生命中的， 大半時(shí)光在那里度過(guò)， 旅行、居住、創(chuàng)作， 那里成為了她靈魂， 與自我的棲息地。 她在此期間的繪畫， 依然保持著， 她一貫的創(chuàng)作方式， 經(jīng)她描畫的山丘、 石頭與峽谷， 有著溫和的陰影， 與平滑的線條， 呈現(xiàn)出一種豐滿的肉體感。 即使是沙漠中的動(dòng)物頭骨， 也同樣呈現(xiàn)出， 優(yōu)美的人體曲線。 從不愛(ài)露臉的歐姬芙， 冷漠得有些不近人情。 一次，狂熱的粉絲們千里迢迢來(lái)到窮鄉(xiāng)僻壤新墨西哥州的阿比丘，目的就是為了見(jiàn)歐姬芙一面。 “歐姬芙小姐，我們遠(yuǎn)道專程來(lái)看你?！?/p> 她立在他們面前，冷冷地說(shuō)：“好吧，這是我的正面，”然后又轉(zhuǎn)過(guò)身去，“這是我的背面?！?/p> 最后，當(dāng)著眾人的面說(shuō)：“拜拜！”把門關(guān)上。 據(jù)說(shuō)在此期間畢加索， 也想見(jiàn)歐姬芙本人一面， 但被她無(wú)情地拒絕了， 從而使歐姬芙的傳說(shuō)， 更添了幾分神秘。 每天，她穿著， 一成不變的袍子， 與她搜集的石頭和白骨， 生活在一起， 像一個(gè)充滿魔力的巫師。 1955年，只有26歲的草間彌生寫信給已68歲的歐姬芙尋求幫助： “雖然我在遠(yuǎn)方，雖然我在藝術(shù)的道路上才剛剛起步，我還是懇請(qǐng)你為我指路……” 歐姬芙回信給草間彌生，表示愿意在美國(guó)推薦她的作品，草間彌生是幸運(yùn)的。 歐姬芙不喜歡別人， 將她定為女性藝術(shù)家： 她曾這樣說(shuō)過(guò)： “男人們叫我最好的女畫家…… 我覺(jué)得，我是最好的畫家之一?！?/p> 1973年秋天，年輕的陶藝家尚·漢密爾頓（Juanha Milton）來(lái)到了歐姬芙身邊找工作，她雇用他幫忙處理瑣碎的家事。 兩人很快就變成了關(guān)系緊密的伴侶，即使兩人相差了60歲。 她從來(lái)不是， 愛(ài)情至上主義者， 她遭遇愛(ài)情， 同樣被愛(ài)情遺棄， 但她懂得選擇。 她知道沒(méi)有愛(ài)情的時(shí)候， 她還有自己的人生， 所以在迎來(lái)自己的， 第二段感情時(shí)， 她不畏世俗、 義無(wú)反顧地投入其中。 “我有生以來(lái)一直非常膽小，但我從來(lái)沒(méi)有因?yàn)槟懶《蛔鑫蚁胍龅氖??！?/p> 1986年，歐姬芙去世， 她98年漫長(zhǎng)的一生， 本身就是一部引人入勝的傳奇。 按照歐姬芙的遺愿， 她死后火化，骨灰隨風(fēng)， 灑在了她生前， 最愛(ài)的一座山中。 歐姬芙的成就， 是她利用畫筆創(chuàng)造了， 一個(gè)無(wú)畏的、坦率的女性身體， 代表了一名完全來(lái)自女性， 而不同于男性的獨(dú)特視角。 她單純由一個(gè)女性的角度， 來(lái)看女性的身體， 并坦誠(chéng)公開(kāi)地探討女性的欲望， 所以，歐姬芙可以稱得上， 是一個(gè)獨(dú)立與自我主權(quán)的， 女性藝術(shù)家的典范。 她執(zhí)著、堅(jiān)定，永遠(yuǎn)不會(huì)被任何觀念和潮流所淹沒(méi)。 對(duì)她影響最大的美國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)先驅(qū)史蒂格利茲，即使后來(lái)成為她的丈夫，也未能真正改變她的心靈之旅，她的藝術(shù)始終是按自己的邏輯發(fā)展。 而她的巨大的成功， 源于她一直知道自己要什么， 以及為此要舍棄什么。 欣賞更多精彩內(nèi)容請(qǐng)點(diǎn)擊下方【閱讀原文】下載畫家圈APP |
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