在字形具有多筆平行的同向筆畫時，鄧石如的處理手法可謂是匠心獨運，如“之”“世”“此”“涉”“隨”等字。“之”字的三豎畫自左而右逐漸拔高，分別呈現(xiàn)出方、圓、尖的變化?！笆馈弊钟挟惽ぶ睿钊朔Q奇的是，在起筆當(dāng)中竟然有方筆的創(chuàng)造。篆書慣常使用以圓筆居多，方筆極為罕見，這與鄧石如早期篆書筆畫較細有一定的關(guān)系。如果像晚年一些作品那樣，筆畫很粗壯，則難免會顯得突兀，正可謂見微知著，不拘定式?！半S”字中自然入紙的筆畫極多，“”“”“”等幾處最為顯眼，多而不亂，避免相互沖撞。

之

世

此

涉

隨

       如果說起筆決定了一個字的框架，收筆則決定了一個字的成敗好壞。鄧石如的收筆有一個明顯特征就是受到隸書的影響?！耙病薄靶恪薄澳尽薄按蟆彼淖终宫F(xiàn)了這一特征?！耙病薄靶恪倍质展P漸粗，略帶弧度，筆畫飽滿有力，“木”字中右側(cè)“”筆畫，收而頓挫，更為明顯?！按蟆弊钟兴墓P垂畫，兩筆長豎畫差異很大，雖然有刻工的作用，但可以想象，原跡勢必也是非常明顯的。

也

秀

木

大

       當(dāng)有多筆下垂筆畫時，參差錯落，加以長短變化，是一個根本原則，然而如何使字形妥帖而均衡，從視覺效果上感覺到很平穩(wěn)，則是臨習(xí)時要考慮的重點。
       “南”“代”二字皆有三筆豎向筆畫，“南”字突出中豎畫，“代”字自右而左漸長，一穩(wěn)重一欹側(cè)，各見手法變化之妙?！叭荨薄皫А倍钟兴奈骞P豎畫，“容”字外側(cè)筆畫短而內(nèi)側(cè)長，“帶”字中間長而兩側(cè)短，各見妙趣，因字而化。“焉”“蔦”二字中“”筆畫一垂直一平放，各臻其妙?！榜墶薄案薄皞薄盀椤睅鬃钟卸喙P豎向筆畫，既要考慮到左右偏旁各自的要求，又要考慮到整個字形的特點，既有錯落之變，又有最終的和諧。

南

代

容

帶

焉

蔦

駢

俯

傷

為

       “無”“澗”“鸞”三字涉及到整個字形的對稱或局部對稱，書家充分考慮到筆畫的錯落變化以及最終的協(xié)調(diào)，安排得有條不紊，值得推敲。

無

澗

鸞