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千萬呵，不要恐懼.詩歌本身并沒有什么，但是，在運用了想像之后，給人的感覺很好，“我的寂寞是一條蛇”，此句巧妙的運用了想像，’寂寞‘和“蛇”是相通的，蛇的習性是喜歡黑暗和潮濕的地方，索群獨居，的確很像“寂寞”，這就是想像。想像要合理，你不能這樣說“我的寂寞是一頭羊“，本身羊的習性不是獨居，而是喜歡群居，所以，用在這里很不合理。 詩歌的技巧之二：通感，幻覺，蒙太奇 所謂的通感就是感覺上的挪移和假借，也就是人的感覺的轉換，把視覺轉換為聽覺，把嗅覺轉換為觸覺，也就是通感。當然，感覺是可以隨意轉換的，但是，也要把握一個原則，就是合理性。 幻覺是直覺的改變和錯亂，是有意借助真相的錯亂的外在形式以達到其藝術創(chuàng)造的手段。也就是借助直覺的錯亂來達到詩歌創(chuàng)作的目的的手段。 蒙太奇就是形象上的跳躍和超時空畫面的組合，也就是空間和時間，以及感覺和形象上的跳躍?！ ?br> 例如下面一首詩，湘客的，《小名》 在鄉(xiāng)下 ' 隨便出去走走 都能遇到一些小名 小名是種很普遍的鳥兒 特別是在黃昏 小名飛的滿山遍嶺 我的小名與石子有關 石子在鄉(xiāng)下躺了千萬年 而我卻遠離了鄉(xiāng)村 小名被山彎彎攔 飛不過山門 在城市 聽慣了鋼筋和水泥的聲音 偶爾回鄉(xiāng) 最先迎來總是小名 它從親人的笑容里飛出 乘著鄉(xiāng)音 翅膀上懸著我永遠的童年 詩歌本身運用的多種技巧，這里主要講通感·幻覺·蒙太奇，”小名是種很普遍的鳥兒‘這一句就是用了通感，小名是不可見的東西，在這里卻成為鳥兒，明顯的是把小名視覺化，把聽覺轉換成了視覺。 詩歌技巧之三：我的退出 所謂我的退出就是作者的退出和主題的退出或者隱蔽。也就是詩歌里面明明有作者在，卻不再出現(xiàn)作者的身影，我們看不見作者，卻仍舊有作者在。也就是“我思，故我在”的體現(xiàn)。 例如下面一首詩匡國泰的《一日》組詩里的《未時：老鷹叼小雞》 “老鷹叼小雞羅！” 6 小樹一片驚慌， 許多腳跳起， 又落下?！?br>“慌什么？” 村前的古樟樹咕噥著脫了襪子， 把世世代代的根， 伸到溪澗里濯洗。 在這首詩里，沒有作者出現(xiàn)，但是，我們卻明明知道作者就在旁邊。 詩歌技巧之四：情節(jié)的加盟 所謂情節(jié)的加盟就是在詩歌里加入情節(jié)，也就是象小說的情節(jié)，但是，詩歌的情節(jié)不是完整的，詩歌的情節(jié)只是一個片斷，或者一個場景而已。詩歌最忌諱加入完整的一個故事情節(jié)，這樣容易造成詩歌的拖沓的感覺，容易造成拖泥帶水。 例如下面一首詩，西川的《起風》 起風以前樹林一片寂靜 起風以前陽光和云彩 容易被忽略仿佛他們沒有 存在的必要 起風以前穿過森林的人 是沒有記憶的人 一個遁世者 起風以前說不準 ` 是冬天的風刮的更兇 還是夏天的風刮的更兇 我有幾年未到過那片森林 我走到那里是在起風以后 這首詩加入了情節(jié)，容易讓人在腦子中產(chǎn)生一個人穿過森林的想像，所以，所謂的情節(jié)的加盟就是加入情節(jié)，但是，情節(jié)只是片斷性的，場景性的，不是如同小說一樣的整個故事或者整個場景。 詩歌技巧之五：忘卻的技巧 忘卻的技巧是最終要達到的階段，是熟練運用各種技巧的階段，是類似在天空飛翔的技巧，這需要時間的磨練和寫作技巧的提高。 好了，到這里該結束了，已經(jīng)談完了，希望對大家能有所幫助。 希望大家能學會寫詩歌，詩歌能夠越寫越好。 最后，要說幾句。 1，關于寫作，當然任何的題材，生活都是最好的寶庫，生活是基礎。 2，對于詩歌的寫作，要多去讀，多去思考，多練習，多去歷練自己的語言。 3，詩歌寫作是件比起任何題材都要苦的事情，要奈的住寂寞和孤獨，要多思考和歷練自己的文字。 |
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