《蜀道難》是李白的代表作品，當(dāng)我們一讀到它，就會(huì)感受到李白那豪放、傲岸、飄逸的形象。這首流芳百世、膾炙人口的詩(shī)作究竟表達(dá)了怎樣的思想感情呢？讓我們一起跟著專(zhuān)家的講解仔細(xì)尋找。

【誦讀】

誦讀專(zhuān)家：陳岳（成都電視臺(tái)節(jié)目主持人）

【書(shū)寫(xiě)】

書(shū)寫(xiě)專(zhuān)家：羅國(guó)祥（綿陽(yáng)市安昌路小學(xué)教師）

【講解】

講解專(zhuān)家：袁學(xué)民（成都市樹(shù)德中學(xué)高級(jí)教師）

哎呀呀，高啊，真是高啊。蜀道難行，真是比登天還難。蠶叢和魚(yú)鳧，兩個(gè)古蜀國(guó)的帝王，他們建國(guó)的年代離現(xiàn)在實(shí)在是遙遠(yuǎn)。從古到今四萬(wàn)八千年來(lái)，秦蜀二地的人們從不相往來(lái)。西面太白山上，只有鳥(niǎo)兒能夠飛過(guò)的路線，可以通往那峨眉山巔。多少壯士在地裂山崩中死去，然后才開(kāi)辟出這條天梯似的棧道，讓秦蜀溝通相連。

在那上面有迫使太陽(yáng)神調(diào)轉(zhuǎn)車(chē)頭的高峻山巔，在下面是那澎湃激蕩、回旋曲折的河川。連善于高飛的黃鶴也飛不過(guò)去，就是善于攀爬的猿猴也為此犯難。青泥嶺上的道路更是曲折環(huán)繞，在山巒間走上一百步就得轉(zhuǎn)九道彎。抬起手來(lái)就可以摸到天上的星辰，仰頭看去讓人禁不住屏住呼吸，只能用手撫住胸口久久地喟嘆。西行的人啊，你什么時(shí)候才能回來(lái)呀。這艱難可怕的蜀道實(shí)在是難以登攀。常常只聽(tīng)見(jiàn)鳥(niǎo)兒在古樹(shù)上哀號(hào)，雌鳥(niǎo)跟著雄鳥(niǎo)飛繞在林間；又聽(tīng)見(jiàn)子規(guī)鳥(niǎo)在月下悲泣：“不如歸去、不如歸去”，一聲聲愁滿(mǎn)空山。蜀道難行啊，真是比登天還難，聽(tīng)一聽(tīng)讓人怎能不臉色突變。山峰連著山峰，直聳云霄，離天還不到一尺遠(yuǎn)。千年松樹(shù)枯枝倒掛在懸崖邊上，激流和瀑布爭(zhēng)相咆哮，沖擊得山巖震蕩，推動(dòng)著巨石滾滾而下、相互碰撞，發(fā)出雷鳴般的轟響，回蕩在這萬(wàn)壑千山。蜀道真是如此的艱險(xiǎn)啊，可嘆你們這些遠(yuǎn)道而來(lái)的人，不知是為什么還非得到這兒來(lái)呢。

劍門(mén)關(guān)峻峭巍峨，高入云端，雖說(shuō)氣象非凡，但也格外驚險(xiǎn)。哪怕就只是一個(gè)人來(lái)把守，千軍萬(wàn)馬也難以攻占。把守關(guān)隘的將領(lǐng)啊，若不是親信之人，就會(huì)成為像豺狼一樣的禍患。行人來(lái)到這里，從早到晚都得提防猛虎長(zhǎng)蛇的侵襲暗算。它們磨快了牙齒，就等著吸干人的鮮血，被它們殺害的人們啊，這是密密麻麻、成千上萬(wàn)，這怎不令人心驚膽寒。錦官城雖說(shuō)是個(gè)幸福安樂(lè)的所在，如此險(xiǎn)惡倒不如早早把家回還。蜀道難行啊，真是比登天還難。我側(cè)身回眸，遙望那西行的蜀道也會(huì)禁不住連聲長(zhǎng)嘆。

全詩(shī)分三個(gè)部分，分別展示了蜀道開(kāi)辟之難、行走之難和治理之難。從“噫吁嚱”到“天梯石棧相鉤連”為一個(gè)段落，一開(kāi)篇就極言蜀道之難：“危乎高哉！蜀道之難，難于上青天！”以感情強(qiáng)烈的詠嘆點(diǎn)出了主題，并為全詩(shī)奠定了雄放的感情基調(diào)。為什么說(shuō)蜀道的難走比上天還難呢？這是因?yàn)樽怨乓詠?lái)秦蜀之間被崇山峻嶺阻擋，由秦入蜀的道路上，你看那太白峰就昂然屹立在那里，只有高飛的鳥(niǎo)兒才能從低缺處飛過(guò)，“西當(dāng)太白有鳥(niǎo)道，可以橫絕峨眉巔”，太白峰在秦都咸陽(yáng)的西南，是關(guān)中一帶的最高峰，民諺有云：“武公太白，去天三百”，就是極言太白峰的高峻。詩(shī)人以夸張的筆墨，寫(xiě)出了歷史上不可逾越的險(xiǎn)阻，并以“地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連”描繪了多少壯士在地裂山崩之后死去了，只有那一條像天梯似的棧道溝通了秦蜀兩地，這句話融匯了五丁開(kāi)山的神話傳說(shuō)，極言蜀道開(kāi)辟之難，同時(shí)給詩(shī)歌點(diǎn)染了神奇的色彩，猶如一部樂(lè)章的前奏，具有引人入勝的妙用。

接下去就要著力刻畫(huà)蜀道通行的艱難了，從“上有六龍回日之高標(biāo)”至“嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來(lái)哉”為又一個(gè)段落，這一段先是極寫(xiě)山勢(shì)的高危，山高寫(xiě)得愈充分，愈可見(jiàn)路之難行?！吧嫌辛埢厝罩邩?biāo)，下有沖波逆折之回川”，你看那突兀而立的高山，峰巒接天，擋住了太陽(yáng)神駕車(chē)前行。山下則是沖波激浪、回旋曲折的河川。詩(shī)人不但把夸張和神話融為一體，直接寫(xiě)高山，而且襯以回川之險(xiǎn)，唯其水險(xiǎn)，則更見(jiàn)山勢(shì)的高危。詩(shī)人意猶未足，又借黃鶴與猿猱來(lái)反襯：“黃鶴之飛尚不得過(guò)，猿猱欲度愁攀援”，連那能夠翱翔千里的黃鶴也不得飛度；連那身手敏捷的猿猴也為攀援而發(fā)愁。不言而喻，人行走其上，就更是難上加難了。以上是用虛寫(xiě)的手法層層映襯，下面再具體特寫(xiě)青泥嶺的難行：“青泥何盤(pán)盤(pán)，百步九折縈巖巒”，山峰曲折回環(huán)，走一百步就得轉(zhuǎn)九個(gè)彎。青泥嶺，據(jù)《元和郡縣志》記載，懸崖萬(wàn)仞，山多云雨，為唐代入蜀的要道。詩(shī)人著重其峰路的縈回和山勢(shì)的峻危，來(lái)表現(xiàn)人行其上的艱難情狀和畏懼心理?！皰袇v井仰脅息，以手撫膺坐長(zhǎng)嘆”，詩(shī)人捕捉了人在嶺上，手摸星辰、呼吸緊張急促、撫胸長(zhǎng)嘆等幾個(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作加以摹寫(xiě)。寥寥數(shù)語(yǔ)，就把行人艱難的步履、惶悚的神情，繪聲繪色地刻畫(huà)出來(lái)，使困危之狀如在眼前。至此，蜀道的難行似乎已寫(xiě)到了極處。

但詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，借問(wèn)君引出旅途之愁：“問(wèn)君西游何時(shí)還？畏途巉巖不可攀。但見(jiàn)悲鳥(niǎo)號(hào)古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。”這幾句話，縈回著憂切低回的旋律，以悲鳥(niǎo)號(hào)古木、子規(guī)啼夜月等感情色彩豐厚的自然景物把讀者帶進(jìn)了一個(gè)古木荒涼、鳥(niǎo)聲悲凄的境界。你聽(tīng)，那子規(guī)鳥(niǎo)在月下哭泣，不如歸去，不如歸去，一聲聲愁滿(mǎn)空山，聽(tīng)一聽(tīng)也會(huì)使人失去青春的容顏。既渲染了旅途的悲愁和蜀道上空寂蒼涼的環(huán)境氣氛，又有力地烘托了蜀道之難。接下去：“連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭(zhēng)喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷”。如果說(shuō)，“連峰去天不盈尺”是夸飾山峰的高，那“枯松倒掛倚絕壁”則是襯托絕壁之險(xiǎn)。詩(shī)人先襯托山勢(shì)的高險(xiǎn)，然后由靜而動(dòng)，寫(xiě)出水石激蕩、山谷轟鳴的驚險(xiǎn)場(chǎng)景，好似一連串電影鏡頭，開(kāi)始是山巒起伏、連峰接天的遠(yuǎn)景畫(huà)面，接著平緩地推成了“枯松倒掛倚絕壁”的特寫(xiě)，而后接踵而至的是一組快鏡頭——飛湍、瀑流、懸崖、轉(zhuǎn)石，配合著萬(wàn)壑雷鳴的音響飛快地從眼前飛過(guò)，驚險(xiǎn)萬(wàn)狀，令人目不暇接，從而造成一種勢(shì)若排山倒海似的強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，使蜀道之難的描寫(xiě)簡(jiǎn)直達(dá)到了登峰造極的地步。如果說(shuō)上面山勢(shì)的高危已然使人望而生畏，那么此處山川的險(xiǎn)象環(huán)生就更令人驚心動(dòng)魄了。

然而，逶迤千里的蜀道還有更為兇險(xiǎn)之處，自“劍閣崢嶸而崔嵬”到全篇結(jié)束，由劍閣地理形勢(shì)之險(xiǎn)要聯(lián)想到當(dāng)時(shí)社會(huì)形勢(shì)之險(xiǎn)惡，規(guī)勸友人不可長(zhǎng)留蜀地，及早回歸長(zhǎng)安，在蜀道的大劍山和小劍山之間有一條綿延三十里長(zhǎng)的棧道，群峰如建，連山聳立，懸崖峭壁中斷如門(mén)，形成了天然要塞，這就是著名的劍閣。因其地勢(shì)險(xiǎn)要，易守難攻，歷史上在此割據(jù)稱(chēng)王者不乏其人。“劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)。所守或匪親，化為狼與豺”，這五句化用西晉張載的《劍閣銘》：“一夫荷戟，萬(wàn)夫趑趄。形勝之地，匪親勿居”，突出了劍閣關(guān)隘險(xiǎn)要?！俺苊突ⅲΡ荛L(zhǎng)蛇；磨牙吮血，殺人如麻”，這四句更以毒蛇猛獸、殺人如麻來(lái)暗喻當(dāng)?shù)剀婇y，如憑險(xiǎn)叛亂則將危害百姓，規(guī)勸友人早日離開(kāi)此地。“錦城雖云樂(lè)，不如早還家”，繁榮富庶的成都，雖是一塊風(fēng)水寶地，但不可久留。唐天寶初年，太平景象的背后，正隱藏著巨大的危機(jī)，后來(lái)發(fā)生的安史之亂，證明了詩(shī)人的憂慮是有現(xiàn)實(shí)意義的。

總之，李白以變幻莫測(cè)的筆法淋漓盡致地刻畫(huà)了蜀道之難，藝術(shù)地展現(xiàn)了古老蜀道逶迤、崢嶸、高峻、崎嶇的面貌，描繪出一幅色彩絢麗的山水畫(huà)卷。特別是詩(shī)中三次出現(xiàn)的“蜀道之難，難于上青天”的絕嘆，更是綰連各部分的線索，它使全詩(shī)首尾呼應(yīng)，回旋往復(fù)，連綿一體，難解難分。李白之所以把蜀道描繪得如此動(dòng)人心魄，還在于融貫其間的浪漫主義激情。詩(shī)人寄情山水，放浪形骸，他對(duì)自然景物不是冷漠地觀賞，而是熱情地贊嘆，借以抒發(fā)自己的理想感受。詩(shī)人善于把想象、夸張和神話傳說(shuō)融為一體，進(jìn)行寫(xiě)景抒情。言山之高峻，則曰“上有六龍回日之高標(biāo)”，狀道之險(xiǎn)阻，則曰“地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連”。詩(shī)人馳走風(fēng)云，鞭撻海岳，從蠶叢開(kāi)國(guó)說(shuō)到五丁開(kāi)山，由六龍回日寫(xiě)到子規(guī)夜啼，天馬行空般的馳騁想象，創(chuàng)造出博大浩渺的藝術(shù)境界，充滿(mǎn)了浪漫主義色彩。