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一、存世海內(nèi)外的宋徽宗瘦金體真跡展示，13件 宋徽宗趙佶（1082-1135），宋代第八位皇帝，亡國(guó)之君但是位藝術(shù)家，與南唐末代君主李后主李煜（937-978，被北宋俘而亡））命運(yùn)十分相似，徽宗是被金國(guó)俘虜客死于五國(guó)城（今黑龍江）的。 徽宗詩(shī)，書(shū)，畫(huà)三絕。書(shū)法別成一體，自稱“瘦金書(shū)”，后人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”，傳世書(shū)畫(huà)手跡數(shù)量不多，主要典藏于北京故宮博物院，臺(tái)北故宮博物院，上海和遼寧博物館，國(guó)外有美國(guó)紐約大都會(huì)博物院，波士頓藝術(shù)博物館等。 通過(guò)細(xì)讀其書(shū)畫(huà)作品，可以認(rèn)為，徽宗瘦金體筆墨風(fēng)格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強(qiáng)健兩類，前者似是他早期風(fēng)格，后者應(yīng)是他后期的成熟書(shū)風(fēng)，后期瘦勁尤為鋒利，有形容為“屈鐵斷金”。 ——與宋徽宗有過(guò)直接來(lái)往的蔡絛在《鐵圍山叢談》里云：「（趙）大年善黃庭堅(jiān)，故裕陵（徽宗）作庭堅(jiān)書(shū)體，後自成一法也。時(shí)亦就端邸內(nèi)知客吳元瑜弄丹青，元瑜者，畫(huà)學(xué)崔白，書(shū)學(xué)薛稷，而青出於藍(lán)者。後人不知，往往謂裕陵（徽宗）畫(huà)本崔白，書(shū)學(xué)薛稷，凡斯失其源流矣?！?/p> ——明陶宗儀《書(shū)史會(huì)要》云：「徽宗行草正書(shū)。筆勢(shì)勁逸。初學(xué)薛稷。變其法度。自號(hào)瘦金書(shū)?！?/p> 徽宗瘦金體特征：結(jié)字至瘦而頗具筋力。運(yùn)筆直來(lái)直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細(xì)瘦峭硬，挺勁犀利，無(wú)滯澀現(xiàn)象。起筆收筆轉(zhuǎn)折提頓處痕跡十分夸張強(qiáng)化，撇捺豎彎勾與黃庭堅(jiān)長(zhǎng)畫(huà)外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現(xiàn)游絲，但初期不如后期的明顯。 1宋徽宗《秾芳詩(shī)帖》，楷書(shū)， 絹本，卷，后期風(fēng)格，臺(tái)北故宮博物院藏
3《宋代墨寶冊(cè)》之《宋徽宗牡丹詩(shī)》，楷書(shū)，紙本，冊(cè)，后期風(fēng)格，臺(tái)北故宮博物院藏
5宋徽宗《千字文》，楷書(shū)，卷，早期（傳23歲時(shí)）作品，上海博物館藏 趙佶，即宋徽宗。其書(shū)法自成一體，世稱'瘦金書(shū)。'此件《真書(shū)千字文》，文體勻稱，用筆輕按重收，頓折利落，具有飄逸清潤(rùn)之感，顯示出'瘦金書(shū)'的獨(dú)特風(fēng)格。---上海博物館評(píng)注
6 趙佶《題歐陽(yáng)詢張翰帖后跋》，楷書(shū)，紙本，早期風(fēng)格，北京故宮博物院藏
12宋徽宗《瑞鶴圖》，絹本，卷，楷書(shū)，后期風(fēng)格，遼寧省博物館藏
13宋徽宗《五色鸚鵡圖》，絹本，卷，楷書(shū)，后期風(fēng)格，美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏
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