查爾斯·麥金托什（Charles  Mackintosh1868-1928）

“理性來于感性，以美為表達形式，借由誠摯提升，通過幽默升華——這是所有藝術(shù)家所應(yīng)追尋的理想?！?/h4>

01 來自谷歌與蘋果的致敬

麥金托什字體

麥金托什字體，??Rennie Mackintosh Font，用于他設(shè)計的建筑入口標識、標志上。

蘋果電腦Mac系列則是表達著對麥金托什的熱愛和敬意。

谷歌紀念麥金托什誕辰

谷歌這次的LOGO，用的是日本格子、幾何圖形、麥金托什玫瑰、?曲線圖案和水彩畫。谷歌不僅能研究機器人，也比建筑師更懂麥金托什。

02蘇格蘭的新藝術(shù)運動

麥金托什曾經(jīng)這樣評價自己的太太，“?如果說我在設(shè)計上有天賦，那么瑪格麗特就是設(shè)計天才??！彼麄兿嘧R于格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校，1902年結(jié)婚。此時，二人同為英國新藝術(shù)運動“四人組”成員。

新藝術(shù)運動是英國及歐洲大陸對工業(yè)革命在藝術(shù)層面的最后一次回光返照性的回應(yīng)。從此之后，工業(yè)文明徹底走上了時代的舞臺，經(jīng)濟怪獸制造著快餐文化，經(jīng)濟和文化上的雙重奴隸身份，套牢了太多套子里的人。

在這個大時代來臨之前，涌現(xiàn)出像麥金托什這樣在蘇格蘭家喻戶曉的人物，他忠誠于蘇格蘭文化，也不自封自大，他的理想主義追求與地理主義相結(jié)合，借鑒吸收了東方文化，特別是日本的浮世繪，在極簡主義的外衣下，包裹著立體主義的，浪漫靈動的藝術(shù)與詩心。

楊柳茶室位于英國格拉斯哥市

稍加裝飾的茶室，長背椅

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03 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校

麥金托什大部分時間都生活在格拉斯哥學(xué)校，可以推理出他對此地感情很深。相對于現(xiàn)代主義的所謂理性科學(xué)的外衣，他極為謹慎地選擇了大玻璃窗，然而用的是日式的分割，表達出文化的溫暖。

建筑模型

正立面圖

對稱、含蓄的第一感

細部，細部，還是細部

日式的東方結(jié)構(gòu)

材料和細部回歸本源

語言和文字也是自成一體

符號與窗

無處不在的標識

2014年火災(zāi)

2014被火災(zāi)毀壞后

重建工程

大臺階入口

充滿懷舊與歷史，原因在于石材和玻璃的沖突與對比

史蒂文霍爾設(shè)計的GSA新館

新舊兩立，相偎相依

白色派還是輕色派？

交通空間的魅力，在于不走重復(fù)路

過廳里的討論組

畫室與玻璃窗

這里是討論室嗎？會議室？

工作室工作臺

一些地方需要輔助光

天蓬的暖色與玻璃及豎檔的對比，坡道樓梯的運用

立體主義？

罅隙

光井

換了一組人馬

景窗

另外一個角度有兩個方向的滅點

走廊與光井

傾斜的窗戶是為了畫室而生

體量一定是相近似的

剖面樓板的高差

光井是傾斜的

變化的側(cè)廳空間

徹底

尺度

流動

分區(qū)

分區(qū)

分區(qū)

分區(qū)，但是走廊的尺度在變化

分區(qū)，簡潔，雜而不亂

剖面中的新舊相連

和諧在于體量和尺度

空間的尺度與朝向的形式

進一步說明，色彩與線條

冷色是原來構(gòu)思好的

人是萬物的尺度

印花玻璃

04 其他建筑作品

藝術(shù)愛好者之家

女王十字教堂

燈塔

05 室內(nèi)設(shè)計、珠寶設(shè)計、繪畫作品??

玫瑰主題與色彩、立體主義

一組桌椅，空間在于奢侈

矛盾與協(xié)調(diào)

點線面的構(gòu)成主義

夸張與詼諧

豎線條的高冷姿態(tài)

線條感

夫妻的自畫像

珠寶設(shè)計

玫瑰母題

晚期的水彩畫

浮世繪的影子

著作權(quán)歸作者所有