《二子乘舟》演出劇照。戴杰攝

本報(bào)記者 牛春梅

　　“南麒北馬關(guān)外唐”是京劇行里津津樂道的老話兒，說的是京劇生行里創(chuàng)立“唐派”的唐韻笙，有著可以與“南麒”周信芳、“北馬”馬連良媲美的藝術(shù)風(fēng)采。但今天偏居關(guān)外一隅的“關(guān)外唐”已經(jīng)很難和麒派、馬派比肩，甚至許多普通觀眾都不知道“關(guān)外唐”是怎么一回事，直到前幾天中國京劇藝術(shù)基金會(huì)“挖掘搶救整理傳統(tǒng)京劇劇目”項(xiàng)目資助的《二子乘舟》在長安大戲院上演，讓專家和觀眾都看得有點(diǎn)“傻眼”了，驚覺又發(fā)現(xiàn)一座寶庫。

　　“關(guān)外”驚現(xiàn)“莎士比亞”

　　“這是一部非常棒的戲，可以成為非常偉大的作品，可以媲美莎士比亞，值得深入挖掘……”在中國京劇藝術(shù)基金會(huì)為《二子乘舟》舉行的研討會(huì)上，一向不愛多說話的編劇王新紀(jì)顯得格外興奮，一遍又一遍地念叨著：“太好啦！”

　　他說自己平時(shí)并不太喜歡看傳統(tǒng)戲，真沒想到在傳統(tǒng)戲曲中竟然有這種作品。《二子乘舟》由唐派創(chuàng)始人唐韻笙改編自《東周列國志》，講述春秋時(shí)期衛(wèi)宣公因世子急子之妻宣姜美貌而納為妃，生下公子朔、公子壽兩人。16年后，公子朔想加害急子，公子壽聽說后，乘舟追趕急子，并在舟中用酒將急子灌醉，前去替他受死，急子醒后急奔過去也被殺害……這個(gè)大悲劇中人物關(guān)系復(fù)雜、個(gè)性鮮明，與中國戲曲喜歡的大團(tuán)圓結(jié)局相去甚遠(yuǎn)，倒是頗有些莎士比亞悲劇的風(fēng)格。

　　唐韻笙在改編過程中還為以往被認(rèn)為荒淫無道的女主人公宣姜“申冤”，將她塑造成一個(gè)無助的受迫害者，理念可謂超前。《二子乘舟》故事、唱腔、形式也都是新的，把時(shí)間撥回到80年前，當(dāng)初唐韻笙能有這樣的視野，創(chuàng)作出這樣的戲是非常難得的。戲曲評(píng)論家傅謹(jǐn)說，在京劇學(xué)界關(guān)于唐韻笙的研究并不多，還大多集中在他的表演上，“看到這樣一出傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上從沒有過的作品，讓京劇界受到了一次強(qiáng)烈的沖擊。唐韻笙還有一批自己創(chuàng)作的、藝術(shù)質(zhì)量很高的劇目，要是都挖掘出來，我們就得重新看待他的地位，也許京劇史都要改寫?！?/p>

　　傳承人原是當(dāng)年“偷藝”人

　　今天的京劇與其輝煌時(shí)代不可同日而語，“南麒”“北馬”的傳承中也有危機(jī)，可“關(guān)外唐”面臨的不僅僅是危機(jī)，而是瀕危。唐韻笙曾演過幾百出劇目，自己編創(chuàng)的劇目有幾十出，但現(xiàn)在留下的唐派劇目卻不過五六出，能夠演出唐派劇目的演員也只有兩個(gè)。

　　此次《二子乘舟》由唐韻笙曾工作過的沈陽京劇院搬上舞臺(tái)，主演常東也令京城的專家和觀眾感到驚艷，認(rèn)為只有這樣優(yōu)秀的演員才能夠支撐起這樣的作品，才能將“關(guān)外唐”的風(fēng)采展現(xiàn)在舞臺(tái)上。今年51歲的常東原本學(xué)習(xí)的是楊派、言派，后來為了讓自己多條腿走路，又開始學(xué)習(xí)唐派。

　　令人意外的是，為他授藝的老師周仲博雖然是京劇（唐派）國家級(jí)代表性傳承人，但并非唐韻笙的徒弟，而是當(dāng)年因?yàn)橄矚g唐的演出，自己私底下學(xué)習(xí)的，用京劇行里的話說叫“偷藝”。常東說，唐韻笙的徒弟如今大多故去，為數(shù)不多健在的也未進(jìn)行教學(xué)傳承唐派，《二子乘舟》闊別舞臺(tái)幾十年，除了93歲的周仲博，幾乎沒有人還記得唐派京劇藝術(shù)昔日的風(fēng)采。“偷藝人”倒成了“傳承人”，說起來也是有些辛酸。

　　常東說，唐派的衰落有多種原因，既有傳承人的問題，也與唐派本身藝術(shù)特點(diǎn)有關(guān)，“它重‘做’，也重‘武’，唱腔風(fēng)格上更勇于探索，有的唱段將昆腔與皮黃腔巧妙銜接，難度更大，對(duì)演員要求很高，所以也很難傳承?！绷硗猓祈嶓狭粝碌挠跋褓Y料比較少，也給后學(xué)者帶來了很大困難。

　　傳統(tǒng)大旗不好扛也要硬扛

　　昨天接受采訪時(shí)，常東正在沈陽師范大學(xué)給“唐派研習(xí)班”學(xué)員們上課。談到唐派藝術(shù)的傳承，他感慨地說：“我會(huì)在我能力范圍內(nèi)多挖掘一些唐派的劇目，畢竟唐先生是沈陽京劇院的一桿大旗，但這個(gè)大旗不好扛，太沉！”

　　“不好扛”并非常東一個(gè)人的感受，今天但凡認(rèn)真一點(diǎn)的京劇人都能感受到這種壓力，但不好扛也得硬著頭皮扛下來。傅謹(jǐn)說，現(xiàn)在傳統(tǒng)戲的挖掘做得還太少，讓很多人以為京劇就是那么幾十出戲，“其實(shí)百分之九十都已經(jīng)丟失了，中國京劇藝術(shù)基金會(huì)現(xiàn)在所做的工作正在讓我們重新認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)戲的豐富性和價(jià)值?！睘榱烁玫鼗謴?fù)傳統(tǒng)戲，傅謹(jǐn)認(rèn)為雖然有許多傳統(tǒng)戲今天的觀眾未必能接受，但也不用急于改編，先挖出來再慢慢調(diào)整改編。

　　“一出好戲能捧出一個(gè)好演員，而一個(gè)好演員也能讓一出好戲綻放光彩?！笨吹健抖映酥邸泛椭餮莩|得到的肯定，中國京劇藝術(shù)基金會(huì)秘書長王玉珍心里格外欣慰，這正是他們啟動(dòng)挖掘搶救整理傳統(tǒng)京劇劇目的初衷，“京劇有上千出劇目，如今常演的只有幾十出，自然會(huì)出現(xiàn)傳承危機(jī)。我們就是要做到挖掘有根、整理有人、傳承有戲，不僅借此培養(yǎng)一批優(yōu)秀的中青年演員，還要讓觀眾看到更多更精彩的好戲?！?/p>

　　前兩天，中國京劇藝術(shù)基金會(huì)剛剛啟動(dòng)了2018年“挖掘搶救整理傳統(tǒng)劇目”工作，又有十余部等待挖掘的劇目走進(jìn)評(píng)審專家的視野。