結(jié)體取勢是書法家們在字符的基礎(chǔ)上對字符加工所作出的?？瑫托袝鴥煞N字體，它們相近、相通，結(jié)體總起來說是一致的。但是，行書是處于楷書和草書之間的，它的筆畫都有夸大、多變的特點，所以，它比起楷書來，它可以提供給書家結(jié)體取勢的空間很大。下面我們就一起來細致了解一下。

一、局部草化

在結(jié)體取勢有意把字符的某一部分或相關(guān)部分適當(dāng)?shù)氖∽?，字符局部接近或者變成草書寫法，其余部分或整個字大體輪廓不變。

這種局部草書化了的就是行草。行草融合了草書一些成分，和沒有草書成分的行楷比較，體勢是大有不同的。

二、欹側(cè)傾斜

王羲之《喪亂帖》

我們看王羲之的《喪亂帖》前幾行，有一些字會有不同程度傾斜。這些傾斜的字，要是單獨拿出來看未必很漂亮，但是把這些字放在文章當(dāng)中，即能表現(xiàn)出它于其他字的不同，又能顯得有生機有活力，與相鄰的字產(chǎn)生呼應(yīng)。以欹側(cè)取勢，是行書的一個特點，又是活躍畫、變化章法的需要，也是書家表現(xiàn)藝術(shù)的手段之一。

運用傾斜取勢特別注意兩點，第一是要掌握好傾斜度，不能過分傾斜失去重心，應(yīng)該是斜而能立；第二是一定要和周邊的字形成呼應(yīng)，不要為斜而斜。

三、輕重繁簡

這是一個運用毛筆的粗重和輕細、簡練和復(fù)雜的不同變化的方法。同一個字，分別用輕細、和粗重不同的筆法來寫，最后所得到的體勢是不同的。同一個字，書寫時使用連筆和不連筆的方法，寫出來的體勢也會大不相同。

實踐中，對于用筆粗重和結(jié)構(gòu)緊密的取勢，一定要加強點畫的骨力，要避免寫的臃腫；連筆和牽絲的運用要連斷得法，線條把空間的切割要合理巧妙。

四、放縱收斂

這是對有些點畫特意去放縱或者收斂取勢的方法。行書點畫用筆自由很大，結(jié)體取勢可以充分利用這一點，或者適當(dāng)突出一些點畫，使字體張揚縱逸；或者刻意 緊縮一些點畫。同一個字用這兩種不同方法，會很容易造就不同的體勢。

實踐中一定要注意：點畫是為整體結(jié)構(gòu)服務(wù)的，某些點畫的變化一定要和整個字的結(jié)體取勢相協(xié)調(diào)，這樣才能體現(xiàn)出變化出來的特殊美感。如果只顧點畫的變化不考慮整體，那就會破會整體和諧導(dǎo)致體勢的失敗。

五、方圓向背

在這方圓指的是字符的輪廓，行書中的字符外輪廓可以把字符處理成方形，也可以處理成圓形。所說的向背，是說字符左右兩側(cè)的有關(guān)筆形或者構(gòu)件的相對情裝。這種情狀有相向、相背和相隨的不同?？梢噪S時根據(jù)需要改變情狀。所以，運用方圓向背的不同處理方式，也是書家變化取勢很有效的途徑。

運用這種方法也要掌握分寸。不可“方則合矩，圓則中規(guī)”，形成絕對的方圓，特別注意從“口”、從“冂”的字很容易寫的方或者圓。應(yīng)該是以方為主，方中帶圓；以圓為主，圓中帶方。向背也是一樣的，相向者不能交頭并足，相背著卻應(yīng)形相背而情相依。

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