▲ 《溪山行旅圖》北宋 郭熙 絹本設(shè)色 24.5cm×25cm

遼寧省博物館藏

此圖淡彩畫(huà)岸壁溪橋、雜樹(shù)、途中行旅。畫(huà)上無(wú)名款,梁清標(biāo)題鑒定為郭熙之作。此畫(huà)在畫(huà)風(fēng)技法上雖然接近郭熙一派,惟筆簡(jiǎn)略而不經(jīng)意,與郭熙嚴(yán)謹(jǐn)靈活的意趣有別。

▲ 《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》宋 李唐 絹本雙拼 188.7cm×139.8cm

此畫(huà)構(gòu)圖滿(mǎn)實(shí)，有一種威壓的力量欲突出畫(huà)面，用濃墨重色畫(huà)萬(wàn)松深壑，高嶺飛泉，云霧巒嶂，山石作大斧劈皴，氣勢(shì)雄厚之極。

這是一幅構(gòu)思構(gòu)圖頗為講究的秋景圖。畫(huà)家是以贊美的情緒來(lái)描繪秋天景色，平穩(wěn)的構(gòu)圖增強(qiáng)了畫(huà)面的寂靜感，而紅葉與青松的對(duì)比用色，微波蕩漾的湖水，又在寂靜中增添了活力和情趣。

▲ 《仙山樓閣圖》宋 佚名 絹本設(shè)色 縱26厘米 橫27厘米

遼寧省博物館藏

此圖重彩畫(huà)樓閣、奇峰、云樹(shù)、仙人跨鶴。清代梁清標(biāo)題簽定為趙伯駒之作,但從畫(huà)面的畫(huà)法用筆和構(gòu)圖立意來(lái)看,卻不似趙氏風(fēng)格,應(yīng)是民間畫(huà)師的作品?！妒氒浮分?。

▲ 《寒江獨(dú)釣圖》 宋 馬遠(yuǎn) 絹本水墨 26.7cm×50.6cm

日本東京國(guó)立博物館藏

《寒江獨(dú)釣圖》只畫(huà)了漂浮于水面的一葉扁舟和一個(gè)在船只上獨(dú)坐垂釣的漁翁，他身體略前傾，全神貫注，或許此時(shí)正有魚(yú)兒咬鉤？由于釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全為空白。然而，就是這片空白表現(xiàn)出了煙波浩渺的江水和極強(qiáng)的空間感，更突現(xiàn)出一個(gè)“獨(dú)”字，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫(huà)了漁翁專(zhuān)心于垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種渺遠(yuǎn)的意境和廣闊的想象余地。

▲ 《水圖》（局部） 宋 馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色

北京故宮博物院藏

▲ 《水圖》（局部）宋 馬遠(yuǎn)，絹本設(shè)色

北京故宮博物院藏

▲ 《華燈侍宴圖》宋代 馬遠(yuǎn) 絹本淺設(shè)色 125.6cm×46.7cm

臺(tái)北故宮博物院藏

《華燈侍宴圖》有御題的一首長(zhǎng)詩(shī)。這首長(zhǎng)詩(shī)描寫(xiě)晚宴的情形，此畫(huà)即是表現(xiàn)晚宴的情景的。整體上給人以氣勢(shì)縱橫，雄奇簡(jiǎn)練的印象。

▲ 《雪灘雙鷺圖》宋 馬遠(yuǎn) 絹本淺設(shè)色 縱60厘米 橫38厘米

畫(huà)面以雪景為背景，值得注意的是，整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人，一片寧?kù)o，而枝頭上的兩只跳動(dòng)鳴叫的小鳥(niǎo)，則使之顯得靜中有動(dòng)，增添了生機(jī)。

▲ 《山水十二景圖》（局部） 宋 夏圭 絹本設(shè)色

美國(guó)納爾遜·艾京斯美術(shù)館藏

▲ 《荷香消夏圖》 宋 馬麟 卷絹本淺設(shè)色

▲ 《臨流賦琴圖》宋 夏圭 紙本設(shè)色

北京故宮博物院藏

夏圭在進(jìn)行山水畫(huà)創(chuàng)作時(shí), 善于用焦墨皴擦表現(xiàn)淡無(wú)而雄秀的景色, 用類(lèi)似焦點(diǎn)透視的平遠(yuǎn)法布局, 大面積的使用空白, 極簡(jiǎn)約地在空白中描寫(xiě)遠(yuǎn)山和對(duì)岸的空曠隱約, 形成空曠秀雅而又空靈的神韻。

▲ 《梧竹溪堂圖》 宋 夏圭 絹本設(shè)色 縱23厘米 橫26厘米

北京故宮博物院藏

圖中描繪山居景色。在極其逼仄的尺幅間，畫(huà)家運(yùn)用的構(gòu)圖的繁簡(jiǎn)對(duì)比和表現(xiàn)手法的虛實(shí)映襯，反映了極為豐富的物象與藝術(shù)內(nèi)涵。

花鳥(niǎo)卷

宋代是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的歷史高峰,在宋人“奪造化而移精神”的精湛技法背后,展現(xiàn)給世人的精神世界更為豐厚。春秋戰(zhàn)國(guó)以來(lái),特別是老莊書(shū)成后,道家哲學(xué)成為文人士大夫思想修養(yǎng)的重要源泉,道家“天人合一”的宇宙觀和認(rèn)識(shí)論,更是文人士大夫個(gè)人人生修養(yǎng)的終極目標(biāo)和修心方法。而道家哲學(xué)中的虛靜美學(xué)思想也“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”地滋養(yǎng)著中國(guó)古典文藝的精神,是故劉勰在《文心雕龍神思》中說(shuō),“陶鈞文思,貴在虛靜,疏渝五藏,澡雪精神?！倍稳嘶B(niǎo)雖然在形式上依然重寫(xiě)實(shí),但在精神層面,“虛靜美”作為一種審美標(biāo)準(zhǔn)就已經(jīng)被確立下來(lái),并成為指導(dǎo)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的不二法門(mén),也是我們體悟宋人花鳥(niǎo)畫(huà)虛靜空靈之美的重要門(mén)徑。我們先來(lái)看看虛靜的審美定勢(shì)對(duì)宋人花鳥(niǎo)小品的取材與取景的影響。

▲《白薔薇圖頁(yè)》 宋，馬遠(yuǎn)，絹本設(shè)色，26.2cm×25.8cm

白薔薇花開(kāi)碩大，枝葉繁茂，顯得光彩奪目。畫(huà)家以細(xì)筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，畫(huà)風(fēng)清麗、活潑，頗具生氣，代表了南宋畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)的典型風(fēng)貌。

▲《杏花圖》，宋，趙昌，絹本設(shè)色，25.2cm×27.3cm

臺(tái)北故宮博物館藏

此圖繪一枝杏花，繁花盛開(kāi)。畫(huà)家用極寫(xiě)實(shí)的手法，將杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿，刻畫(huà)得栩栩如生，勾線精細(xì)，以粉白染瓣，富有層次。杏花盡顯其晶瑩剔透、冰姿雪清之雅韻。

▲《碧桃圖頁(yè)》宋，紈扇頁(yè)，絹本設(shè)色，24.8cm×27cm

盛開(kāi)的碧桃紅白相映，雖然畫(huà)面上僅繪桃花兩枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意。整幅畫(huà)面賦色淡雅，自然生動(dòng)，體現(xiàn)了宋代冊(cè)頁(yè)畫(huà)小中見(jiàn)大的風(fēng)貌。

▲《出水芙蓉圖頁(yè)》 宋 紈扇頁(yè) 絹本設(shè)色

縱23.8cm，橫25cm

一朵盛開(kāi)的粉紅色荷花占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，在碧綠的荷葉映襯下?lián)屟鄱鴬Z目，布局、設(shè)色端莊大氣，將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)得十分完美。

▲《白頭叢竹圖頁(yè)》 宋 紈扇頁(yè)，絹本設(shè)色，

縱25.4cm，橫28.9cm

小竹數(shù)竿，清翠嫩綠，兩只白頭鵯棲于枝頭，一只低頭梳理羽毛，一只遙視前方。竹用雙鉤填彩畫(huà)法，筆墨縝密?chē)?yán)謹(jǐn)，色調(diào)沉著。山雀用淡彩層層暈染，再以尖毫細(xì)筆繪出絨羽，刻畫(huà)準(zhǔn)確，富有毛絨的質(zhì)感。

▲《花籃圖頁(yè)》 南宋 李嵩，絹本設(shè)色，19.1cm×26.5cm

竹籃編織精巧，里面放滿(mǎn)了各色鮮花，有秋葵、梔子、百合、廣玉蘭、石榴等，小小的花籃折射出繁花似錦的大自然——美麗、多樣、蓬勃、朝氣，讓人看了之后感到十分親切，畫(huà)家對(duì)自然、生命的熱愛(ài)和關(guān)注亦油然絹上。

▲《海棠蛺蝶圖頁(yè)》 宋 絹本設(shè)色 縱25cm，橫24.5cm

陽(yáng)春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間，畫(huà)家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風(fēng)中花枝招展的動(dòng)感瞬間，通過(guò)描繪有形的花葉，成功地渲染出了無(wú)形的醉人春風(fēng)，和雋永的春意宋代花鳥(niǎo)。這類(lèi)作品所繪形象逼真，筆法活躍構(gòu)圖疏密得體，給人以清新活潑之感極富生活情趣。

▲《榴枝黃鳥(niǎo)圖頁(yè)》 宋，絹本設(shè)色，24.6c×25.4cm

深秋時(shí)節(jié)，石榴露出累累的果實(shí)。石榴葉由綠變黃，或枯萎，或被蟲(chóng)蛀蝕，體現(xiàn)出秋日的蕭瑟。一只肥碩的黃鸝銜著小蟲(chóng)棲于榴枝上，顯得悠哉悠哉。黃鸝鳥(niǎo)的羽毛經(jīng)淡赭、黃色暈染后，再用白線勾描，片片羽毛一絲不茍，近于“沒(méi)骨”。

▲《芙蓉錦雞圖》，絹本設(shè)色，縱81.5厘米，橫53.6厘米，

現(xiàn)藏北京故宮博物院

全圖設(shè)色艷麗，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動(dòng)地描寫(xiě)了錦雞的動(dòng)態(tài)。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，但如此構(gòu)圖便不同于一般裝飾，而充滿(mǎn)了活趣。

▲《梅竹雙雀圖頁(yè)》 宋，絹本設(shè)色，26c×26.5cm

綠竹叢中逶迤伸出白梅兩枝，清麗冷艷。兩只鴝鵒棲于枝頭，翹首顧盼。鳥(niǎo)羽用細(xì)筆勾描，然后以墨或淡彩暈染，近似“沒(méi)骨”法。梅花用白粉和淡黃色鉤填，層次豐富。竹葉用雙鉤法勾勒輪廓，隨后染以花青、汁綠、赭石等色。

▲《寒雀圖圖卷》，崔白，絹本設(shè)色，23.5c×101.4cm

作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：左側(cè)三雀，已經(jīng)憩息安眠，處于靜態(tài)；右側(cè)二雀，乍來(lái)遲到，處于動(dòng)態(tài)；而中間四雀，作為此圖的重心，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈，由動(dòng)至靜，使之渾然一體。

▲《牡丹圖頁(yè)》，宋，紈扇頁(yè)，絹本設(shè)色，24.8c×22cm

牡丹花后魏紫，花冠碩大，重瓣層疊，嬌艷富麗，左右以綠葉相扶。花瓣層次豐富，刻畫(huà)入微，先用中鋒細(xì)筆勾花瓣，然后用胭脂紅層層渲染，以淺黃色點(diǎn)花蕊，以花青汁綠染花葉。精工富麗，美不勝收，設(shè)色艷而不俗，構(gòu)圖亦豐滿(mǎn)。

▲《枇杷山鳥(niǎo)圖頁(yè)》宋，絹本設(shè)色，縱26.9cm，橫27.2cm

江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實(shí)，卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動(dòng)有趣。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動(dòng)作重心失衡而上下顫動(dòng)，畫(huà)面靜中有動(dòng)，妙趣橫生。

▲《秋柳雙鴉圖頁(yè)》 宋，梁楷，紈扇頁(yè)，絹本設(shè)色，

縱24.7cm，橫25.7cm

以渴筆焦墨繪一節(jié)斷裂的枯柳，三兩根枝條昂揚(yáng)向上又飄拂而下，突兀地將整幅扇頁(yè)中分為二，構(gòu)圖大膽，以奇致勝。大片空白處淡墨暈染出的薄云滿(mǎn)月，給空谷春山平添了幾分神秘。初升的月亮驚起的兩只山鳥(niǎo)奮飛呼鳴，打破了夜空的靜寂，老柳雖然細(xì)弱，枝條卻仍堅(jiān)韌，使觀者感受到自然生命的搏動(dòng)。

▲《紅寥水禽圖》，宋，徐崇矩，紈扇，絹本設(shè)色，

縱25.1厘米，橫26.8厘米

徐崇矩是徐熙的孫子。《宣和畫(huà)譜》云：“畫(huà)克有祖之風(fēng)格。熙畫(huà)花竹禽魚(yú)，蟬蝶蔬菜之類(lèi)，極奪造化之妙。一時(shí)從學(xué)者，莫能窺其藩也。崇矩兄弟，遂能不墜所學(xué)。作仕女益工，曲眉豐臉，蓋寫(xiě)花蝶之余思?！贝藞D狀水禽棲于枝上，雙目凝注于水里的游蝦之態(tài)，最為俊逸可喜。

▲《群魚(yú)戲藻圖頁(yè)》 宋，紈扇頁(yè)，絹本設(shè)色，24.5cm×25.5cm

小魚(yú)歡快地游戲于荇藻之間。魚(yú)身用沒(méi)骨法墨染而成，線條圓渾流暢；黑脊與白肚之間過(guò)渡自然，口、眼、鰭、尾刻畫(huà)立體逼真。魚(yú)的游向各異，遠(yuǎn)近分明，荇藻輕靈富于動(dòng)感，構(gòu)圖生動(dòng)活潑，是宋人畫(huà)魚(yú)的名作。

▲《疏荷沙鳥(niǎo)圖頁(yè)》 宋，絹本設(shè)色，縱25cm，橫25.6cm

殘敗的荷葉暗示了秋日荷塘的一角，一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫(huà)面，鹡鸰棲止于蓮梗上，側(cè)首注視著上方的一只小蜂。鹡鸰與蓮蓬巧妙地平衡了蓮梗的兩端，而鹡鸰目向小蜂的視線，則帶動(dòng)了觀者的視線落于畫(huà)面上方，這種布局使畫(huà)面顯得既穩(wěn)定又生動(dòng)。

▲《水仙圖頁(yè)》 宋，紈扇頁(yè)，絹本設(shè)色，24.6cm×26cm

水仙花開(kāi)，嬌嫩可人，葉片清瘦羸弱，飄逸瀟灑，四展卻不零亂，將畫(huà)面有序地分割成五個(gè)部分，花蕊處于中心偏上位置，奪人視線，又不致于沉悶、單調(diào)?；ò暌约饧?xì)之筆勾勒輪廓，再染白粉，用橘黃點(diǎn)染花蕊。設(shè)色淡雅清逸，給人以香遠(yuǎn)益清的舒適感受。