張瑞圖，明代官員、書(shū)畫(huà)家。字長(zhǎng)公，號(hào)二水。漢族，晉江人。萬(wàn)歷三十五年探花，他以擅書(shū)名世，書(shū)法奇逸，峻峭勁利，筆勢(shì)生動(dòng)，奇姿橫生，鐘繇、王羲之之外另辟蹊徑，為明代四大書(shū)法家之一，與董其昌、邢侗、米萬(wàn)鐘齊名；又擅山水畫(huà)，效法元代黃公望，蒼勁有力，作品傳世極希。

日本書(shū)壇極力推崇米萬(wàn)鐘的書(shū)法。從江戶時(shí)代起，就因隱元禪師東渡日本時(shí)帶去張瑞圖的書(shū)跡而熟知其人，對(duì)日本書(shū)壇影響甚大，張瑞圖被稱為“水星”。日人稱其書(shū)法“氣脈一貫，獨(dú)自風(fēng)格”。

張瑞圖在明末書(shū)壇獨(dú)樹(shù)一幟，他重學(xué)養(yǎng)、棄舊學(xué)，勇于創(chuàng)新。其《果亭墨翰》小楷“書(shū)評(píng)詩(shī)評(píng)”中寫(xiě)道:“晉人楷法平淡玄遠(yuǎn)，妙處卻不在書(shū)，非學(xué)所可至也……東坡有言：‘吾雖不善書(shū)，曉書(shū)莫如我。茍能通其意，常謂不學(xué)可。’假我數(shù)年，撇棄舊學(xué)，從不學(xué)處求之，或少有近焉耳。”

張瑞圖雖與邢侗、米萬(wàn)鐘、董其昌并稱“晚明四家”，然他的書(shū)風(fēng)與邢、米、董三家迥然有別，而與黃道周、倪元璐、王鐸、傅山諸人創(chuàng)立的奇倔狂逸風(fēng)貌頗為相似，共同在鐘、王之外另辟蹊徑。雖然在書(shū)品和成就影響方面，不能說(shuō)張瑞圖超過(guò)三家尤其是董其昌，但卻獨(dú)創(chuàng)一格，屬于“絕塵而奔”者。

張瑞圖的書(shū)法確不同于柔媚時(shí)尚，而別具“奇逸”之態(tài)。他擅長(zhǎng)的楷、行、草書(shū)，筆法硬峭縱放，結(jié)體拙野狂怪，布局犬齒交錯(cuò)，氣勢(shì)縱橫凌厲，構(gòu)成強(qiáng)烈的力感、動(dòng)蕩的氣勢(shì)，確屬奇而逸，時(shí)人贊為“奇恣如生龍動(dòng)蛇，無(wú)點(diǎn)塵氣”。

張瑞圖不滿足于傳統(tǒng)而“常規(guī)”的寫(xiě)法，卻是以一種生拗的意趣作導(dǎo)向，使用筆只在露尖的側(cè)鋒上作橫截翻折的動(dòng)作，從而造成一種激蕩跳躍的聲勢(shì)和劍走偏鋒的感覺(jué)。拓展了用鋒的新變化。張瑞圖還從六朝北碑中汲取了雄勁峻厚的筆法。

張瑞圖奇逸書(shū)風(fēng)的形成，更是時(shí)代審美思潮轉(zhuǎn)捩的產(chǎn)物。在有明一代姿媚書(shū)風(fēng)占主流的時(shí)尚下，萌發(fā)著一股尚丑、尚狂狷之美的思潮，明初張弼“怪偉跌宕”的草字、陳獻(xiàn)章“拙而愈巧”的茅龍筆草書(shū)、明中期祝允明（祝枝山）“縱橫散亂”、“時(shí)時(shí)失筆”的狂草，都顯現(xiàn)出反正統(tǒng)的傾向。

至明中葉以后，隨著商業(yè)城市的繁盛，市民文化的興起，在文學(xué)、哲學(xué)上都有“異端”思想的出現(xiàn)，使這股反正統(tǒng)、求“狂怪”的思潮獲得進(jìn)一步發(fā)展。在書(shū)法界，涌現(xiàn)出徐渭、張瑞圖等一批“狂怪”派書(shū)家。