畫家任重印象
作者：達(dá)達(dá)
任重的作品頻頻出現(xiàn)在香港佳士得、上海敬華、崇源、朵云軒、中國嘉德、翰海、中貿(mào)圣佳、榮寶齋、中鴻信以及天津、廣州的多場大型藝術(shù)品拍賣會(huì)上，不僅從未流標(biāo)，且多創(chuàng)出令人意想不到的高價(jià)，引起藝術(shù)、收藏、文博界的矚目，驚呼出現(xiàn)了“任重現(xiàn)象”。
一切贊揚(yáng)、推崇、追捧和不解的議論尚未完全塵埃落定，中國內(nèi)陸2004年秋季藝術(shù)品拍賣場上，諸多海內(nèi)外收藏家已紛紛聚焦這位年輕的藝術(shù)家。翰海十周年當(dāng)代書畫專場推出任重作《秋庭敲句圖》。圖中描繪兩位晉賢會(huì)文于秋庭，一人拈須費(fèi)推敲之功，一人扶頷有殷殷之狀；仕女文僮五人炊茗、候湯、捧硯、侍立，各具風(fēng)神；畫中有碧筠、竹欄、白鶴、芭蕉、秋梧，下列大石案，陳設(shè)文玩、古器、瑤琴、藤榻，畫面繁縟紛陳而又能清妍高古，不獨(dú)展現(xiàn)作者于傳統(tǒng)繪畫精深的鉆研領(lǐng)悟，且更顯現(xiàn)出作者超然于物外，惟美平和的審美意趣。諸般景物，纖毫畢現(xiàn)且無一不有來歷，使人深深感受到作者與繪畫本身以外的博古、寫生、體物及詩翰文辭廣博贍富的畫外修養(yǎng)。預(yù)展當(dāng)天，有畫界前輩贊嘆他的構(gòu)圖、線描、設(shè)色以及駕馭把握大結(jié)構(gòu)能舉重若輕的本領(lǐng)，有文物界權(quán)威驚嘆他對青銅、玉器、茶具、樂器、坐椅器具的嘗試研究。拍賣場上，眾多收藏家表現(xiàn)出極大的熱情，紛紛舉牌參與，使得此圖最終以30萬元的高價(jià)被一家國內(nèi)知名的文博機(jī)構(gòu)收得。之后，在廣州嘉德，任重的白描《維摩演教》以20余萬元高價(jià)成交；《松蔭醅酒》和《金箋花卉四屏》在中貿(mào)圣佳也分別拍出了19萬元和29萬元的佳績。由著名老畫家程十發(fā)先生題簽的《八十七神仙卷》白描作品，系任重24歲時(shí)的研摹古代名跡的習(xí)作，在朵云軒秋拍場上也同樣創(chuàng)出38萬元的高價(jià)。
任重于花鳥、山水、人物、草蟲、走獸、清供、樓臺(tái)、舟楫各科各法皆擅勝場，且筆墨體勢的典麗精邃，風(fēng)格的淵雅靜穆、高古清逸，構(gòu)圖布局的匠心獨(dú)運(yùn)、虛靈簡靜，詩跋題款的文采雋妙，處處體現(xiàn)出他對中國傳統(tǒng)文化和中國書畫的獨(dú)特理解和自拓衢路的追求。他征服了眾多的觀者，也贏得他在藝術(shù)領(lǐng)域的一席之地。此時(shí)，任重不過28歲。
任重出生于書香門第，父親為他取名出于《論語·秦伯》：“士不可不弘毅。任重而道遠(yuǎn)，仁以為己任，不亦重乎？死而后已，不亦遠(yuǎn)乎？”并諄諄教導(dǎo)他：“汝為君子儒，不為小人儒?！?/span>
伴隨任重的童年、少年的成長，是古典的傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)熏陶。對歷代詩詞歌賦、名章典句的研習(xí)和博聞強(qiáng)識(shí)，后來成為他綜合藝術(shù)修養(yǎng)的根本。多年來，任重每日研讀歷代經(jīng)史典籍所花的時(shí)間、精力遠(yuǎn)過于作畫。即使在酒店里、飛機(jī)上，司空圖的《詩品》，庾肩吾的《畫品》也常是手不釋卷、一讀再讀。而中國往古先哲深睿高華的感悟、史家博雅浩瀚的大義微言，詩家沉雄逸邁的文思，恰恰鋪墊和造就了任重今日作品中獨(dú)具的文化底蘊(yùn)和他的情致操守，在他內(nèi)心的世界里，建立了一個(gè)晶瑩朗澄的意境。
任重3歲起即臨池學(xué)書，作擘窠大字，少年時(shí)即屢次獲得國內(nèi)外的大獎(jiǎng)，年弱冠時(shí)即以畫名世，在成都、昆明舉辦畫展引起轟動(dòng)，有多本畫冊出版，并引起中央電視臺(tái)等多家媒體的廣泛關(guān)注，海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的延聘等都是他24歲之前的成績。人以神童視他，甚或呼他為“大千早年”，他亦能謙然淡視，以孔子所謂：“知者自知，仁者自愛”以對之，是他能早熟而后長足進(jìn)步的根本原因。
藝術(shù)家的精神層次是藝品高低的先決條件，一種傲岸是必須的，一種貴族的態(tài)度也是必須的，一個(gè)獨(dú)特的個(gè)性更是必須的。任重曾說：“中國畫是被理想化的藝術(shù)，有著很強(qiáng)的寄寓性，中國古代傳統(tǒng)文化中的圣賢高隱，高蹈倜儻，超俗不群而又潔身自好的人格精神令人敬慕向往，使我不知不覺地放入更多的精神寄托，而這種寄托在今天這樣躁動(dòng)紛擾的社會(huì)中顯得無處藏身……”對畫家而言，恃才、聘學(xué)、做身份、好攀引，皆是世俗之病。任重其畫有傳統(tǒng)文化的澡雪；任重其人，卻不獨(dú)有傳統(tǒng)文人中和內(nèi)斂的濃郁書卷氣質(zhì)，更且真誠豪爽，一如其畫。
曾有人說他是最敬業(yè)勤奮的畫家，這是指他在創(chuàng)作和學(xué)習(xí)上。在繪畫材料的運(yùn)用上，他亦最為“奢侈”。當(dāng)今許多畫家已不用硯臺(tái)，更遑論研墨作畫。他的作品幾乎全用民國以前的古墨，在使用上極為講究。比如用松煙和超頂漆綁扎在一起，就用一方清代的端研；用乾隆時(shí)的貢墨，就用唐代的箕形歙硯；用一錠清代詹大有的朱砂墨，則只用一方明代的白玉硯；每到一地，則千方百計(jì)搜求各種舊紙和名貴畫材、筆墨。他曾在上海一收藏家處購得明、清兩代貢紙、御墨，花費(fèi)之大，令人咋舌。而他親手把花10多萬元購得的明代程君房寥天一墨破開來用的故事，更常為朋友稱道。別人奇惑不解，他卻說“筆墨精良，人生樂事”。對身外之物看得極淡，正是他于繪事精益求精的用意所在。
藝路無涯，甘苦自知。任重年未及而立，已司出許多。他憑借過人的勤奮、聰穎的天賦加上社會(huì)的認(rèn)知，使他的創(chuàng)作之路既艱苦且歡欣。有人說：“余識(shí)任君會(huì)友席間，初識(shí)亦循循然散淡謙和，久而稔熟亦彬彬然清癯木訥。其畫也，一‘文’字足可以概之也?！毕嘈胚@也是更多人對他的認(rèn)識(shí)。
