朵拉，原名林月絲，專業(yè)作家、畫家，祖籍福建惠安，馬來(lái)西亞人。出版短篇小說(shuō)集、小小說(shuō)集《脫色愛(ài)情》、散文集《貝殼里有海浪的聲音》等二十九本，并獲多項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)。曾任馬來(lái)西亞棕櫚出版社社長(zhǎng)、《蕉風(fēng)》月刊執(zhí)行編輯，現(xiàn)為世界華文微型小說(shuō)研究會(huì)理事及馬來(lái)西亞華文作家協(xié)會(huì)理事。 

任曉燕（以下簡(jiǎn)稱任）：朵拉女士，您是中國(guó)內(nèi)陸的文學(xué)愛(ài)好者和廣大讀者十分熟悉和喜愛(ài)的華文作家，特別是您的小小說(shuō)，由于中國(guó)多數(shù)文學(xué)媒體和大文化雜志的推介，在讀者中有著良好的影響。請(qǐng)向關(guān)心您的讀者談?wù)勀陙?lái)的生活狀態(tài)和創(chuàng)作情況。

朵拉（以下簡(jiǎn)稱朵）：這一點(diǎn)我要非常感謝中國(guó)內(nèi)陸的報(bào)紙雜志的編輯的厚愛(ài)，讓我有機(jī)會(huì)將作品展現(xiàn)給大陸的讀者分享。2007年特別忙碌，出版了一本散文集《和春天有約》的同時(shí)，也在籌備和策劃另外五本書。

文學(xué)創(chuàng)作為我的最愛(ài)，平日亦鐘情于水墨畫創(chuàng)作，2007年在國(guó)內(nèi)外辦了數(shù)個(gè)聯(lián)展。寫作是在家的每日功課，每天創(chuàng)作的時(shí)間占大部分。自早上開(kāi)始，下午小段時(shí)間休息后繼續(xù)，黃昏運(yùn)動(dòng)，晚上上網(wǎng)和閱讀。繪畫則是一個(gè)星期至少一次。生活很有規(guī)律，并非如他人幻想的身為藝術(shù)家，過(guò)日子是隨興、隨喜、隨意，等待靈感出現(xiàn)才創(chuàng)作，或者是半夜才起來(lái)畫畫和寫文章等。

任：閱讀您的小小說(shuō)集《脫色愛(ài)情》和《掌上情愛(ài)》，感覺(jué)您在寫作題材上，善于開(kāi)拓女性細(xì)膩豐富的內(nèi)心情感世界，通過(guò)對(duì)生活細(xì)節(jié)生動(dòng)而簡(jiǎn)潔的描寫來(lái)觸動(dòng)人物感情，引發(fā)對(duì)于女性愛(ài)情和命運(yùn)的思考。請(qǐng)問(wèn)您怎么獲得如此豐富的素材？另外對(duì)文學(xué)中的女權(quán)問(wèn)題如何看？

朵：希臘神話里的大力士神海格立斯，沒(méi)有人比他更有力量，他最害怕的是離開(kāi)土地，一離開(kāi)就完了，因此最后他的敵人是把他捧起來(lái)，掐死的。當(dāng)他在和敵人打架的時(shí)候，一跌在地上，只要摸到地上，力量就回來(lái)了。有人因此把藝術(shù)家比喻為大力士神，不離土地，不離人民生活。這個(gè)比喻是我的回答。創(chuàng)作源自生活。生活上遇到的人、事、物，只要肯用心去留意和感覺(jué)，全都可以成為文學(xué)創(chuàng)作的素材。

我是在1986年到中國(guó)臺(tái)北出席“亞洲華文女作家交流會(huì)”的時(shí)候，開(kāi)始對(duì)女權(quán)意識(shí)有所覺(jué)醒。兩性關(guān)系因此成為我最愛(ài)探討的課題。我是女性作家，對(duì)于女性處在男權(quán)社會(huì)中所受到的壓迫、掙扎、艱辛、努力等，感受特別深刻。有心于文學(xué)創(chuàng)作就不要放過(guò)一切生活細(xì)節(jié)，用心去感覺(jué)非常重要。觀察的時(shí)候，冷眼旁觀。開(kāi)始創(chuàng)作的時(shí)候，用心去思考和感覺(jué)，如何才能夠把平凡的故事說(shuō)得不平凡。要有冷的眼、熱的心。不要忽略生活中的小，小東西、小事件、小細(xì)節(jié)，把一切日常的小放大去看，深入去理解。這一點(diǎn)和畫水墨畫的方法是一樣的，小小的一朵花，一只鳥，一塊石頭，便可以成為一幅蘊(yùn)涵深意的圖畫。

有個(gè)畫家說(shuō)過(guò)“一幅畫，是畫者的渴望與靈魂”，對(duì)于作家亦如是。每一篇文學(xué)作品，其實(shí)也都是作者的渴望與靈魂。

任：在東南亞國(guó)家，女性的社會(huì)定位如何？有沒(méi)有女強(qiáng)人的概念？女性如何才能尋找到自己的社會(huì)位置和幸福？她們有沒(méi)有屬于自己的精神家園？

朵：也許先應(yīng)該分清楚社會(huì)位置和幸福究竟是否有掛鉤。有社會(huì)位置就有幸福，沒(méi)有社會(huì)位置就沒(méi)有幸福？在東南亞國(guó)家，觀念比較落后，幸福對(duì)她們而言，就是嫁給一個(gè)好的老公，至于什么樣才是好的老公，也看個(gè)人的定義。今天仍然有許多女性不在乎社會(huì)位置，而自己感覺(jué)照樣有幸福。幸福是一種非常個(gè)人的感覺(jué)。如果她覺(jué)得躲在一個(gè)男人的背后，失去獨(dú)立的依附狀態(tài)對(duì)她不是問(wèn)題，依賴和順從才是幸福，她不一定對(duì)追求社會(huì)位置有興趣。像這樣不介意仰人鼻息、不看人臉色的女性，她還不一定看得起女強(qiáng)人。她掛在嘴上的是社會(huì)位置無(wú)用論。蔑視女強(qiáng)人的原因往往是因?yàn)樗约鹤霾坏健?/p>

女性的社會(huì)定位依靠女性自己的努力去爭(zhēng)取和實(shí)現(xiàn)。今天的東方社會(huì)，男尊女卑仍舊非常普遍，女性的這份努力追求往往受到打擊、嘲笑和輕視。向這個(gè)社會(huì)要求不管任何一樣?xùn)|西，女性得付出比一般男性更大的代價(jià)。我的書里有很多這一類小說(shuō)，特別同情和關(guān)心女性，喜愛(ài)刻畫受到歧視和忽略的女性不氣餒、不灰心，反而更加自強(qiáng)自重的故事。我固執(zhí)堅(jiān)持重復(fù)描述刻畫，我一再?gòu)?qiáng)調(diào)并且永不絕望。

女性爭(zhēng)取的是作為一個(gè)人的獨(dú)立人格和精神自由。女性抬頭不表示她們要超越男性，而是平起平坐。在這之前，女性必須先擁有自信、自強(qiáng)、自立，才有其他可說(shuō)的。

我的文學(xué)創(chuàng)作，尤其是小說(shuō)，其實(shí)是對(duì)男權(quán)社會(huì)和女性自甘矮化的一種安靜的反抗。雖然我對(duì)他們都充滿了憐憫。

很多男人都深切厭惡根深蒂固、玩頑不化的社會(huì)慣例，然而對(duì)于女性追求自立自主、平等平權(quán)這樣的事，他們卻受不了。這是一種充滿了成見(jiàn)的心態(tài)。我不否認(rèn)，世界上存在著各種各樣的人，小說(shuō)家才能創(chuàng)作出豐富精彩的作品。

任：您的小小說(shuō)有一個(gè)明顯的特色，就是“以情動(dòng)人”，“情”字使作品富有感人的藝術(shù)魅力。篇幅雖小，情感容量不小，對(duì)于寫作者，這是一種很難達(dá)到的境界，請(qǐng)您談?wù)剛€(gè)中的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。

朵：文學(xué)是人學(xué)，也是情學(xué)。無(wú)論小說(shuō)、散文和詩(shī)，描述的都是人，都是情。

不斷地書寫情，是因?yàn)樽约旱母星樨S沛，或者是生命中缺乏感情？是自己缺乏感情或者是缺乏別人付出的感情？人是孤單的，永遠(yuǎn)都是?？v然身邊有許多親人，還有愛(ài)自己和自己所愛(ài)的人，但人最終還是孤單的。藝術(shù)創(chuàng)作者終其一生，始終不停地在書寫的，是心底里的追求和缺憾。書寫成為一種追尋和完成的手段。

面對(duì)自己的追求，作家必須具有一種不妥協(xié)的精神和靈魂。

----選自任曉燕《對(duì)話小小說(shuō)》第72-74頁(yè)，海燕出版社 2012年4月第1版

任曉燕小傳

任曉燕，文革之年生于云南，弱冠之年回歸中原，畢業(yè)于鄭州輕工學(xué)院。非候鳥，卻燕子回家一樣與小小說(shuō)結(jié)緣。是個(gè)人的偶然，更是時(shí)代的必然。

女兒身，卻天生男兒的性格。人言云之南的明快，大中原的胸襟，實(shí)為生于斯，長(zhǎng)于斯的烙印。生性善良平和，真率倔犟，故好佛而又愛(ài)打抱不平。平得了的，皆非個(gè)人的恩怨；平不了的，皆交于文字，亦文字報(bào)國(guó)，文以載道是也。

出過(guò)幾本小冊(cè)子，得過(guò)若干國(guó)家獎(jiǎng)，然皆不可能永載史冊(cè)，更不可能永垂不朽。生肖馬，好干活，怕天馬行空一樣累著，故父母賜名曉燕，祈我快活。我亦祈我的師友和讀者快活。

現(xiàn)為鄭州小小說(shuō)文化傳媒有限公司董事長(zhǎng)、《百花園》《小小說(shuō)選刊》《小小說(shuō)出版》雜志總編。

黃明安：朵拉印象記

2002年冬季，我赴馬來(lái)西亞時(shí)，朵拉出了16本書；2008年秋她到莆田參加文學(xué)節(jié)，已經(jīng)出了30本書。這些書，我所在的單位——莆田市文聯(lián)大都有受贈(zèng)而存庫(kù)。她與莆田結(jié)緣始自云里風(fēng)先生。云里風(fēng)是莆田人，在家鄉(xiāng)設(shè)文學(xué)獎(jiǎng)，從1994年開(kāi)始，已頒獎(jiǎng)15屆。朵拉女士和她的先生小黑，經(jīng)常陪同云里風(fēng)先生回鄉(xiāng)，參加文學(xué)頒獎(jiǎng)，出席大會(huì)小會(huì)，在城鄉(xiāng)之間來(lái)回走。我作為主辦方的人，陪同左右，得睹風(fēng)采，交流文學(xué)，自然獲益匪淺。我認(rèn)識(shí)的朵拉，從馬華才女，著名作家，慢慢過(guò)度到一種朋友關(guān)系，真的是榮幸之至。

朵拉祖籍是莆田隔壁的惠安縣，那里的女人在中國(guó)相當(dāng)出名。“惠安女”是閩南女性的代表，她們祖祖輩輩以賢惠、堅(jiān)忍、勇敢等品質(zhì)著稱。有專門的形象服飾、文化品牌和地方效應(yīng)。印象中，福建的畫家沒(méi)有幾個(gè)不畫過(guò)惠安女。她們的形象總是出現(xiàn)在美術(shù)、攝影、音樂(lè)和舞蹈等藝術(shù)領(lǐng)域。朵拉女士好象秉承了祖輩的這份精神，在華人密集的東南亞地區(qū)，以一支筆行走天下，獲得了相當(dāng)出色的成就。她是馬來(lái)西亞讀者選票評(píng)出的十大最受歡迎作家之一，作品翻譯成日文、馬來(lái)文等文字，多篇被改編成廣播劇在電臺(tái)播出。微型小說(shuō)收入中國(guó)、美國(guó)、新加坡、香港的大學(xué)教材、中學(xué)教材和當(dāng)?shù)貒?guó)漢語(yǔ)學(xué)習(xí)教材。散文被馬來(lái)西亞獨(dú)立中學(xué)選為語(yǔ)文教輔教材。百篇作品收入中國(guó)、臺(tái)灣、澳門、菲律賓、泰國(guó)、香港、新加坡等地100多種集子，國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)次數(shù)達(dá)30次。應(yīng)邀參加每一屆世界華文微型小說(shuō)研討會(huì)，及世界各地華文文學(xué)研討會(huì)，在海外作家圈里有較高的知名度。

朵拉的文學(xué)創(chuàng)作時(shí)間跨度很長(zhǎng)，所涉及的題材相當(dāng)廣泛：短篇小說(shuō)，微型小說(shuō)，散文隨筆，人物傳記等，哪一副筆墨，她用起來(lái)都輕車熟路，游刃有余。她是海外十余家副刊的專欄作家。不同地方，不同報(bào)刊，所服務(wù)的讀者群不同，所要求的閱讀口味不同，朵拉她就像一位訓(xùn)練有素的調(diào)酒師，用不同的語(yǔ)言液體，調(diào)制出美妙芬芳的雞尾酒，讓品嘗者贊嘆。這種寫作傾向雖趨大眾流行，也造就她異常敏銳的藝術(shù)感覺(jué)。她創(chuàng)作的千字散文，內(nèi)容廣泛，形式不拘，喜怒笑謔，皆成文章。她寫的專欄，世風(fēng)人情，戀愛(ài)家庭，人生修養(yǎng)，勵(lì)志小品，雖粉面千秋，也能扣緊當(dāng)代人的價(jià)值觀和道德觀。文章引發(fā)讀者的心里共鳴，產(chǎn)生某種審美愉悅，自然得到讀者的喜愛(ài)。

最近，我讀到朵拉將出版的《小說(shuō)吃》部分章節(jié)，文章精短，一則只有三、五百字。一物一記，一事一議，不動(dòng)聲色引人深思，幽默詼諧逗人發(fā)笑。這類文章離生活近，讀起來(lái)輕松快活。朵拉寫蘿卜青菜，柴米油鹽之中，有人生真味。比如她寫“豆腐”寫出愛(ài)情觀，她寫“最好的茶”寫出友情真諦。她寫蛋、蛋炒飯、蕃蓍粥、饅頭等，讓我讀來(lái)感覺(jué)親切。朵拉的短文不全是甜淡風(fēng)格，她時(shí)有嘲諷的辛辣，時(shí)有影射的意味。雖沒(méi)有火氣，溫溫吞吞，卻有對(duì)世道人情直抵人心的批評(píng)和點(diǎn)撥。

朵拉的另一類作品，體現(xiàn)了她的寫作追求?！度诵械郎系溺R子》曾經(jīng)讓許多人迷惑不解。朵拉還為它寫了《鏡子里的女孩和鳥》，有點(diǎn)引申前小說(shuō)的意味。有人評(píng)論說(shuō)《鏡子》具有魔幻色彩。這些我都不以為然。我倒覺(jué)得《鏡子》并不難讀懂。它總共寫了兩段，前一段寫“發(fā)現(xiàn)”：用第三人稱，寫羅麗美發(fā)現(xiàn)自己還有另一個(gè)自己，且鏡里的與鏡外的不同；后一段寫“迷失”：用第一人稱，寫羅麗美因發(fā)現(xiàn)鏡里的人而迷失了自我?！獜陌l(fā)現(xiàn)到迷失，通過(guò)主客體的轉(zhuǎn)換，激發(fā)了一個(gè)亦真亦幻的世界。不知道為什么，我在閱讀這篇小說(shuō)的時(shí)候，引起了莊周夢(mèng)蝶的聯(lián)想。現(xiàn)實(shí)世界與心靈世界，哪個(gè)更接近于生命的本真？這是個(gè)很大的人生主題：兩千多年前莊子提出了，兩千多年后朵拉也提出了。只不過(guò)，莊周用的是一只野外的蝴蝶，朵拉用的是人行道上的一面鏡子。

朵拉寫了很多構(gòu)思精巧、回味無(wú)窮的短篇和微型小說(shuō)。小說(shuō)有愛(ài)情話題的，有女性話題的，或兩者都有的。女性話題的小說(shuō)，朵拉寫得理智內(nèi)省，有自審意識(shí)。她在小說(shuō)中脫離自己的性別立場(chǎng)，對(duì)女人在家庭（社會(huì)）中的地位、角色和她們以愛(ài)為名的行為做出闡析，揭示了女性的弱點(diǎn)。如《魅力香水》書中的《加了檸檬水的木瓜》里女人溫柔的控制，《變心的味道》富家女的專橫等。朵拉對(duì)這類女性傾注了同情和憐憫，她們被自我蒙住了眼睛，把愛(ài)擴(kuò)張化了，傷害了對(duì)方也傷害了自己。同樣，朵拉寫愛(ài)情話題小說(shuō)也充滿了冷靜的觀察，提出了屬于女性自身的問(wèn)題。如《愛(ài)情咖啡館》寫一個(gè)女人的感情歷程，對(duì)于當(dāng)代人的愛(ài)情挫折提出疑問(wèn)，對(duì)于純真的初戀發(fā)出了呼喚。朵拉的小說(shuō)在探討兩性關(guān)系方面，做出了不凡的貢獻(xiàn)：她不僅僅寫愛(ài)情，而且寫出躲藏在愛(ài)情背后的人性；她不僅僅寫兩性關(guān)系，而且寫出他們的社會(huì)屬性。她的愛(ài)情小說(shuō)，對(duì)于這個(gè)過(guò)度物質(zhì)化、人際關(guān)系表面化，以及情感的虛幻性、多重性和多變性，提出了一組獨(dú)特的敘述模式。她以一個(gè)女人特有的敏感和細(xì)膩，寫出了許多女人共同經(jīng)歷過(guò)的迷茫、惶恐、憂傷和苦難。她并不簡(jiǎn)單把女人的不幸歸結(jié)為男人的不忠和社會(huì)的不公，而是提出女性自身的局限性和劣根性，從而為她的小說(shuō)找到了價(jià)值導(dǎo)向。在有些小說(shuō)里，朵拉的男主人公多情而善良，朵拉的女主人公敏感而易傷。他們同時(shí)都是脆弱的，經(jīng)不起事件的挫折和考驗(yàn)，耐不住時(shí)間的磨洗和消融。有時(shí)候傷心得沒(méi)有話語(yǔ)，有時(shí)候幽默得讓你掉淚，有時(shí)候啼笑皆非，莫衷一是。這些小說(shuō)并沒(méi)有明顯的地域印記，也沒(méi)有非常經(jīng)典的故事傳頌，卻是帶有普遍性的當(dāng)代特征。它們就發(fā)生在你我之間，所以讀起來(lái)感同身受，真實(shí)、幽怨、彷徨、悲戚。朵拉給小說(shuō)的人物傾注了悲憫情懷，她沒(méi)有明顯立場(chǎng)，她只提供線索，刻劃一兩個(gè)人，讓你去追憶和緬懷，讓你難以忘懷。

朵拉的散文寫作有相當(dāng)優(yōu)勢(shì)的畫家審美，比如她在《和春天有約》中以畫家的敏感和女性的細(xì)膩寫了眾多的花。那些花在她的生命中掀起了溫柔的波濤，給她以愛(ài)的滋養(yǎng)和美的音樂(lè)。《家中兩朵蓮》文中朵拉寫道：“我家里有兩個(gè)孩子，最大的孩子是女兒，最小的孩子也是女兒?！彼雅畠寒?dāng)花兒，也把花兒當(dāng)女兒，可見(jiàn)她對(duì)花的用情至深。愛(ài)花的朵拉同樣也喜愛(ài)大自然的美景，日照東山，月沉西海，風(fēng)晨雨夕，湖光山色，都在她心中留下永恒的一幕。朵拉她用純凈的筆觸、靈動(dòng)的心意抒寫它們，給人以美的呈現(xiàn)和愉悅。這種散文繼承了中國(guó)傳統(tǒng)散文的精粹、婉約和美感，有詩(shī)情畫意，也有生活禪味。既是作家又是畫家的朵拉，在這種文字里找到了詩(shī)人的感覺(jué)，也找到給她身心以滋養(yǎng)的力量源泉。朵拉從大自然中汲取能量，從花草樹(shù)木中汲取愛(ài)情，從偶然性的心靈契會(huì)中尋找靈感。她對(duì)花草有心，花草對(duì)她有意。在散文中，朵拉也象一朵佳卉：美麗奔放，情趣盎然，個(gè)性突顯，卓然不群。她同進(jìn)可以穿插在許多事件之中，生活在多種意識(shí)層次里，以開(kāi)放心態(tài)進(jìn)行寫作，寫出了大量美文佳構(gòu)。

仔細(xì)追尋朵拉文學(xué)創(chuàng)作的履歷，也許會(huì)找到她苦心經(jīng)營(yíng)的奮斗痕跡。朵拉的先生小黑是馬華著名作家，朵拉在嫁給小黑之后，可能在多年時(shí)間里，都籠罩在小黑的影子之下。一個(gè)女人與一個(gè)男人相愛(ài)，他們組成了家庭，經(jīng)歷“獨(dú)立—融合—分化”過(guò)程，有時(shí)會(huì)很容易迷失自我。在一個(gè)男性為主體的社會(huì)里，女人往往成為“男人的女人”。有的女人可能以此為榮，相夫教子，操持家事，從而放棄了最初的追求；有的女人可能靠在樹(shù)下，享受男人的遮掩和呵護(hù)，最后變成有依賴性的人；最后有很少的女人，她們像舒婷《致橡樹(shù)》詩(shī)里寫的：不做攀枝的凌霄花，要做一棵木棉樹(shù)，以樹(shù)的形象跟他站在一起。朵拉當(dāng)屬于最后這類女人。朵拉婚后沒(méi)有放棄她的事業(yè)。朵拉奮力走出先生的影子。無(wú)論是作為妻子的朵拉還是作為作家的朵拉，她在長(zhǎng)達(dá)多年的跋涉中，終于走出了自己的一條路。這可以從她的事業(yè)發(fā)展和寫作風(fēng)格上獲得驗(yàn)證。去年朵拉夫婦到莆田，我跟她說(shuō)，晚上我?guī)『谕?，你不許跟。朵拉把頭一晃，聳了聳肩膀說(shuō)，他愛(ài)去哪去，我才不跟呢！云里風(fēng)先生說(shuō)，過(guò)去人家說(shuō)，這是小黑的太太朵拉；現(xiàn)在人家也可能介紹，這是朵拉的先生小黑，你說(shuō)誰(shuí)跟誰(shuí)呀？一伙人聽(tīng)了大笑。

朵拉私下里跟我說(shuō)，過(guò)去有人說(shuō)她靠小黑發(fā)文章，她就是要爭(zhēng)口氣，往外面找路子。我在她那篇新穎的《唱片日子》里，看到一位不甘心做家庭婦女的女人的心聲。小說(shuō)通過(guò)“流水帳記錄”表現(xiàn)一種精神反抗——“我不要再做一張唱片”。朵拉在這句話后面沒(méi)有加感嘆號(hào)，也沒(méi)有加句號(hào)，好象一張唱片轉(zhuǎn)到這邊，自然發(fā)出的一個(gè)聲音：“我不要再做一張唱片?！背竺鏇](méi)有了，后面又有了，后面進(jìn)入另一個(gè)循環(huán)，后面還有無(wú)數(shù)個(gè)循環(huán)。無(wú)數(shù)的朵拉轉(zhuǎn)到這里的時(shí)候，都喊出一聲“我不要再做一張唱片”，可是她們做得到嗎？

朵拉她做到了嗎？

對(duì)于當(dāng)代生活的反思，對(duì)于理想世界的向往，誰(shuí)的心里沒(méi)有過(guò)這種反抗的聲音出現(xiàn)？然而，誰(shuí)能做到始終如一、堅(jiān)持不懈、自強(qiáng)不息呢？像唱片一樣的日子，哪個(gè)女人不都在過(guò)，可是只有朵拉不想過(guò)。朵拉長(zhǎng)得很美，但并非美女作家，她無(wú)心邀寵。亦不想倚仗別人，包括她的先生。她沒(méi)有走捷徑，她也不事張揚(yáng)。她只是個(gè)本份女子，出身于馬來(lái)西亞檳城，最初接受華文教育，在多元文化里成長(zhǎng)，長(zhǎng)期居住在一個(gè)無(wú)名小鎮(zhèn)。她靠寫作生活，也靠作品說(shuō)話。一個(gè)女子，在一個(gè)以異族為強(qiáng)勢(shì)的國(guó)度，要實(shí)現(xiàn)自我和超越自我，她所做出的努力有多少？她所經(jīng)歷的磨難有多少？誰(shuí)知道呢。

我曾與兩個(gè)朋友一道，坐在福州江邊草地上，與作家朵拉閑聊。當(dāng)晚月華微露，燈火初照，和風(fēng)輕拂。朵拉給我的感覺(jué)是自然、親切而隨和，是真實(shí)的、可以感觸的，可以溝通的，可以對(duì)話甚至爭(zhēng)辯的。朵拉她聽(tīng)人說(shuō)話時(shí)，一般面帶微笑，抿住嘴巴、微瞇著眼睛看你，不時(shí)朝你點(diǎn)頭稱是；當(dāng)她聽(tīng)到某種話時(shí)，臉顯錯(cuò)愕之色，嘴巴張開(kāi)成圓形，發(fā)出“哦、哦”叫聲。這個(gè)經(jīng)典式表情是表示肯定呢，還是另有懷疑和保留，朵拉她帶著一副天真表情，使你再也不多說(shuō)什么。

朵拉也是一位畫家，她寫小說(shuō)寫專欄，開(kāi)畫廊把畫掛出去，讓文學(xué)圈的朋友羨慕，也讓美術(shù)界的朋友驚訝。跑步、運(yùn)動(dòng)、養(yǎng)花、養(yǎng)貓、喝茶，跟家人一起度過(guò)周末，做喜歡吃的食物，購(gòu)買他們的衣服等；可她還有一個(gè)人的生活，她有時(shí)喜歡獨(dú)自漫步，走到山前水邊，觀看野花遍地，落霞滿天。她對(duì)于繪畫的癡迷有時(shí)可能超過(guò)文學(xué)，她喜歡色彩語(yǔ)言超過(guò)文字語(yǔ)言。她曾用七年時(shí)間對(duì)馬來(lái)西亞34位畫家做了專訪，寫出一本厚厚的書，推介那些在藝術(shù)領(lǐng)域默默耕耘的人，評(píng)點(diǎn)他們的藝術(shù)和人生。她是一個(gè)熱心腸的人，對(duì)朋友忠誠(chéng)而肝膽。她有一雙女兒，對(duì)待孩子象朋友一樣，一家人沉浸在藝術(shù)氣氛里。我相信朵拉她生活幸福。我喜歡看到朵拉那些精短、純粹、智慧的文字，期待看到朵拉更長(zhǎng)、更復(fù)雜的小說(shuō)。以朵拉的才華和閱歷，她如果集中力量，是完全可以超越自我的。

田雙伶：朵拉與先生小黑

朵拉，馬來(lái)西亞華裔女作家，原名林月絲，祖籍福建惠安，專業(yè)作家、畫家。我在中學(xué)時(shí)期就看過(guò)她的作品。是我喜愛(ài)的海外女作家之一。見(jiàn)文知性，因?yàn)閷?duì)她文章有所了解，我們交談起來(lái)就少了幾分生疏。我問(wèn)及她取名“朵拉”的緣由，她解釋說(shuō)：“我很喜歡音樂(lè)，在音符中選了兩個(gè)，你試試唱一下，朵來(lái)咪發(fā)索拉豆，是不是‘朵拉’最好聽(tīng)？取了之后，我才發(fā)現(xiàn)這個(gè)名字的同音字‘躲啦’適合我，我喜歡躲起來(lái)寫文章?！绷攘葦?shù)語(yǔ)，可見(jiàn)性情。躲起來(lái)寫文章，遠(yuǎn)離喧嘩，甘于寂寞，寫作的人幾個(gè)不是這么“躲”的？

她送給我《魅力香水》，《掌上情愛(ài)》，《戲正上演》等幾本書，細(xì)細(xì)讀來(lái)，她的文筆自然親切樸實(shí)，從其自身瑣細(xì)的日常俗事寫出生活，下筆時(shí)著眼于身邊小事，卻由于思考的角度，使得平凡的事物有了別樣的光澤。她的小說(shuō)創(chuàng)作，大都意在女性的文化定位、文化影響、文化修養(yǎng)、文化氣質(zhì)，這些都是朵拉審視和剖析女性命運(yùn)的重要內(nèi)容，也成為她理解的女性人生價(jià)值和人格自尊的重要內(nèi)容。在《戲正上演》中，字字句句透著一個(gè)女子內(nèi)心的清澈和冷靜，“世上太多虛偽的人專門制造虛偽的人生。當(dāng)每個(gè)人都適應(yīng)這種表面的假象時(shí)，我也終于不能例外，一步步隨著眾人的足跡，踏上了和別人沒(méi)有區(qū)別的路?！薄啊械娜兆雍孟蠛芸鞓?lè)，下一分鐘便也由于一些小小的突發(fā)事件，把原來(lái)好好的情緒馬上就損壞不堪，想通了，就算是一場(chǎng)再華美無(wú)比的好夢(mèng)，走到大結(jié)局，都得清清醒醒地散場(chǎng)，然后各人回各自的來(lái)處……”

朵拉看了我的《愛(ài)情鴉片》，第二天見(jiàn)到我很驚喜地說(shuō)，啊呀，原來(lái)你也喜歡愛(ài)情題材，對(duì)香水也有研究啊。愛(ài)情之于我們，是共通的共鳴的話題。可是，也許因我的閱歷之淺，未經(jīng)歷愛(ài)情和婚姻，相比而言，她的文字更顯得成熟和凝練，美滿愛(ài)情、失敗愛(ài)情、尷尬愛(ài)情，無(wú)論人涉足愛(ài)情，還是體驗(yàn)愛(ài)情，或從愛(ài)情中抽身，都能夠在朵拉的故事中尋著一種解釋一種慰藉，都能清晰地看到愛(ài)情的紋理。所以，從馬來(lái)西亞到新加坡、到中國(guó)，都有她的知音。她嘲弄愚蠢的小男人，同情無(wú)知的小女人，她不喜歡說(shuō)教，但是，卻不自主地在都市的情愛(ài)中，借著故事，解剖、置疑、贊美和揶揄愛(ài)情，闡述愛(ài)情的道理。

而她的小黑先生在華文創(chuàng)作方面也不落后的，在他送給我的《抬望眼》《尋人啟事》中，我發(fā)現(xiàn)小黑先生對(duì)文字的感覺(jué)和對(duì)故事的敘述鋪排都堪稱大手筆的。他畢業(yè)于馬來(lái)西亞大學(xué)的數(shù)學(xué)教育系，現(xiàn)在是一位中學(xué)校長(zhǎng)，他說(shuō)自己的寫作是“在臺(tái)下看人跳舞”很是快樂(lè)。他在書的扉頁(yè)上寫到：文學(xué)的心情逐漸闌珊，文學(xué)的火種沒(méi)有熄滅。他曾說(shuō)，“1985年。啊。我們剛搬進(jìn)大山腳，正好是剛過(guò)而立之年，那個(gè)時(shí)候，一兩個(gè)月總有文學(xué)界和藝術(shù)界的朋友到家里聚，嘻哈胡鬧到夜中央。朋友走后，用水管沖刷地面燒烤后的炭灰，偶然抬頭望，半個(gè)月亮就懸掛在頭上，對(duì)生命和際遇常有無(wú)限的感慨。”內(nèi)心總是有文學(xué)在。也許緣于這樣一種心靜吧，小黑的文字充滿了對(duì)生活的感悟和慨嘆。

那次小黑先生在會(huì)上發(fā)言時(shí)，滿懷嫉妒地（當(dāng)然是滿懷愛(ài)意地）說(shuō)：大家都喜歡朵拉，到哪里朵拉都是引人注目的，送禮物也是送給朵拉的，從來(lái)沒(méi)有我小黑的份兒。在座的人都善意地笑了。后來(lái)我給朵拉送《愛(ài)情鴉片》的時(shí)候，特意送給小黑先生一本。小黑先生喜盈盈地接下了。

大家同去少林寺和清明上河園游覽，無(wú)論走到哪兒，她的小黑先生一直樂(lè)呵呵地站在她身旁。朵拉興致勃勃地挑選絲綢錢包啊什么的,還不停地用手機(jī)給她的女兒發(fā)信息，小黑先生看她時(shí)目光里的那種親切和疼愛(ài)，讓人心生羨慕。率性天真的朵拉，身邊有憐愛(ài)無(wú)比的如父如兄的人，多幸福啊！

另：美麗的朵拉，你送給我的禮物我天天用著,很是喜歡！再次感謝!

寫于2007年6月5日

后記：受鄭州小小說(shuō)文化傳媒之邀，著名華文女作家朵拉女士將于2016年5月22日將來(lái)鄭參加文學(xué)活動(dòng)——“一朵花的修行——我的華文寫作”，和大家一起分享她的創(chuàng)作故事。朵拉是《百花園》、《小小說(shuō)選刊》的老作者老朋友了，兩刊多年來(lái)數(shù)度刊發(fā)她的作品，曾邀請(qǐng)她來(lái)鄭參加小小說(shuō)交流活動(dòng)。雖然她的作品很多讀者已有所了解，但這次她面對(duì)面與讀者交流，大家能更真切地聽(tīng)到她在華文寫作道路上的艱辛、收獲和快樂(lè)。作為她的編輯之一，我們一直保持著聯(lián)系，她的新書和新的作品總是及時(shí)傳送與我，對(duì)寫作的深情讓我很感動(dòng)。想起初見(jiàn)她時(shí)距今已近十年，不覺(jué)感慨，轉(zhuǎn)上當(dāng)時(shí)寫的隨筆印象記，是以對(duì)她此次到來(lái)的問(wèn)候。