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上節(jié)課，我們借杜甫的詩(shī)講了七言絕句和七言律詩(shī)的格律，有意學(xué)習(xí)格律詩(shī)詞的朋友，我建議從七言絕句學(xué)起，而且依新韻，這樣很快就能入門。首先牢記那四種基本句型： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 這四種句型哪一種都可以作首句，首句一定，然后2句異對(duì)平收，3句同粘仄收，4句異對(duì)平收，一首絕句就出來(lái)了。我主張，你只要標(biāo)明了“絕句”，好不好還在其次，第一要看是不是，合格律才是絕句。有朋友可能說(shuō)，四句28個(gè)字每個(gè)字都要按規(guī)定的平仄，太難了，其實(shí)倒也不是，除了前面講過(guò)的第7個(gè)字必須平收或仄收之外，只要重音處按規(guī)定的平仄就可以了，也就是說(shuō)2、4、6字要嚴(yán)格按規(guī)定的平仄，這就是人們常說(shuō)的2、4、6分明。至于常說(shuō)的1、3、5不論，我看可以這樣理解，1、3、5基本不論，1全都可平可仄，3和5只有兩種情況平仄不能變：第一種情況，仄仄平平仄仄平，仄起平收句型，第3字必須平，如果用了仄聲字，就成了仄仄仄平仄仄平，除了韻腳之外只剩了一個(gè)平聲字，這叫做孤平，是作格律詩(shī)的第一大忌，現(xiàn)存唐宋以來(lái)的格律詩(shī)至少幾十萬(wàn)首，犯孤平的很少，過(guò)去科舉考試要考格律詩(shī)，如犯了孤平，憑此一條就不及格。第二種情況，平平仄仄仄平平，平起平收句型，第5字必須仄，如果用了平聲字，就成了平平仄仄平平平，這叫三平尾，是格律詩(shī)的第二大忌，三平尾是古風(fēng)常用的，作格律要避免。只要不犯孤平不犯三平尾， 3、5就不論，可平可仄。這樣四種基本句型就成了這樣： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 框起來(lái)的十個(gè)字都是可平可仄的，兩處紅字得特別注意，這是提醒你別犯孤平別犯三平尾的。還有一點(diǎn)必須注意，仄起仄收的仄仄平平平仄仄句型，3、5兩處是框起來(lái)了，說(shuō)明可平可仄，但是，同是平聲可以，不能都用仄聲，至少保留一個(gè)是平聲。 如果仄仄平平仄仄平句型第3字一定要用仄聲，非得孤平不可，怎么辦？有辦法，第5字用平聲，這叫孤平拗救，前邊拗了，后邊救起來(lái)，變成仄仄仄平平仄平，這就不算出律，仍然算是合格律。這樣孤平拗救的句子，在唐宋詩(shī)中很多，我們僅舉一個(gè)例子： 新蟬忽發(fā)最高枝， 平平仄仄仄平平 不覺(jué)立聽(tīng)無(wú)限時(shí)。 仄仄仄平平仄平 正遇友人來(lái)告別， 仄仄平平平仄仄 一心分作兩般悲。 平平仄仄仄平平 這是賈島的《聞蟬感懷》。 你看“無(wú)限時(shí)”，“無(wú)”字，平聲，救了前邊的“立聽(tīng)”孤平，但是救得絲毫不露痕跡，因?yàn)椤盁o(wú)限時(shí)”跟“不覺(jué)”、“立聽(tīng)”組合在一起，很準(zhǔn)確地表現(xiàn)了一種癡癡的神態(tài)，好象它本來(lái)就應(yīng)該這樣寫，不是專為救孤平的。拗救，越是救得不露痕跡越好，這就需要煉字的工夫。我們上節(jié)課提到過(guò)，杜甫的煉字在晚唐更發(fā)展成苦吟一派，其中的代表人物是賈島。杜甫說(shuō)他的煉字是“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，這種“語(yǔ)不驚人死不休”的精神，賈島繼承得最好。大家都熟知的典故，就是關(guān)于“推敲”的：有一次，賈島騎著一頭瘸驢訪友，在驢背上得詩(shī)句“鳥宿池邊樹，僧推月下門”，但又覺(jué)得“僧敲月下門”似乎比“僧推月下門”更好，一時(shí)拿不定主意，就在驢背上邊吟詩(shī)邊舉手作推敲之狀，反復(fù)品味，結(jié)果闖了京兆尹韓愈的儀仗隊(duì)。被眾衛(wèi)士拿下，推至韓愈跟前，賈島具實(shí)稟報(bào)事情原委，韓愈不但不怪罪，反而并轡而行，共論詩(shī)道，建議用“敲”，因?yàn)椤吧迷孪麻T”，就有了聲音，更能反襯環(huán)境的幽靜。于是二人結(jié)為布衣之交。其實(shí)這是后人為了說(shuō)明賈島的苦吟編的故事，并不是真事，因?yàn)轫n愈任京兆尹是在唐穆宗長(zhǎng)慶三年(823)，而賈島與韓愈的結(jié)交，要早得多，證據(jù)是賈島有詩(shī)《寄韓潮州愈》，韓愈被貶潮州刺史是元和十四年（819），而且早在唐憲宗元和六年(811)，韓愈有詩(shī)《送無(wú)本師歸范陽(yáng)》，這個(gè)無(wú)本師，就是賈島。賈島，唐代宗大歷十四年(779年)生，河北范陽(yáng)人。唐代設(shè)置的范陽(yáng)郡，包括現(xiàn)在北京的大興、房山、昌平、順義等，最近聽(tīng)說(shuō)考證出就是房山人。范陽(yáng)曾是安祿山的老巢，安史之亂平定后，這里又長(zhǎng)期為藩鎮(zhèn)所據(jù)，處于半隔絕狀態(tài)。賈島出生于平民家庭，門第寒微。所以他早年行事無(wú)可考。傳說(shuō)他30歲前曾數(shù)次應(yīng)舉，都不得志，迫于生計(jì)，只好出家為僧，取法名無(wú)本。貧困的家庭景況，枯寂的禪房生活，養(yǎng)成他孤僻冷漠內(nèi)向的性格，耽幽愛(ài)奇，淡于榮利，喜怒鮮形于色，世事頗少縈懷，把全部志趣灌注于吟詩(shī)，常常為構(gòu)思佳句而忘乎所以，《唐才子傳》說(shuō)“雖行坐寢食，苦吟不輟”。其實(shí)，苦吟是古代詩(shī)人作詩(shī)的共同特點(diǎn)，象李白那樣的天才畢竟極少，杜甫都說(shuō) “新詩(shī)改罷自長(zhǎng)吟”，白居易“晝課賦，夜課書，間又課詩(shī)，不遑寢息矣。以至于口舌成瘡，手肘成胝”，被稱為“詩(shī)鬼”的李賀，“吟詩(shī)一夜東方白”，他母親心疼地說(shuō)：“是兒要嘔出心乃已耳”，賈島只是一個(gè)苦吟的典型。我們倒不是要簡(jiǎn)單地模仿他們的苦吟，而是要通過(guò)詩(shī)詞寫作的訓(xùn)練，培養(yǎng)那種字斟句酌、一絲不茍、精益求精的寫作態(tài)度。而這種態(tài)度不止是寫作需要的，其他任何工作都需要。 回過(guò)頭來(lái)，我們從賈島的“不覺(jué)立聽(tīng)無(wú)限時(shí)”一句了解了孤平拗救，這樣我們可以認(rèn)為四種基本句型之外多了一種變格，即仄仄仄平平仄平，這個(gè)句型，你說(shuō)它是孤平拗救也可以，說(shuō)它是變格也行。這樣的句子在唐宋詩(shī)中很多，賀知章：“兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)”，許渾：“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”，何、風(fēng)救得不露痕跡。不少有名的句子屬于這種變格。 還有一種變格，就是仄起不入韻句型仄仄平平平仄仄第5、6兩個(gè)字平仄調(diào)換一下，變成仄仄平平仄平仄，先強(qiáng)調(diào)，用這種變格，第3字必須是平聲，剛才說(shuō)過(guò)，這種句型3、5兩處至少保留一處是平聲，5用仄聲了，第3字必須保留是平聲。它突破了“2、4、6分明”的口訣，6該用仄聲字而用了平聲字。這種變格在唐、宋以來(lái)的律詩(shī)中，用得非常普遍，杜甫的《詠懷古跡五首》，幾乎每一首都用到這種變格： 庾信平生最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)。 千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。 蜀主窺吳幸三峽，崩年亦在永安宮。 伯仲之間見(jiàn)伊呂，指揮若定失蕭曹。 元稹有絕句《劉阮妻二首》其二為： 芙蓉脂肉綠云鬟，罨畫樓臺(tái)青黛山，千樹桃花萬(wàn)年藥，不知何事憶人間? 這種變格甚至并不比正格用得少，連科舉考詩(shī)也允許用。只是再?gòu)?qiáng)調(diào)一遍，用這種變格，第3字必須是平聲。我們看這些句子的第3字，平、琵、窺、之、桃，是不是都是平聲？ 到此，我們可以總結(jié)了，格律詩(shī)有四種基本句型和兩種變格，統(tǒng)共就這六種： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 仄仄仄平平仄平 仄仄平平仄平仄 不想學(xué)就算了，只要想學(xué)習(xí)寫格律詩(shī)，四種基本句型必須背，其實(shí)很好背，同時(shí)記住只要不犯孤平不犯三平尾，1、3、5字就可平可仄。孤平了一定要救。兩種變格不用背，第一種是救孤平用的，第二種是說(shuō)仄仄平平平仄仄可以變成仄仄平平仄平仄，只是這樣變了第3字必須是平聲。只要記住些，你寫出來(lái)的句子就一定合格律。第一句合格律，然后2句異對(duì)平收，3句同粘仄收，4句異對(duì)平收，一首絕句就出來(lái)了。 我上節(jié)課最后說(shuō)，門道還有更深一點(diǎn)的，例如拗救、對(duì)仗等等，拗救，我已經(jīng)講了一半，還有更難一點(diǎn)的拗救，對(duì)句拗救，以后適當(dāng)時(shí)候再講，只要先按前面說(shuō)的統(tǒng)共六種句型去寫，就用不著對(duì)句拗救。至于對(duì)仗，那是寫律詩(shī)必須用的，這節(jié)課開頭說(shuō)過(guò)，有意學(xué)習(xí)格律詩(shī)詞的朋友，我建議從七言絕句學(xué)起，絕句可以不用對(duì)仗。但是可能有不少觀眾朋友不是初學(xué)格律，已經(jīng)能寫出合格的絕句了，現(xiàn)在想進(jìn)一步學(xué)寫律詩(shī)，我們就把律詩(shī)對(duì)仗的要求和忌諱也講講。不過(guò)這就不詳細(xì)講了。句型，那是固定的格式，必須詳細(xì)講清，也能講清，而且你聽(tīng)懂了，按照這個(gè)格式去寫，就一定不會(huì)錯(cuò)；而對(duì)仗，是一種修辭，有基本的要求，這個(gè)不難掌握，一些忌諱，也容易弄清楚，比如不能“合掌”，就是說(shuō)一聯(lián)當(dāng)中不能上下兩句意思完全一樣，同義重復(fù)，這個(gè)不行，相鄰兩聯(lián)語(yǔ)法結(jié)構(gòu)完全一致也不行，但你的對(duì)仗即使寫得合要求沒(méi)犯忌諱，也不見(jiàn)得就好。句型是對(duì)不對(duì)的問(wèn)題，對(duì)仗除了對(duì)不對(duì)之外更有好不好的問(wèn)題，當(dāng)然絕句律詩(shī)都有意境好不好的問(wèn)題，所以重要的是多讀，多鉆研體會(huì)，才能寫得好。 咱們看看《紅樓夢(mèng)》里林黛玉怎么說(shuō)的。第四十八回林黛玉教香菱寫詩(shī)：“什么難事，也值得去學(xué)！不過(guò)是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對(duì)子，平聲對(duì)仄聲，虛的對(duì)實(shí)的，實(shí)的對(duì)虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的?！? “當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對(duì)子”，就是說(shuō)頷聯(lián)、頸聯(lián)要是兩組對(duì)仗。 “平聲對(duì)仄聲”，仄聲對(duì)平聲，這個(gè)咱們講起、收、間、對(duì)、粘的時(shí)候就講過(guò)了。 “虛的對(duì)實(shí)的，實(shí)的對(duì)虛的”，這可是胡說(shuō)了，可能曹雪芹寫這句話時(shí)是喝醉了。對(duì)仗的基本要求是出句與對(duì)句相對(duì)應(yīng)詞的詞性必須相同，實(shí)詞對(duì)實(shí)詞，虛詞對(duì)虛詞，名對(duì)名，動(dòng)對(duì)動(dòng)，形對(duì)形，數(shù)量對(duì)數(shù)量，副對(duì)副，介對(duì)介，連對(duì)連，嘆對(duì)嘆。這不能錯(cuò)。名詞相對(duì)，還要講究實(shí)的事物對(duì)實(shí)的事物，虛的事物對(duì)虛的事物。 至于“若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的”，所有初學(xué)格律的朋友盡可以放心，你不會(huì)有什么“奇句”，能寫明白通順就很不容易了，沒(méi)工夫奇去，凡是拿林黛玉這句話為自己的句子辯解的，只可能是三種情況，或者根本不懂平仄虛實(shí)，或者懂得但掌握不好疏忽了，或者詞匯量太少實(shí)在對(duì)不出合適的來(lái)。 怎樣學(xué)習(xí)掌握對(duì)仗？我倒是同意林黛玉的意見(jiàn)；“讀一二百首老杜的七言律”，熟讀，揣摩，自然就會(huì)了。我們上節(jié)課講的兩首七律，那里的對(duì)仗，是律詩(shī)對(duì)仗的經(jīng)典典范。 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 八句四組對(duì)仗，千古不朽的句子。 最后我們讀讀韋應(yīng)物的一首七律，學(xué)習(xí)頷聯(lián)、頸聯(lián)的兩組對(duì)仗，看看一個(gè)封建時(shí)代的官吏是怎樣的情懷。韋應(yīng)物比杜甫錯(cuò)后20多年，曾任滁州刺史三年，任滿,因貧不能歸長(zhǎng)安。貞元五年至貞元七年（789至791）為蘇州刺史，相當(dāng)于蘇州市長(zhǎng)，我們要讀的這首七律，就是他在擔(dān)任蘇州刺史期間寫的。詩(shī)題《寄李儋元錫》，李儋，字元錫，唐朝的宗室，曾官殿中侍御史，韋應(yīng)物的好友，韋應(yīng)物與他唱和的詩(shī)很多。 去年花里逢君別，今日花開又一年。世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠。 身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。聞道欲來(lái)相問(wèn)訊，西樓望月幾回圓。 去年春天開花時(shí)和你分手，不知不覺(jué)又是一年。世上的事本來(lái)就說(shuō)不清，很難逆料，春愁格外使人黯然神傷，長(zhǎng)夜難以成眠。身體素來(lái)多病總想退隱，但自己管轄的地區(qū)還有流離失所的百姓，享有俸祿真讓我內(nèi)心抱愧。聽(tīng)到你要來(lái)探望我，翹首盼望，西樓上的月亮已經(jīng)圓了好幾回。 頷聯(lián)，“世事茫?！睂?duì)“春愁黯黯”，名對(duì)名，形對(duì)形，主謂結(jié)構(gòu)對(duì)主謂結(jié)構(gòu)；“難自料”對(duì)“獨(dú)成眠”，這個(gè)對(duì)得稍寬，作為頷聯(lián)是可以的。少數(shù)情況，頷聯(lián)甚至可以不對(duì)仗，這叫蜂腰體。 “邑有流亡”，“邑”指蘇州，他當(dāng)時(shí)是蘇州刺史。這兩句詩(shī)用現(xiàn)代語(yǔ)翻譯就是“我年老多病，總想退職還鄉(xiāng)；可是城里還有流亡無(wú)業(yè)的百性，我真愧對(duì)國(guó)家發(fā)的工資呀?！? 我們?cè)趯W(xué)習(xí)對(duì)仗的同時(shí)，是不是也會(huì)因?yàn)?/SPAN>這組對(duì)仗所表達(dá)的情懷，而有所感慨呢？ 07.06.22. |
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