一、對(duì)仗：
相對(duì)于格律詩(shī)，絕句沒有嚴(yán)格對(duì)仗要求，可對(duì)可不對(duì)。律詩(shī)則不盡其然，一般來說，首頷頸尾所要求也不盡相同，首尾兩聯(lián)沒有明確的要求，但頷、頸兩聯(lián)必須對(duì)仗。如首聯(lián)已經(jīng)對(duì)仗了，則頷聯(lián)可不對(duì)仗，這就叫偷春體，否則必須對(duì)仗。頷聯(lián)相對(duì)頸聯(lián)，要求稍寬些，可用寬對(duì)。頸聯(lián)要求則相對(duì)嚴(yán)格，最好工對(duì)。

二、頷頸聯(lián)句式禁忌：
在頷頸聯(lián)中，其句式是不可相同，如頷聯(lián)是2/2/1句式，那么頸聯(lián)最好要是2/1/2句式，盡量避免相同。律詩(shī)兩聯(lián)的詩(shī)眼在同一位置，叫做“摞眼”，是一大忌。

三、合掌重字：
合掌則是指對(duì)仗的對(duì)句與出句意思相近，明清以來，重字和合掌成為格律詩(shī)的嚴(yán)重忌諱，出于尊重歷史、繼承歷史的考慮，今人作詩(shī)，還是必須盡量避免這些毛病的。但是不能就律害意。

四、八病。
“八病”包括：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、正紐、旁紐。其中“平頭、上尾、蜂腰、鶴膝”。

上尾原意是指五言詩(shī)第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論），到了格律詩(shī)成型的時(shí)代，這一規(guī)則實(shí)際已經(jīng)被律詩(shī)格律包涵。但是，有一些評(píng)論家卻根據(jù)上尾的意義，進(jìn)一步嚴(yán)格化為五言律詩(shī)第五字不得與第十五字同一聲調(diào)，推廣之，就是要求格律詩(shī)的相鄰兩副對(duì)聯(lián)出句尾字不得同屬一個(gè)聲調(diào)（比如上聲、去聲或者入聲）。

平頭原意是指五言詩(shī)第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲，同樣，這一規(guī)則實(shí)際上也已經(jīng)被格律固定化了，但一些評(píng)論家同樣的把它擴(kuò)大化為格律詩(shī)的相鄰兩副對(duì)聯(lián)對(duì)句首字不得同屬一個(gè)聲調(diào)。上尾平頭還包括句法上的雷同，比如杜甫《秋興》詩(shī)“西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識(shí)圣顏”，王母、函關(guān)、宮扇、圣顏，格式類似，俱在句尾，也稱上尾，再如周王褒詩(shī)“高箱照云母，壯馬飾當(dāng)顱。單衣火浣布，利劍水精珠”，四句疊用四物，而每物各用一虛一實(shí)字面，皆是平頭。

關(guān)于蜂腰、鶴膝，按照蔡寬夫的說法，“首尾皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝”。比如張衡有詩(shī)“邂逅承際會(huì)”，“邂、逅、會(huì)”是匣紐，“承”字禪紐，都是全濁音，而“際”字精母全清音，以濁夾清，這就是所謂“蜂腰”。

“大韻”指句中有字與韻腳同韻；
“小韻”指律詩(shī)一聯(lián)中有兩字同屬一個(gè)韻部；
“正紐”指一句中出現(xiàn)兩字同音，僅僅聲調(diào)不同；
“旁紐”就是說詩(shī)中任一句里有兩字屬于同一聲紐；其中旁紐小韻不包括雙聲疊韻。

平頭、上尾、蜂腰、鶴膝這四病還能得到一些明清評(píng)論家的贊同，而大韻、小韻、正紐、旁紐幾乎沒幾個(gè)支持者。