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 鄧石如篆書

　　鄧石如是清代碑學(xué)書家巨擘，擅長(zhǎng)四體書，尤以篆書為佳，其書法藝術(shù)是中國(guó)書法史上一座杰出的豐碑。他以隸法作篆，突破了千年來(lái)“玉箸篆”的樊籬，富有創(chuàng)造性地將隸書筆法糅合其中，大大豐富了篆書的用筆。鄧石如的篆書實(shí)乃清人篆書的典型，他對(duì)篆書藝術(shù)的發(fā)展做出了不朽的貢獻(xiàn)。從本期開始，我們將推出由書法理論家薛元明先生撰寫的系列講座《鄧石如篆書解析》，敬請(qǐng)關(guān)注?！幷?/em>
　　第一章鄧石如篆書概述
　　一、作者簡(jiǎn)介
　　鄧石如（1743—1805），初名琰，字石如，因避嘉慶帝諱，遂以字行，后更字頑伯，因居皖公山下，又號(hào)完白山人、笈游道人、鳳水漁長(zhǎng)、龍山樵長(zhǎng)。安徽懷寧人。
　　鄧石如出生于寒門，祖、父均酷愛書畫，然皆以布衣終老窮廬。鄧石如９歲隨父讀書，在祖父和父親的影響下對(duì)書法、金石、詩(shī)文生發(fā)了深厚的興趣，漸有長(zhǎng)足進(jìn)步。他只在９歲時(shí)讀過(guò)一年書，１０歲便輟學(xué)，14歲“以貧故，不能從學(xué)，逐村童采樵、販餅餌，負(fù)之轉(zhuǎn)鬻”，17歲開始了靠寫字、刻印謀生的闖蕩生涯。鄧氏有自述：“我少時(shí)未嘗讀書，艱危困苦，無(wú)所不嘗，年十三四，心竊竊喜書，年二十，父攜至壽州，便已能訓(xùn)蒙，今垂老矣，江湖游食，人不以識(shí)字人相待?！?br>　　20歲時(shí)鄧石如曾在家鄉(xiāng)設(shè)館，任童子師，不耐學(xué)生“憨跳”而舍去，遂隨父去壽縣教蒙館。次年因喪妻辭館，外游書刻。32歲時(shí)復(fù)至壽縣教書，并常為循理書院諸生刻印，以小篆書寫扇面，深得書院主講梁賞識(shí)，遂推薦他到南京舉人梅镠家學(xué)習(xí)。鄧石如在梅家一住就是八年，前五年專攻篆書，后三年學(xué)漢分，“每日昧爽起，研墨盈盤，至夜分盡墨，寒暑不輟”，書印功力大增。

▲ 鄧石如臨《石鼓文》冊(cè)頁(yè)

　　40歲時(shí)鄧石如離開梅家，遍游各處名勝，臨摹了大量的古人碑碣。乾隆四十七年（1782年），他游黃山至歙縣，結(jié)識(shí)了“徽派”金石學(xué)家方君任、經(jīng)學(xué)家程瑤田及精于篆籀之學(xué)的翰林院修撰金輔之。后經(jīng)梅镠和金輔之聯(lián)合舉薦，鄧石如結(jié)識(shí)了戶部尚書曹文埴，得到曹的獎(jiǎng)掖，書名大振。乾隆五十六年（1791年），經(jīng)曹文埴介紹至兵部尚書、兩湖總督畢沅處作幕賓，并為畢沅子教讀《說(shuō)文字原》。在署三年，“與人論道藝，所持侃鑿，絲毫不肯假借，布衣棕笠，貴客公卿間，岸然無(wú)所詘也”，日益不合旨趣，“日見群蟻趨膻，阿諛而佞，此今之所謂時(shí)宜，亦今之所謂捷徑也。得大佳處，大抵要如此面孔。而謂琰能之乎？日與此輩為伍，郁郁殊甚”。鄧石如因看不慣官場(chǎng)的爾虞我詐，也不愿奉承權(quán)貴，只能落落寡歡，最終拂袖而去，返回民間。
　　52歲時(shí)鄧石如自武昌回到故里，置田４０畝，翌年建屋一棟，親書匾額“鐵硯山房”懸于門首，開始“閉門造車”，專攻書印，越來(lái)越臻于化境。包世臣、張惠言都曾向他學(xué)習(xí)書法。鄧石如時(shí)常不顧年邁，游于鎮(zhèn)江、南京、揚(yáng)州、常州、蘇州、杭州等地，獨(dú)自逍遙。
　　鄧石如一生以“山人”自居，戴草笠、穿芒履、策毛驢，浪跡天下名山大川，猶如閑云野鶴。把世間萬(wàn)物都看得淡了，淡到自甘寂寞，遠(yuǎn)離紅塵，而在內(nèi)心深處真正地?fù)磹蹠?，一天也舍不得丟棄。每日清晨便研好滿滿一大盤的墨水，盡情揮灑，必待墨水用盡才上床休息。所謂“摯愛”，就是在鄧石如的人生里，雖然出身寒微，時(shí)時(shí)要面對(duì)生活的煎熬，卻義無(wú)反顧、全身心地投入到書印的艱苦錘煉中，一生不離不棄。他于荒江老屋中高臥，徹底忘記了“功名”二字。鄧石如不怕板凳一坐十年冷，成為書法史中屈指可數(shù)的代表人物，以一介布衣而終成一代巨擘。

     二、鄧石如篆書的發(fā)展歷程
       篆書為五體之祖，而后漸出隸、行、草、楷等書體。相對(duì)來(lái)說(shuō)，學(xué)篆書和草書者雖非甚寡，然出類拔萃者罕見。原因在于，草書大家尤其是狂草大家，需要性情和法度兼?zhèn)?，修養(yǎng)與才情缺一不可。篆書較之一般書體來(lái)說(shuō)，除了風(fēng)格要求之外，首先是釋讀要求，也就是說(shuō)，篆書首先必須保證文字的正確性，其難度不可小覷。在所有書體當(dāng)中，篆書是使用時(shí)間最長(zhǎng)、體系最為復(fù)雜的書體，與文字學(xué)有著天然的關(guān)系，但又有很大的不同。草書可資借鑒的資料有限，但結(jié)體處理屬于動(dòng)態(tài)的，不同風(fēng)格的融合存在某種可能性；篆書的取法資源太過(guò)龐雜，而且是靜態(tài)的，如果要形成個(gè)人風(fēng)格，難度很大，尤其是原創(chuàng)性書家極少。
       隸變之后，篆書發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)特別時(shí)期。篆書在應(yīng)用范圍上逐漸縮小，而后受到隸書的影響，在筆法和體式上出現(xiàn)變異和乖謬的現(xiàn)象。自漢至明的千余年時(shí)間里，篆書處于相對(duì)沉寂期，雖然不存在斷代之憂，卻遠(yuǎn)離了正大氣象。但另一方面，書法五體之間不可分，可以相互借鑒和啟發(fā)。雖然篆書的實(shí)用性沒有了，因?yàn)槭菚w之源，故而始終不可缺席，書家既可以單純地鉆研篆書，也可以在學(xué)習(xí)其他書體時(shí)研究篆書，大有裨益。
       當(dāng)時(shí)間行進(jìn)至清初之時(shí)，篆書的時(shí)代來(lái)臨了。
       首先是全國(guó)范圍內(nèi)“文字獄”苛政的施行，造成當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子忌憚?wù)?，沉迷于故紙堆，造就了金石考?jù)極其發(fā)達(dá)，為書家研究篆書提供了數(shù)量極為可觀的各種資料。
       其次，自漢至明的數(shù)千年時(shí)間里，篆書的低谷為清代篆書的創(chuàng)造性發(fā)揮提供了足夠的空間。高潮和低谷總是循環(huán)往復(fù)的，書法存在著自身的調(diào)節(jié)機(jī)制，可以不斷地來(lái)完善自身的選擇。
       再次，出現(xiàn)了專門致力于篆書的領(lǐng)軍人物，這當(dāng)中最具代表性的無(wú)疑是鄧石如。他是清代篆書發(fā)展的核心人物，也是整個(gè)篆書發(fā)展史中劃時(shí)代的人物，承前啟后，繼往開來(lái)。
       對(duì)于篆書來(lái)說(shuō)，天時(shí)、地利、人和在清代都具備了，篆書迎來(lái)了新的高峰。當(dāng)時(shí)小名頭的篆書家有數(shù)百人之多，如此高密度實(shí)屬罕見。但真正具有原創(chuàng)性、有開山鑿石之功的首推鄧石如。
       鄧石如的意義在于其身份的庶民性，改變甚至顛覆了慣常以來(lái)書家都是高官大僚，非文人士大夫莫屬的狀況，一生以一介布衣終老，蔾杖芒鞋，成為一代宗師，更具有典范價(jià)值。書法的發(fā)展經(jīng)歷“神性的時(shí)代”到“圣人的時(shí)代”，再?gòu)摹拔娜说臅r(shí)代”過(guò)渡到“平民的時(shí)代”，成為人人可以熱愛和嘗試的文化藝術(shù)形式，任何人都可以一試身手，鄧石如無(wú)疑示范了一種成功的方式。清代篆隸書的革新以及碑學(xué)的興起開拓出新局面，這個(gè)蓋世功勛是由鄧石如悄悄在山野之中建立起來(lái)的。沙孟?！督倌甑臅鴮W(xué)》云：“清代書人，公推為卓然大家的，不是東閣大學(xué)士劉墉，也不是內(nèi)閣學(xué)士翁方綱，偏是那位藤杖芒鞋的鄧山人。”

鄧石如書《周易·說(shuō)卦傳》

       鄧石如的篆書經(jīng)歷了一個(gè)從繼承到開創(chuàng)自我風(fēng)標(biāo)的過(guò)程。吳育《完白山人篆書雙鉤記》中記載了鄧石如的學(xué)篆自述：“余初以少溫為歸，久而審其利病，于是以《國(guó)山石刻》《天發(fā)神讖文》《三公山碑》作其氣，《開母石闕》致其樸，‘之罘二十八字’端其神，《石鼓文》以暢其致，彝器款識(shí)以盡其變，漢人碑額以博其體。舉秦漢之際零碑?dāng)囗?，靡不悉究。閉戶數(shù)年，不敢是也。暇輒求規(guī)之所以圜，與方之所以為矩者以摹之?！编囀绯鯇W(xué)李斯、李陽(yáng)冰，后學(xué)《禪國(guó)山碑》《三公山碑》《天發(fā)神讖碑》《石鼓文》及彝器款識(shí)、漢碑額等，漸次融入隸法，大膽地使用長(zhǎng)鋒軟毫，提按起伏，豐富了篆書的用筆，結(jié)體靈動(dòng)而千變?nèi)f化，風(fēng)格縱橫捭闔，突破了千年來(lái)“玉箸篆”的樊籬，為清代篆書開辟了一個(gè)新天地。鄧氏兼以小篆入印，強(qiáng)調(diào)筆意，風(fēng)格雄渾古樸、剛健婀娜，書印相輔相成。特別是到了晚年，他的篆書圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻于化境，包世臣在《藝舟雙楫》中將其推為“四體書皆國(guó)朝第一”。

       綜合來(lái)看，鄧石如篆書方面的成就具有開創(chuàng)性意義，可從四個(gè)方面來(lái)解讀：
       一是宗法“二李”而能變通。
       任何人書法成就的取得都不可能是無(wú)源之水，任何書家的創(chuàng)造也不可能是空中樓閣，鄧石如的創(chuàng)新是建立在扎實(shí)有效繼承前人傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上的。鄧石如的開創(chuàng)性主要在小篆方面。寫小篆慣常以“二李”為主要標(biāo)準(zhǔn)，即使到了清代仍然有很多保守泥古者，削足適履，甚至修剪筆毫以求筆畫勻整。具體來(lái)說(shuō)就是用筆細(xì)致均勻，結(jié)體勻整平正，以絕對(duì)靜止來(lái)顯示出篆書的穩(wěn)定性。鄧石如的變法在于，在靜態(tài)的形式中形成了明顯的動(dòng)勢(shì)，筆畫有了血肉之感，結(jié)體不以勻整統(tǒng)一為目標(biāo)，有了多樣性的變化——因字成形、因形生勢(shì)，因而有了動(dòng)態(tài)之美。伴隨著年齡的增長(zhǎng)，筆法上有明顯的變化，筆畫逐漸由細(xì)變粗，徹底擺脫“二李”之面目。
       二是篆隸互參。
       篆隸不分家，這在秦隸和漢隸的發(fā)展初始期尤能感覺到。早期的漢隸筆畫圓潤(rùn)、勻整、飽滿，如《大開通》《石門頌》《楊淮表》等。習(xí)隸當(dāng)知篆之變。到了漢代，隸書反過(guò)來(lái)又對(duì)篆書產(chǎn)生影響，此后相互交叉影響。對(duì)于一個(gè)書家來(lái)說(shuō)，篆隸結(jié)合常常可以啟發(fā)新的思路。鄧石如是典型的篆隸兼修者，以隸書筆法寫篆書，相互參用。趙之謙有言：“國(guó)朝人書以山人為第一，山人以隸書為第一；山人篆書筆筆從隸書出，其自謂不及少溫當(dāng)在此，然此正自越少溫，善易者不言易，作詩(shī)必是詩(shī)，定知非詩(shī)人，皆一理?！编囀绮粸榍逡?guī)戒律所束縛，起、收、行筆變化多端。他的方法影響了后世的書家，吳讓之、趙之謙、徐三庚、吳昌碩皆是篆隸互參，能夠做到游刃有余。

鄧石如書崔子玉《座右銘》局部

       三是將刻石轉(zhuǎn)化為筆墨，有了流轉(zhuǎn)生動(dòng)的氣韻。
       鄧之前慣常所見的篆書無(wú)外乎刻石，經(jīng)歷了加工的過(guò)程，再加上風(fēng)化剝蝕，直至捶拓出拓片，早已“面目全非”。李斯《嶧山刻石》和《會(huì)稽刻石》乃翻刻而成，幾乎是魯魚亥豕，面目模糊，難見廬山真容。通過(guò)鄧石如的努力，直接可以看到篆書墨跡，感受到血脈流動(dòng)的氣象，使得篆書從單一的拓片中解放出來(lái)，有了能夠直接取法參照的對(duì)象，無(wú)需再面對(duì)風(fēng)化剝蝕的刻石摸索，盲人摸象，顧此失彼。
       四是為萬(wàn)世立法。
       從鄧石如的一生來(lái)看，其藝術(shù)實(shí)踐離不開一個(gè)“法”字。在梅家八年苦練的過(guò)程中，學(xué)“二李”謂之“古法”，將刻石轉(zhuǎn)化為墨跡，從“古法”走向“我法”，這當(dāng)中有隸法也有篆法。作為一代宗師，必須介入當(dāng)時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作，而且有助于當(dāng)時(shí)藝術(shù)潮流的形成和勃興。如果是事后發(fā)現(xiàn)，充其量只是一個(gè)世外高人罷了。鄧石如不但自己走出了一條新路，而且為后來(lái)者開辟了一條新路，讓后人站在自己的肩膀上繼續(xù)前行。鄧石如是篆書歷史中乃至整個(gè)書法史中極少數(shù)的原創(chuàng)性書家，開創(chuàng)了一個(gè)全新的時(shí)代，影響了后來(lái)的諸多人物，波及當(dāng)代。

       三、對(duì)于后世的影響
       應(yīng)該說(shuō)，鄧石如對(duì)于整個(gè)清代篆書發(fā)展功不可沒。換一個(gè)角度，在其身后，其書印尤其是篆隸書為很多人所效法，這當(dāng)中不乏名震一時(shí)的代表人物如吳讓之、趙之謙乃至后來(lái)的莫友芝、吳昌碩等人，在“鄧法”的基礎(chǔ)上求變，成一家之面目。清代篆書雖然書家密度極高，但出類拔萃者不過(guò)這數(shù)人而已。

鄧石如書《孔子觀于魯桓公之廟》

       在鄧石如之后，諸家各擇一端，加以發(fā)揮，風(fēng)格殊異，主要有五種不同的發(fā)展方向：一是全盤繼承，以吳讓之為代表，秉承鄧石如衣缽，加以完善。就其書印而言，篆刻技法更加成熟精到，篆書則守成有余，創(chuàng)新不足。二是柔媚化，以徐三庚和趙之謙為代表，在筆法上做文章。徐三庚延長(zhǎng)起收筆，極盡粗細(xì)變化，但變得有些花哨；趙之謙以鄧氏隸書的起筆方法來(lái)寫篆書，融入魏碑筆意，別出心裁，亦難免輕佻。三是質(zhì)樸化，如楊沂孫、吳大澂等。楊沂孫學(xué)篆書初學(xué)秦石鼓文，自鄧入手，后又參以兩周金文筆意，于大、小二篆融會(huì)貫通，遂自成一家。吳大澂涉獵很廣泛，舉凡金文、小篆、詔版等盡收囊中，總的來(lái)看，平正有余，靈動(dòng)不足，然自然質(zhì)樸，亦屬個(gè)人之長(zhǎng)。四是初始師法鄧石如而后變，化出自家面目，以黃士陵和吳昌碩為代表。黃、吳二人書印皆師法鄧石如，雖然取法相近，但風(fēng)格差異極大，審美觀很關(guān)鍵。黃士陵后來(lái)取法三代吉金，另辟蹊徑，吳昌碩抱緊石鼓文，以此為范，自成一家，與鄧石如拉開了很大的距離。五是裝飾化，棄方多圓，以莫友芝為代表。鄧石如篆書中吸收了碑額和漢篆的成分，莫友芝專擅以此加以發(fā)揮，多圓轉(zhuǎn)流利，韻味十足，立于清代書林。其余諸家皆法鄧而各取所需、各有專擅，然個(gè)人面目稍欠。

       第二章  鄧石如篆書技法解析
       一、筆法
       討論篆書的筆法，不同于其后的隸書和楷書等，尚且沒有筆畫這一概念。篆書字形中主要是線，沒有點(diǎn)、橫、撇、捺、鉤等“零部件”，故而主要從起收、承轉(zhuǎn)、接搭等幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行分析。
       （一）起收
       篆書起筆多見藏鋒，但也要考慮到刻石風(fēng)化剝蝕等原因，秦漢、魏晉、唐宋等時(shí)代的篆書多半刻在石質(zhì)上，并非最初之面目。目前存世的第一件篆書墨跡乃宋代章友直在閻立本《步輦圖》上的題跋，然筆畫細(xì)弱，結(jié)體乖謬，不足以取法。此時(shí)篆書處于低潮期。無(wú)論是石刻或木刻上的篆書，都經(jīng)過(guò)人為修飾，有一種工藝化的成分在內(nèi)。篆書不同于其他書體，天生具有一種裝飾性，因?yàn)樽中沃饕怯删€組合而成的，適度地加工可以有助于凸顯裝飾性。但是，如果字形中全是清一色的“圓頭”，勢(shì)必單一刻板，正如米芾所言，“字愈無(wú)筋骨神氣，作圓筆頭如蒸餅，大可鄙笑”。
       到了鄧石如手中，篆書的裝飾性、工藝性減弱，張揚(yáng)了“書寫性”。這是鄧石如篆書重要的價(jià)值所在，刻石轉(zhuǎn)化為墨跡，有了無(wú)限生機(jī)和活力。此時(shí)，極為重視起收筆的變化，有四個(gè)主要特征：一是注重中鋒行筆，這是篆書的根本特征，“善藏”而避免尖薄利銳；二是增加了同向筆畫的多變性，長(zhǎng)短錯(cuò)落；三是在起筆時(shí)往往有一些小動(dòng)作，避免直接露鋒入紙，雖然是自然落筆，卻有很多變化，避免過(guò)于刺目；四是多種落筆入紙方法配合使用，不拘一格，避免過(guò)于單調(diào)和機(jī)械的不足，也使得字形之間多了呼應(yīng)，靈動(dòng)多變。
       先看藏鋒起筆的字例。如“山”“生”“草”“沃”四字的字形以豎向筆畫居多，藏鋒而起，筆畫粗壯渾圓，飽滿有力。但這些字的豎向筆畫通常不止一筆，注意到了不同的變化，即使粗細(xì)相仿佛，但通過(guò)長(zhǎng)短不同形成錯(cuò)落變化，重復(fù)而不單調(diào)，是為大家手筆。

山

生

草

沃

矣

夜

蛇

民

君

地

僅

色

抵

       “矣”“夜”“蛇”“民”“君”“地”六字，露鋒起筆，自然入紙，但在入紙時(shí)有一個(gè)細(xì)微的小動(dòng)作，避免了過(guò)于直露的不足。這些字選自鄧石如不同時(shí)期的作品，說(shuō)明這是個(gè)人長(zhǎng)期的習(xí)慣——甚至貫穿了其一生。這些小動(dòng)作不但不會(huì)顯得畫蛇添足，反而使單一細(xì)線的篆字多了一種情趣變化，形成豐富的對(duì)比?！皟H”“色”“抵”三字的起筆都注意到了入紙的變化，而且起筆回環(huán)動(dòng)作特別大，如“僅”字的右側(cè)皆為直線，“單人旁”的行筆營(yíng)造出起伏變化?！吧弊制鸸P“
”，左側(cè)筆畫“
”，收筆“
”，三處形成鼎足之勢(shì)的呼應(yīng)，使原本是一個(gè)筆畫很簡(jiǎn)單的字形從平淡無(wú)奇變得曲折生動(dòng)?！暗帧弊帧疤崾峙浴敝小?img doc360img-src='http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/01/2514/213950948_22_20210125020201273' data-ratio='0.855072463768116' data-type='jpeg' data-w='138' data-s='300,640' _width='auto' src='http://pubimage.360doc.com/wz/default.gif'>
”與右側(cè)部首中“
”筆畫相呼應(yīng)，這些都是點(diǎn)睛之筆。

       在字形具有多筆平行的同向筆畫時(shí)，鄧石如的處理手法可謂是匠心獨(dú)運(yùn)，如“之”“世”“此”“涉”“隨”等字。“之”字的三豎畫自左而右逐漸拔高，分別呈現(xiàn)出方、圓、尖的變化?！笆馈弊钟挟惽ぶ睿钊朔Q奇的是，在起筆當(dāng)中竟然有方筆的創(chuàng)造。篆書慣常使用以圓筆居多，方筆極為罕見，這與鄧石如早期篆書筆畫較細(xì)有一定的關(guān)系。如果像晚年一些作品那樣，筆畫很粗壯，則難免會(huì)顯得突兀，正可謂見微知著，不拘定式?！半S”字中自然入紙的筆畫極多，“”“”“”等幾處最為顯眼，多而不亂，避免相互沖撞。

之

世

此

涉

隨

       如果說(shuō)起筆決定了一個(gè)字的框架，收筆則決定了一個(gè)字的成敗好壞。鄧石如的收筆有一個(gè)明顯特征就是受到隸書的影響?！耙病薄靶恪薄澳尽薄按蟆彼淖终宫F(xiàn)了這一特征?！耙病薄靶恪倍质展P漸粗，略帶弧度，筆畫飽滿有力，“木”字中右側(cè)“”筆畫，收而頓挫，更為明顯。“大”字有四筆垂畫，兩筆長(zhǎng)豎畫差異很大，雖然有刻工的作用，但可以想象，原跡勢(shì)必也是非常明顯的。

也

秀

木

大

       當(dāng)有多筆下垂筆畫時(shí)，參差錯(cuò)落，加以長(zhǎng)短變化，是一個(gè)根本原則，然而如何使字形妥帖而均衡，從視覺效果上感覺到很平穩(wěn)，則是臨習(xí)時(shí)要考慮的重點(diǎn)。
       “南”“代”二字皆有三筆豎向筆畫，“南”字突出中豎畫，“代”字自右而左漸長(zhǎng)，一穩(wěn)重一欹側(cè)，各見手法變化之妙?！叭荨薄皫А倍钟兴奈骞P豎畫，“容”字外側(cè)筆畫短而內(nèi)側(cè)長(zhǎng)，“帶”字中間長(zhǎng)而兩側(cè)短，各見妙趣，因字而化?！把伞薄笆\”二字中“”筆畫一垂直一平放，各臻其妙?！榜墶薄案薄皞薄盀椤睅鬃钟卸喙P豎向筆畫，既要考慮到左右偏旁各自的要求，又要考慮到整個(gè)字形的特點(diǎn)，既有錯(cuò)落之變，又有最終的和諧。

南

代

容

帶

焉

蔦

駢

俯

傷

為

       “無(wú)”“澗”“鸞”三字涉及到整個(gè)字形的對(duì)稱或局部對(duì)稱，書家充分考慮到筆畫的錯(cuò)落變化以及最終的協(xié)調(diào)，安排得有條不紊，值得推敲。

無(wú)

澗

鸞

       （二）承接
       如前所述，篆書主要是線的安排和分布。線有長(zhǎng)短，因此很多時(shí)候勢(shì)必存在承接的問題。這與個(gè)人習(xí)慣以及追求風(fēng)格相關(guān)。個(gè)人習(xí)慣主要涉及到筆順問題，風(fēng)格方面主要是方圓問題。比如說(shuō)寫“”部，處理其外框可以有三種不同的方法：寫成“”或“”，形成大包圍，這兩者可能是方中見圓或圓中見方；也可以處理成“”，可能出現(xiàn)圓筆；或者寫成“”，則容易出現(xiàn)方筆。
       鄧石如兩個(gè)不同時(shí)期的“人”字可以看出他不同的承接習(xí)慣。第一個(gè)“人”字方圓相融，先寫“”再寫“”；第二個(gè)“人”字節(jié)奏更加強(qiáng)烈，先寫“”后寫“”短筆，而后是“”，分三次完成，所以見方。由此可見，即使是同一個(gè)書家，在不同時(shí)期也會(huì)有一些調(diào)整?！懊弊趾偷诙€(gè)“人”字出自同一件作品《白氏草堂記》，此時(shí)鄧石如的功力已經(jīng)爐火純青、方圓相融，多見接筆，從而可以凸顯方正峻拔的效果。

人

人

名

       “身”“萬(wàn)”二字的接筆“”處出現(xiàn)了粗細(xì)變化，區(qū)別于“二李”的“鐵線”模式，有了血肉靈動(dòng)的跡象。“石”“老”二字中的接筆有意出現(xiàn)一個(gè)角度，但不覺突兀?！澳恕薄案浮倍值你暯臃浅Ｃ黠@，這是鄧石如區(qū)別于很多書家的手法，正是因?yàn)榫邆淞藭鴮懶?，有停有止，有快有慢，?jié)奏感十分明顯。

身

萬(wàn)

石

老

乃

父

       “洞”和“古”字中有方角出現(xiàn)，“洞”字右側(cè)轉(zhuǎn)折處理不自然，“古”字通過(guò)方筆強(qiáng)化了峻整的氣勢(shì)，可見大家也難免有失筆?！肮拧弊帧翱凇辈空前凑杖P“”來(lái)完成的，銜接處凸顯筆觸效果，極其精彩。

洞

古

       “己”“氣”二字中有多處承接之處，各見變化，功力之深令人贊嘆。但不管如何變化，書寫性始終放在首位。

己

氣

       “月”“澗”二字的“月”部乃是相同的筆法，這在“二李”篆書中是見不到的，行將收筆之時(shí)重新起筆，使得筆畫婀娜多姿，字形化簡(jiǎn)為繁，格外生動(dòng)。這和起筆強(qiáng)化回環(huán)動(dòng)作是同樣的道理，可見鄧石如在篆書筆法方面的創(chuàng)造性。

月

澗

       （三）方圓
       鄧石如的篆書之所以給人靈動(dòng)而有生氣的感覺，主要取決于方圓運(yùn)用巧妙，對(duì)比強(qiáng)烈，恰到好處?！兜茏勇殹啡m然字形縱長(zhǎng)、方正端莊，給人正大氣象的感覺，但適當(dāng)融入圓意，圓而不滑。因?yàn)榛靖裾{(diào)為方，所以風(fēng)骨凜凜，特別有精神。如果就具體字例來(lái)說(shuō)，仍然有一些細(xì)微的調(diào)整變化，其中也不乏很多帶有弧線的字形，如“祭”“將”“九”“求”“衽”“為”等字。“祭”字全為圓筆，其中“”“”以及“”部中兩側(cè)筆畫皆為弧線，字形中心的二筆橫畫起到了穩(wěn)定整個(gè)字形的作用，進(jìn)而有了方正之感。如果將這幾處圓筆改成方筆，則韻味頓失。“將”字中“”和“”相互角力，字形緊湊而活潑生動(dòng)?！熬拧弊种小?img doc360img-src='http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/01/2514/213950948_79_20210125020205851' data-ratio='1.5384615384615385' data-type='jpeg' data-w='26' data-s='300,640' _width='auto' src='http://pubimage.360doc.com/wz/default.gif'>”原本可以分成幾筆來(lái)寫，以求方整峻拔，但此字卻是一筆而成，圓轉(zhuǎn)流利，氣息暢達(dá)。“求”字的字眼即中豎畫，原本應(yīng)該垂直挺拔卻帶有一定的弧度，有意打破絕對(duì)對(duì)稱，上密下疏，再加上四個(gè)短筆畫的對(duì)比呼應(yīng)，雖筆簡(jiǎn)而意趣不減，可見其應(yīng)變能力終究是高出常人一等?！榜拧弊肿笥义e(cuò)落，左側(cè)“衣字旁”的環(huán)抱團(tuán)成一氣，可見鄧氏對(duì)篆書結(jié)體天生就有敏銳的應(yīng)變能力?！盀椤弊止P畫繁多，筆筆見圓轉(zhuǎn)，無(wú)絲毫浮滑之氣，縱意所如，筆圓意方，極其精彩。

祭

將

九

求

衽

為

       大多數(shù)人的篆書作品只有方筆或圓筆，鄧氏之作不僅有方圓，也有方中見圓和圓中見方，隨心所欲，各臻其妙?！爸弧薄白浴薄按蟆比洲D(zhuǎn)折處見方。所謂的“方”并不是幾何意義上的絕對(duì)方正，而是手寫出來(lái)的方，所以難免有一些圓的意味，這與筆畫的書寫流暢有很大關(guān)聯(lián)，從無(wú)滯筆。純粹的圓筆如“公”“宜”“多”三字，字形皆圓轉(zhuǎn)而不滑，因勢(shì)成形。鄧石如篆書字形從整體上看起來(lái)大致接近，但就具體字例而言，常常是因勢(shì)生形，按照筆畫的多少來(lái)確定縱橫寬窄，但又并非削足適履，往套子里面鉆，故姿態(tài)萬(wàn)千，方圓適度?！鞍佟薄俺觥倍譃閳A中見方，因圓而見暢達(dá)，因方而見風(fēng)骨；“四”“圍”二字是方中見圓，因圓而有融通之意，因方而見氣勢(shì)開張。

只

自

大

公

宜

多

百

出

四

圍

    （四）輕重
       鄧石如的篆書，從早期至晚期，筆畫存在一個(gè)從細(xì)到粗的變化過(guò)程。通過(guò)不同時(shí)期的作品對(duì)照，可以看出這一變化趨勢(shì)非常明顯。其實(shí)從鄧的隸書也能看到顯著變化，愈是到了晚期，愈是筆畫厚重，老辣蒼茫，氣吞山河。

《處世冊(cè)頁(yè)》局部

       《孔子觀于魯桓公之廟》和《周易說(shuō)卦》兩件早期的代表作，筆畫細(xì)致。這種“鐵線篆”的功夫無(wú)疑得自“二李”，多見圓轉(zhuǎn)。再看《處世冊(cè)頁(yè)》，筆畫已相對(duì)加粗，在運(yùn)筆上也有了變化，起收、承接、轉(zhuǎn)折等方面更加生動(dòng)，有了血肉和靈氣。鄧石如的每個(gè)篆字都是一個(gè)獨(dú)立的單元，他的精到是以線和單字為單位的，精妙之極，這在他之前的篆書家們筆下是看不到的。筆畫的粗細(xì)變化，表明鄧石如已經(jīng)從“二李”的窠臼中跳出來(lái)，建立了自己的風(fēng)格范式。有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的人都知道，粗比細(xì)難，細(xì)弱雖然易生弊病，而若粗臃則更加一覽無(wú)余。如果粗筆不慎，更容易生成“傻、大、黑”一類的江湖氣。粗筆見氣勢(shì)，在強(qiáng)大的氣勢(shì)中看見隨意之變，靈動(dòng)之意，則是上上之作。如其《四體冊(cè)頁(yè)》中的“靈氣之通”四字，可以看出，因?yàn)楣P畫粗壯，起伏變化更多，對(duì)比度加大，像“氣”這樣的字，處理起來(lái)極為不易，但在鄧氏筆下，回環(huán)往復(fù)，時(shí)見妙筆，令人嘆服。到了晚年的《白氏草堂記》，筆畫粗重達(dá)到極致，全篇如烏云壓陣，而從一些筆畫繁復(fù)的字形來(lái)看，筆畫之間留有極小的縫隙，展現(xiàn)了“疏可走馬、密不透風(fēng)”的功效，深諳“計(jì)白當(dāng)黑”之妙。此時(shí)鄧石如的功力已爐火純青，運(yùn)筆勁健，老辣紛披，有睥睨一切之氣概。粗線篆書可以說(shuō)是鄧石如的創(chuàng)造，在他之前是沒有的，在其身后趙之謙、莫友芝和吳昌碩等人皆有若干此類作品。發(fā)揚(yáng)光大者首推吳昌碩，突出氣勢(shì)，增加了用筆的起伏變化，別開生面。

《四體冊(cè)頁(yè)》局部

《白氏草堂記》局部

二、字法
       （一）字形結(jié)構(gòu)
       1.獨(dú)體字
       在鄧石如的篆書中，獨(dú)體字通常被處理成縱長(zhǎng)狀，縱橫比例超過(guò)3:1，加上筆畫較少，所以顯得格外挺拔修長(zhǎng)。通過(guò)筆畫來(lái)調(diào)整內(nèi)在的疏密對(duì)比，保持重心的平穩(wěn)，對(duì)比度非常明顯。然而在《張子西銘》中，尚有一些字形體式為三角形卻能做到不乏端莊之感，殊為不易。如“合”“享”“全”“令”“參”五字，視覺觀感上不覺尖銳突兀，展現(xiàn)出圓融暢達(dá)之感，全憑個(gè)人高超的經(jīng)營(yíng)技巧。篆書只能有“線”，而且參照資料相對(duì)有限，鄧石如對(duì)字態(tài)的經(jīng)營(yíng)有過(guò)人的敏銳度，故而能夠確立獨(dú)特風(fēng)格。

合

享

全

命

參

       “各”“見”“早”“直”四字為一組，字形為縱長(zhǎng)形，上密下疏，用筆見方，較少圓轉(zhuǎn)，多為方中見圓。四字橫畫筆畫較多，能夠打破平正，化靜為動(dòng)?！伴L(zhǎng)”“少”“力”“弟”“前”五字為一組，字形中有斜線，偏中求正，靈動(dòng)而不失端莊之意，如“長(zhǎng)”字中的“”有斜向的兩筆畫。“少”字原本有斜線，卻有意緊縮而下垂，頗見變化之趣，中宮收緊，重心平穩(wěn)。“力”字也將斜線變成了豎線，“”筆畫保持了全字的均衡?！暗堋薄扒啊倍钟挟惽ぶ?，橫線較多，為打破平正運(yùn)用斜線化靜為動(dòng)，雖有彎曲之筆，但不覺得累贅，字形雖縱長(zhǎng)而不覺瘦弱單薄?！?/p>

各

見

早

直

長(zhǎng)

少

力

弟

前

 2.左（中）右結(jié)構(gòu)

       左（中）右結(jié)構(gòu)字形已經(jīng)涉及到空間分割。這當(dāng)中可分為四種情況：一是左（中）右均分，二是左寬右窄，三是左窄右寬，四是左小右大，偏于一隅?？偟膩?lái)看，呈現(xiàn)均等分割的占多數(shù)。

       第一種為左（中）右均分型。左右結(jié)構(gòu)如“弛”“紛”“版”“將”“隅”“總”“藐”等字，左中右結(jié)構(gòu)如“漱”“徹”“懈”三字。無(wú)論是左右結(jié)構(gòu)還是左中右結(jié)構(gòu)，都是均等分割，其中左右結(jié)構(gòu)的字形往往通過(guò)一二筆畫實(shí)現(xiàn)左右兩部分的交集呼應(yīng)。

馳

紛

版

將

隅

總

藐

漱

徹

懈 

       第二種為左寬右窄的字形。如“龍”“敦”“朝”“韓”“乾”五字，左側(cè)略寬于右側(cè)，因字而化的調(diào)節(jié)變化能力，使字形顯得美觀大方。

龍

 敦 

 朝 

  韓 

乾

       第三種為左窄右寬的字形。如“疏”“豫”“稽”“燭”“體”五字，左右兩部分不但有寬窄之別，而且有長(zhǎng)短錯(cuò)落之變。所以，鄧石如寫出來(lái)的篆字總是那樣地妥帖自然、舒展大方。篆書也成為一種可以“表現(xiàn)”的書體，富有某種內(nèi)在的韻律。

蔬

豫

稽

燭

體

       第四種為左小右大，居于一隅。如“夙”“切”“幼”“孤”“逃”五字，左側(cè)部首斜掛在左上方，“孤”“逃”二字稍微特殊，然右側(cè)筆畫極長(zhǎng)，分量仍然是不對(duì)等的。左右兩側(cè)有意比例失調(diào)，形成夸張對(duì)比，字形內(nèi)部極為跌宕。

夙

切

幼

孤

逃

3.上下結(jié)構(gòu)
       上下結(jié)構(gòu)的字形在視覺觀感上是“”，不同于左右結(jié)構(gòu)的“”，格外注重整個(gè)字形的重心平穩(wěn)。其所遵循的一般原則是上寬下窄、上大下小，但在具體處理上，按照筆畫的多少和走勢(shì)生成不同變化，雖有泰山壓頂之勢(shì)，但終能見四兩撥千斤之功效。
       “虛”“震”“忘”三字上下基本等寬，但字形中間有筆畫自然伸縮，顯得跌宕多姿。如“虛”字中“丘”部的四筆豎畫處理各見不同，但這四筆豎畫又不是絕對(duì)垂直的，始終不離自然之美?！罢稹弊值摹坝曜诸^”是絕對(duì)對(duì)稱的，“辰”部是相對(duì)對(duì)稱的，其中的“”兩筆略朝外開張，使得疏密有致，也保持了字形的平衡?！巴弊种小巴觥辈颗c“心”部大致等寬，而“心”部中“”線打破平正，凸顯疏密關(guān)系。
       “勇”字較特殊，字形瘦長(zhǎng)，體式高縱，大致等寬，“甬”部的“”和“力”部中的“”筆畫朝不同方向使力，出現(xiàn)“”的運(yùn)動(dòng)軌跡，保持了均衡，靜中見動(dòng)，產(chǎn)生特殊的美感和韻味。
       “思”字上窄下寬，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是上下窄而中段部分略寬，字形顯得跌宕多姿。在鄧石如的手中，篆書處理常常具備一定的規(guī)律，但總是會(huì)有一些特例。也就是說(shuō)，個(gè)人可以建立起一定的規(guī)矩法度，但從來(lái)不為法度所限制，視需要而能夠打破這種規(guī)矩，依照字勢(shì)的要求來(lái)進(jìn)行，從而產(chǎn)生情理之中、意料之外的變化。
       如前所述，上寬下窄的字例較多，如“吾”“背”“臂”“勶”“整”“葉”“尊”等字，但各臻其妙。如“吾”字自然而然，“口”部太大則不免顯得突兀，恰到好處?！氨场薄氨邸倍窒路浇詾椤霸隆辈?，一圓一方，隨筆勢(shì)自然揮運(yùn)?！皠铩弊帧傲Α辈恐小?img doc360img-src='http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/01/2514/213950948_146_20210125020211194' data-ratio='0.5465116279069767' data-w='86' data-type='jpeg' data-s='300,640' _width='auto' src='http://pubimage.360doc.com/wz/default.gif'>
”與“整”字末筆“”，都起到了力托千斤的作用。如果沒有這些細(xì)微的動(dòng)作，就無(wú)法穩(wěn)住整個(gè)字形?！叭~”字上密下疏，參差錯(cuò)落，“尊”字上大下小，“
”筆畫如同千斤頂，托住字形上部分的分量，而字形下方的留空使得氣息流通。
       4.包圍結(jié)構(gòu)
       從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，篆書不同于楷書，沒有真正意義上的包圍或半包圍結(jié)構(gòu)，但因?yàn)槌鲇趨^(qū)分字形美觀和重心平衡的需要，出現(xiàn)類似包圍的體式，為了更好地把握這種體式結(jié)構(gòu)而稱之為包圍結(jié)構(gòu)。
       今列舉數(shù)字以觀，如“昏”“孝”“椀”“貸”“嘉”等字，將字形中的筆畫延長(zhǎng)而成包圍之勢(shì)，或是某些偏旁部首居于一隅而成包圍之態(tài)?！盎琛弊种械摹?img doc360img-src='http://image109.360doc.com/DownloadImg/2021/01/2514/213950948_147_20210125020211259' data-ratio='1.7352941176470589' data-w='34' data-type='jpeg' data-s='300,640' _width='auto' src='http://pubimage.360doc.com/wz/default.gif'>”筆畫處理成為點(diǎn)睛之筆，有效地保持了體式的均衡?！靶ⅰ薄皸怠薄百J”三字兩側(cè)各有下垂的長(zhǎng)筆畫，將原來(lái)是下半部分的部首縮小，安放其間，同樣也是使字形妥帖穩(wěn)重之功效?！凹巍弊州^特殊，“加”部中“”筆畫有意延伸，使得字形上下團(tuán)成一氣，分量保持均衡，凸顯匠心。