來源：第七期《電影文學(xué)》金字塔論壇

影片《撞車》在78屆奧斯卡頒獎典禮上，不僅獲得了最佳剪輯、最佳原創(chuàng)劇本獎，還出人意料地擊敗此前奪獎呼聲最高的《斷臂山》，一舉獲得最佳影片大獎，可謂出盡了風(fēng)頭。導(dǎo)演保羅·哈吉斯也不是第一次在奧斯卡上嶄露頭角，上屆奧斯卡最佳影片《百萬寶貝》就是由他改編并創(chuàng)作的劇本。

《撞車》的故事發(fā)生在美國東部城市洛杉磯，一個有眾多移民雜居共生的多元文化城市。影片主人公有美國白人檢察官、波斯商人、黑人盜車賊、黑人警察、白人警察、黑人電視導(dǎo)演、鎖匠、中國移民等，有盜車賊搶劫白人檢察官汽車、白人檢察官拉選票、白人警察猥褻電視導(dǎo)演妻子、波斯商人遭搶后槍擊鎖匠等數(shù)條敘事線索，主題涉及種族歧視、愛情、親情、犯罪等。可謂人物眾多，線索交錯，情節(jié)復(fù)雜，主題深刻。然而哈吉斯能在影片敘事上從容自如、有條不紊，交叉蒙太奇的嫻熟使用功不可沒。

一、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇是平行蒙太奇和交替蒙太奇的發(fā)展。格里菲斯在《凄涼的別墅》中首次使用了平行蒙太奇手法，即把同時進行的場面分切成許多片段，交替呈現(xiàn)，從而把情節(jié)推向高潮，并造成懸念，后來被稱為格里菲斯的“最后一分鐘營救”。后來在他的《一個國家的誕生》和《黨同伐異》中，已自如運用平行蒙太奇和交替蒙太奇的手法，并進而創(chuàng)造了節(jié)奏蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。

“平行蒙太奇是兩個或數(shù)個含有戲劇動作或事態(tài)內(nèi)容的鏡頭交替出現(xiàn)、分頭敘述而得到平行表現(xiàn)的蒙太奇結(jié)構(gòu)形式?！雹牌叫忻商娌灰髷⑹銮楣?jié)的同時性，甚至可以將不同時代的事件并列在一起敘述，從鏡頭或鏡頭組合的并列或?qū)Ρ戎畜w現(xiàn)出某種涵義。如香港影片《阮玲玉》把阮玲玉所演影片片段、張曼玉飾演的阮玲玉展現(xiàn)其私生活，以及演職人員討論這部電影的訪問記錄銜接在一起，呈現(xiàn)出不同的敘述層次，使同一事件、同一場景在不同時空互相撞擊，互相詮釋，手法大膽。交替蒙太奇是交替而平行地表現(xiàn)同時發(fā)生而又相互關(guān)聯(lián)的兩個或多個場景的蒙太奇結(jié)構(gòu)形式，其特點是遵循嚴格的同時性。交叉蒙太奇不僅要求多條情節(jié)線索的同時性，還要求情節(jié)的交叉性和相互依存性，即互相聯(lián)系，不同線索的匯合。在《戰(zhàn)艦波將金號》中著名的“敖德薩階梯”片段，導(dǎo)演將官兵開槍、群眾逃跑、母與子（嬰兒車）等情景交叉敘述，突現(xiàn)了官兵的慘無人道和群眾的無辜。交叉蒙太奇常常被用來制造緊張激烈的氣氛、突出戲劇矛盾的針鋒相對和設(shè)置懸念。

在本片中，導(dǎo)演將發(fā)生在一天時間內(nèi)同一城市的八個故事交叉敘述，使其平行推進，故事之間靠人物的角色轉(zhuǎn)換互相交合，形成了縱橫交叉的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，有力地詮釋了文化的沖突和人性的復(fù)雜，也使主題和形式水乳交融。

二、故事線索

影片以一場撞車事故開始，一個韓國中年婦女責(zé)怪前面的車剎車太急而造成追尾，而前面的車里是黑人警官和他的助手，這里恰好發(fā)生了一起兇殺案。當(dāng)黑人警官自信而從容地象平時一樣去處理兇殺案現(xiàn)場時，發(fā)現(xiàn)死者是自己尋找已久的弟弟。屏幕閃白，時空回到一天前的同一城市。

線索一：

一個波斯裔美籍小商人F arhad和女兒Dorri去槍店買槍“。911”使美國人失去安全感，老板誤認為他們是阿拉伯人，便發(fā)生爭吵，Dorri隨便要了一紅色盒子的子彈匆匆離開。F arhad請來鎖匠Daniel來修鎖，Daniel提出門和鎖都需要更換，F(xiàn) arhad則認為Daniel欺騙他而大動肝火，Daniel憤怒離去。第二天，F(xiàn) arhad商店失竊。由于保險公司不能賠付，F(xiàn) arhad幾十年的心血毀于一旦。蒼白面孔他認為失竊與Daniel修鎖有關(guān)，便持槍報復(fù)。面對Daniel，氣急敗壞的他開槍射擊，此時，以為自己身上有“隱形斗篷”的小女兒飛身撲向爸爸Daniel，槍聲響起，父女竟然安然無恙。特寫鏡頭告訴我們，那紅色盒子的子彈皆為空彈。

線索二：

兩個靠搶劫盜竊車輛生存的黑人青年，一個叫Anthony，整天抱怨白人對黑人的歧視；另一個，有些信仰宗教，隨身攜帶圣克里斯托夫像，以求庇護。但正是它使其最后喪命。兩人先是搶劫了白人檢查官Peter的車，在逃跑途中，將一韓國人軋在車底，后將其送到醫(yī)院門口后逃之夭夭。后來，又搶黑人導(dǎo)演Cameron的車，被警察發(fā)現(xiàn)，Anthony反而被導(dǎo)演相救，其同伴逃走。最后，Anthony偷走了韓國人的車，賣時發(fā)現(xiàn)車內(nèi)是偷渡來的中國人，他良心發(fā)現(xiàn)，拒絕老板收購?fù)刀烧叩母邇r，將其送到華人區(qū)。Anth ony的同伴搭上了年輕警官H ansen的車，他發(fā)現(xiàn)在車上也有個圣克里斯托夫像，大笑不止，H ansen并不理解，停車讓其下車，當(dāng)黑人青年從口袋里拿出隨身攜帶的圣克里斯托夫像時，H ansen十分警覺，以為他要掏出武器，便開了槍。后來，他的哥哥，黑人警探G raham來查案，發(fā)現(xiàn)弟弟已死。

線索三：

黑人警探G raham和女警探R ia，兩人既是搭檔，又是情侶。G raham是非洲裔美國人，一家三口，兄弟兩個和媽媽。G raham和女警探Ria接手一個槍擊案，G raham感覺案情復(fù)雜，想深入調(diào)查，但白人檢查官Peter正為選舉而四處拉選票，想迅速結(jié)案。而且G raham弟弟的罪行也被檢查機構(gòu)掌握。迫于壓力，G raham只能讓此案草草了結(jié)。但他的弟弟，由于前些天的一次家庭口角離家出走，媽媽便讓G raham把他找回，結(jié)果弟弟已經(jīng)被害。

線索四：

在警局服役十七年的警官R y an，父親患有重病。父親曾是看門人，存了幾十年錢開了一家公司，雇傭的全是黑人。后因政府政策對有色人種公司傾斜，他父親公司倒閉，變得一無所有，但卻絲毫沒有怨恨黑人。R y an為父親的遭遇十分不平，也為父親身體很是憂慮。父親常常遭受病痛折磨而無法睡眠。R y an打電話給診所，診所的“領(lǐng)導(dǎo)”黑人女子Shaniqua Johnson卻聲稱無能為力。R y an十分生氣，正在此時，值班的他發(fā)現(xiàn)了一輛林肯領(lǐng)航員越野車，酷似失竊車。他看到黑人車主和白人妻子在車內(nèi)舉止曖昧，便不顧同伴H ansen的勸阻，將錯就錯把剛才所受之氣發(fā)泄在二人身上。當(dāng)著丈夫Cameron的面，“搜查”了妻子Christine的身體。第二天，巡查的他在一場車禍事故中再次遇到了Christine。她在翻倒的汽車中無法脫身，汽車即將爆炸。R y an冒著生命危險奮力將Christine救出。

線索五：

非洲裔美國籍黑人導(dǎo)演Cameron，事業(yè)有成，頗具紳士風(fēng)度。妻子是白人名叫Christine。二人在回家路上遭到警官R y an的盤查，Christine更是身受其辱?；丶液驝hris-tine大為光火，責(zé)怪丈夫沒有挺身而出。第二天，Christine到片場找Cam eron道歉，但Cameron卻沒領(lǐng)情。Christine心情沮喪，結(jié)果在回去的路上遭遇車禍。她被困車中，警察前來相救，但她發(fā)現(xiàn)是R y an時，她嚴辭拒絕。然而此時汽車即將爆炸，在如此危急時刻，R y an冷靜勸說Christine，最終使二人脫險。Cameron遇到Anthony和同伴劫車，他將妻子受辱的滿腹火氣統(tǒng)統(tǒng)發(fā)泄出來，與其爭執(zhí)，引來警察。Cameron幾乎是不顧性命地跟警察爭吵，試圖奪回尊嚴，幸虧年輕警官H ansen及時勸阻搭檔沒有開槍。

線索六：

當(dāng)?shù)馗呒墮z查官Peter和妻子Jean的車被搶。Jean回家后大發(fā)雷霆。她似有等級觀念和種族主義情緒，常常會因一些小事而對傭人生氣。Peter為了取得選票，將一槍擊案草草了結(jié)。Jean在家不慎從樓梯摔下受傷，打電話向丈夫、親屬、朋友求助無果，而此時墨西哥女仆M aria的照料讓Jean頗為感動，Jean明白了愛的真諦。

線索七：

年輕警官H ansen有著年輕人的理想，充滿正義感。他看不慣R y an侮辱黑人Cameron和Christine，主動找到上司要求調(diào)換搭檔。在一次偶然事件中，他保護了Christine。下班的路上，他讓一黑人青年搭乘了自己的車。黑人青年在車上的大笑引起了他的反感，便停車讓其下車，當(dāng)黑人青年要從口袋拿出一個和車內(nèi)一樣的圣像時，H ansen開槍打死了他。

線索八：

修鎖匠Daniel是墨西哥裔，他有一個幸福的三口之家，小女兒L ara乖巧伶俐。為了家人的安全，他將家從治安混亂的街區(qū)搬到了另一治安相對較好的街區(qū)。晚上，一聲槍響讓L ara躲到床下，Daniel為了勸其安睡，便假裝送給了她一件防彈的隱形斗篷，L ara信以為真。其后，他到F arhad商店修鎖，他發(fā)現(xiàn)鎖和門都須更換，而老板卻以為在騙他，Daniel拂袖而去。第二天，F(xiàn) arhad商店失竊。F arhad尋求報復(fù)，開槍朝Daniel射擊，L ara用她的隱形斗篷保護了爸爸，也救了F arhad。影片以撞車開始，以撞車結(jié)尾。這次是ShaniquaJohnson的車被追尾，影片在爭吵中結(jié)束。

三、交叉蒙太奇之奇效

每一條線索都是一個完整的故事。但影片卻沒有逐個講述每個故事，而是靠交叉蒙太奇將每個故事隔斷后交錯組接在一起，使故事情節(jié)在斷裂與縫合、并行與碰撞中緩慢推進，從而使影片的意義在碰撞的火花中膨脹，影片的主題在碎片的縫合中升華。影片對交叉蒙太奇組合的出色運用，也使影片的觀念性沖突得到了視聽覺形象上的強化，使影片的情節(jié)推進有了敘述上的張力“。從文化精神上講，交織式對比結(jié)構(gòu)通過各種不同敘述線索的交織性對比來‘講述’故事，似乎更接近人類自身歷史演進的本來面目。因為現(xiàn)實中的人人事事，并非像好萊塢經(jīng)典電影模式那樣，總是那樣充滿巧合：壞人當(dāng)?shù)?，佳人有難，英雄救美，終成眷屬的‘幻象現(xiàn)實’模式。而更多的是正與反、文明與野蠻、人性與獸性的混合一體乃至二律背反的存在?！雹?/span>

首先，時間和空間上的交叉性。

如果從影片主體（即從片頭后倒敘開始）來看，幾個故事還是按照線性時間順序推進。故事時間集中在一天內(nèi)，而影片講述時間平均下來每個故事只有十分鐘左右，在這十分鐘故事中，導(dǎo)演將每個故事分成段落交替講述。例如，線索五的故事，是分成了七個鏡頭組合段（即二人受辱、回家爭吵、Cameron片場因黑人話語習(xí)慣問題而重拍、Christine到片場找Cameron道歉、Christine遭遇車禍、Cameron車遭搶、Cameron與Christine通電話）給來敘述的。在這六個組合段之間，交錯插入其它線索的鏡頭組合。這正是蒙太奇的本質(zhì)屬性，即通過畫面或聲音乃至聲畫統(tǒng)一的分切與整合而建構(gòu)起電影敘事中的時間、空間的畸變。“蒙太奇的藝術(shù)創(chuàng)造力的根本體現(xiàn)在于：它通過對故事材料（本事）的重新組合（構(gòu)造時間）而創(chuàng)造出一個富有新的含義和激情的‘新現(xiàn)實’（普多夫金語）本文，也就是人們通常說的‘故事世界’。”⑶

其次，故事情節(jié)的交錯性。

從縱向看，每個故事是平行推進的，從橫向看，故事卻是交叉的，故事間的情節(jié)的交錯和人物的粘合把條條線索織成縱橫交錯的網(wǎng)狀。線索二中的搶車情節(jié)將線索二與線索五、線索六聯(lián)系在一起，線索二中的人物警探G raham的弟弟使其又與線索三、線索七相關(guān)聯(lián)。線索四的“搜身”情節(jié)使其與線索五交織纏繞，并直接推動線索五和線索七故事情節(jié)的展開。線索八中的Daniel修鎖情節(jié)則使其與線索一相互碰撞“。我創(chuàng)作和拍攝這部電影的目的，就是要探尋有關(guān)人與人之間關(guān)系的話題”，導(dǎo)演哈吉斯如是說。人物、情節(jié)、線索的碰撞，由點到線到面，交織成一張由人與人之間關(guān)系連接的紛繁復(fù)雜的生活之網(wǎng)。⑷

最后，事件的對比性張力。

在本片的幾條敘事線索之間，以具有明顯不同風(fēng)貌、不同取向的事件或人物構(gòu)成了或明顯或隱晦的復(fù)雜性對比關(guān)系，并通過這種對比性張力，推進故事的敘事進程，進而彰現(xiàn)敘事主題。從橫向看，兩對搭檔，搶車時Anthony的激憤與G raham之弟的平和的對比，“搜身事件”中警官R y an的粗暴蠻橫與年輕警官H ansen的冷靜正直的對比，事后Cameron的忍耐和Christine的爆發(fā)的對比等等；從縱向看，Cameron的忍耐到后來對警察的咄咄逼人，F(xiàn) arhad、Jean、Anthony的敏感、抵觸到后來的寬容、感激，H ansen對Cameron的救助和對G raham之弟的意外殺害等等。人一生可能會扮演很多不同角色，但有兩個角色我們都會去扮演，就是傷害別人的人和被別人傷害的人。影片告訴我們，無論你是傷害了別人還是別人傷害了你，愛是療救的最好方式。影片最后讓攝像機平靜地掃過每個人的臉，我們看到，這些經(jīng)歷過傷害的主人公的臉上寫著悔意、寫著沉重，更寫著愛意。

▲參考文獻：

（1）潘秀通、萬麗玲：《電影藝術(shù)新論：交叉與分離》，中國電影出版社2002年版，第278頁。

（2）（3）李顯杰：《電影敘事學(xué)：理論和實例》，中國電影出版社2000年版，第378頁，第97頁。

（4）《主題：〈撞車〉（crash）簡介》

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