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京劇作為一門擁有近200年歷史的舞臺藝術，其“國粹”的地位與價值毋庸置疑。然而，一個不爭的事實也無情地擺在我們面前：京劇的受眾，就整個中國而論，不要說年輕人，就是中老年人，恐怕也不多了。京劇受眾面的萎縮與逼仄，一個重要的原因是市場份額太小?；蛘邠Q言之，京劇不占有市場。市場打哪兒來？沒有欣賞京劇的耳朵、匱乏欣賞京劇的戲迷，市場是不會從天而降、不請自到的。演藝市場是注意力經濟，它不管是高雅還是低俗，也不管耗費了怎樣巨大的成本。中國有多少喜愛京劇的戲迷？有人估算過，好像不過百萬。 全球化信息傳媒的發(fā)展，對于京劇既是挑戰(zhàn)，也是機遇。但從目前情形看，所謂“抓住機遇，迎難而上，利用信息傳媒的傳播快、覆蓋率廣的特點，把京劇之美盡可能地呈現在廣大受眾的眼前”，還僅僅停留在一種良好愿望和口號上，即使有關方面已有所動作，制訂并實施了一些諸如“京劇進校園”、“京歌翻唱”等等措施，但相關調查數字說明，京劇的普及還有著很長的路要走。如果一門藝術連普及都做不到，又遑論振興？ 京劇藝術如何振興，說法和動議很多。有人說，當務之急是規(guī)范劇場，恢復以前的分賬制。也有人說，要擴大民族藝術市場，政府應該先發(fā)揮職能將市場理順，這是文藝團體自身無力解決的難題。還有人說，京劇市場和觀眾的培育是關系京劇生死存亡的大事，邁過這兩道坎，京劇藝術或能重放光芒。這些都對，都應該逐一解決。但我以為，京劇人才的青黃不接，乃是京劇藝術的顯在危機所在。事實上，目前許多京劇團行當不齊，缺少頂梁柱或尖子演員，而有全國影響力的名角兒就更少。不少劇團難以維持日常演出，有的劇團排戲，從編劇、導演、作曲到主要演員全靠外借。有業(yè)內行家尖銳指出，現在許多京劇演員一招一式根本就不像樣。較之老一輩京劇藝術家令人稱絕的藝術造詣，現在臺上的演員盡管很賣力，但堪稱翹楚者寥寥無幾。有專家指出，現在能在各個院團頂梁的演員，有的水平比從前的三流演員都遜色。如今的京劇演員，會戲少、實踐少、底子薄。過去科班出身的演員，畢業(yè)后要會一百來出戲，現在恐怕十出都會不了。質量以數量為基礎，沒有數量，談何質量？ 振興京劇藝術，要將人才培養(yǎng)擺在重中之重的位置。根據京劇藝術規(guī)律，培養(yǎng)后繼人才當是保持藝術持續(xù)發(fā)展的根本大計。京劇人才的培養(yǎng)具有周期性長、成才率低的特點，特別在當前戲曲藝術不景氣的情況下，京劇藝術工作者與其他文藝工作者相比待遇偏低，極易出現人才流失等種種不穩(wěn)定因素。國家應進一步制定和完善有關保護與激勵優(yōu)秀京劇藝術人才的政策，使其全身心地投入到京劇事業(yè)中來，發(fā)揮更大的作用。要大力開掘和發(fā)揮老藝術家們的潛能，以師帶徒，不斷推出京劇藝術新星。 振興京劇藝術，還要理性科學地傳承京劇藝術傳統(tǒng)。京劇要發(fā)展，首先要吃透京劇的精神，保護好京劇傳統(tǒng)的經典要素。全球化時代帶來中西方文化的交流和娛樂文化的多元，但越是這樣，就越應重視本民族文化的搶救、保護和傳承。京劇必須站在這個高度上，厘清繼承與創(chuàng)新的關系。京劇的傳統(tǒng)戲是老祖宗留下的寶貴遺產，它有觀眾，有市場，但也有一些缺憾，因此要做好對傳統(tǒng)戲進行經典化、范本化的工作，以保證傳統(tǒng)戲的經典元素的傳承。脫離傳統(tǒng)，片面求新，實踐證明是阻礙京劇藝術傳承的左道旁門。尊重傳統(tǒng)就是尊重前輩、尊重大師、尊重藝術家們創(chuàng)造的輝煌成果，就是尊重京劇的基本特征和內部規(guī)律，尊重它獨特而完整的美學體系。 振興京劇藝術，更須穩(wěn)步推進本體論意義上的創(chuàng)新。尊重傳統(tǒng)本身，其實還包括尊重創(chuàng)新的傳統(tǒng)。從題材范圍說，京劇不能僅限于表現古人，應向現當代拓展。上下五千年，縱橫九萬里，均可納入表現的版圖。目前京劇表現范圍相對狹窄，現代京劇很少，應當向影視學習，拓展現實題材，注重當下書寫。從音樂要求看，京劇唱腔應大膽向現代靠攏，多創(chuàng)作能令中青年乃至少年觀眾喜聞樂見的唱腔。 應該看到，目前一些京劇演員和院團水平下降是不爭的事實。防止藝術退化，這是京劇自身要抓緊解決的問題。振興京劇靠什么？用行話表達，要靠好角兒、好演員，要靠響當當的京劇藝術魅力把觀眾吸引到劇場里來。一部優(yōu)秀的京劇作品，對文字劇本的要求是非常高的。其語言之美，應使觀眾過耳不忘。然而除了既有的老京劇和樣板戲，我們幾乎看不到新的、上檔次的、有口碑的京劇劇本問世和上演。這種狀況，是限制京劇發(fā)展的嚴重障礙，亟待改變?！按蜩F還須自身硬”，要想讓觀眾喜歡、認可京劇，首當其沖的任務是要使京劇本身好看、好聽，力避陳腐做作，務去沉沉暮氣，使之煥發(fā)青春，給人以面目一新之感。當然，也要警惕因創(chuàng)新、改革而把京劇弄得面目全非、非驢非馬的傾向，避免此類現象的發(fā)生和泛濫。 分享是一種美德、關注是一種智慧
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