國畫的基本技法圖文教程

善崇敏 2016-05-13

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一、用筆

書畫同源。中國繪畫的用筆跟中國書法的用筆基本相同，因為中國繪畫的主要造型手段是采用書法式的線條。甚至有人說，把中國書法學到家，中國繪畫就學到了一半。用筆的方法又包括身法、指法、腕法。

身法

是指在書寫或繪畫時身體的各個部位要采取正確的姿勢，姿勢又分為“坐姿”與“立姿”?！白恕本褪亲鴷鴮懟蚶L畫，身要正，肩要平，背要直，兩腿分開，雙腳平放在地上，左手按紙，右手執(zhí)筆，兩眼注視下筆處，眼與筆尖保持約30cm的距離，全身要舒展，自然放松，精神集中。一般寫小字和畫工筆畫都是坐著寫或畫。如果寫大字或作寫意畫就要采取“立姿”，其要領(lǐng)和坐姿相似，要特別注意勿使駝背，防正僵直。

指法

是執(zhí)筆的關(guān)鍵。(如圖一)中指與食指勾住筆桿的外側(cè)；大拇指的指肚抵住筆桿，與中指、食指形成合力握住筆桿；然后，依靠無名指由內(nèi)向外抵住筆桿，加上小指在無名指的下面輔助推動，配合上面的中指、食指和大拇指，使筆頭能做360°的自由揮動。

“指法”的要領(lǐng)：指實而掌虛，各手指按不同的分工落在實處，靈活運用，要點在“靈”字上。從生理上講，肌肉要放松，掌心要空虛，似乎能放入一個雞蛋。手在筆的位置應(yīng)根據(jù)字的大小有所不同，一般在筆頭的3-4cm的上面。運筆時，筆桿要保持與紙面垂直。初學者要注意，一開始就要掌握正確的姿勢與方法，以期久而久之養(yǎng)成良好的習慣，以免日后積習難改。當然作為繪畫，特別是作寫意畫和大畫的時候，其執(zhí)筆的方法就有所變化，可參考以后的示范作畫圖。

腕法

上述“指法”固然重要，同時也要注意腕力和肘力的相互配合，這是三個有機組成部分，缺一不可。相對說，腕力尤為重要，熟悉乒乓球的人都知道，球拍的握法類似指法，但擊球技巧中，腕力、肘力甚至臂力都需有機結(jié)合，他們也十分重視腕力。

中國書畫在運用腕力上有以下四種不同的方法：

著腕，是把手腕部附著在桌上，偏重于用指力，多用于寫小楷和工筆畫勾線。

枕腕，是借助左手或其它物件使腕部提高，便于寫稍大的字。目的是既穩(wěn)健，筆的運動范圍也更大一些。

提腕，是指右肘附著在桌上，借助腕部力臂的加長，使活動范圍更大，指力與腕力相互配合，靈活運用，便于寫更大的字或畫大畫。

懸腕，也稱為“懸肘”，就是腕與肘部都懸空,其活動范圍更大，甚至還可以借助全身的力量。“懸腕”在坐姿和站姿中均可應(yīng)用。練得硬功夫，大字不必說，小字同樣可“懸腕”。當然，這種方法的難度相對來說要大得多。

用筆，這里是指如何行筆、運筆，也叫“筆法”。前面說過，中國繪畫和漢字的書寫是一脈相承的，元代趙孟頫寫詩一首說：

石如飛白木如籀,

寫竹還應(yīng)八法通；

若也有人能會此，

須知書畫本來同。

我們可以把用筆的方法歸納為運用毛筆使點、線、面形成。當然，點是最基本的，也是變化最多的。點的延長成線，線的運動成面，中國書畫在這幾個方面都有很深的研究和嚴格的要求，學習中國繪畫，首先是要從這方面開始，加深理解，反復練習，純熟運用。

起筆和收筆

同是一條線，就是一個點，由于起筆和收筆的方法不同，所產(chǎn)生的效果也不同。所表達的情趣也不同。至于行筆，對于線條是否有力度，是否有彈性，是否流暢，都起著至關(guān)重要的作用，而且在行筆中的停頓、轉(zhuǎn)折，無論是對造型，對表現(xiàn)物象的質(zhì)感，對塑造物象的神志，對表達作者本人的情趣都起著十分關(guān)鍵的作用。因此，要重視點線面形成中的三個階段，即起筆、行筆、收筆。

提筆和按筆

中國書畫的用筆十分考究，就“提”、“按”的動作而言，因為技法的不同就分得很細，但對初學者來說，首先要掌握用筆的“提”和“按”。當你把含墨汁的筆向下“按”時，由于筆毫鋪開，就會形成較粗的黑色軌跡；反之，當把筆向上“提”時，由于筆毫收斂，便形成較細的墨線。于是“提”和“按”的空間運動，配合行筆中的時間運動（速度快或慢）就會依照不同需要繪出不同形態(tài)的點、線、面。

中鋒和側(cè)鋒

中鋒是指筆尖始終都在墨跡中運行，而且筆桿與紙面保持垂直的角度，有的書法理論強調(diào)“筆筆中鋒”，因為中鋒繪出的線條豐滿圓潤，在中國繪畫中的“勾描”、“點染”筆法中常用；“側(cè)鋒”是與“中鋒”相對應(yīng)的筆法，筆尖偏向筆畫、線條的一側(cè)，相應(yīng)地筆桿與紙面成傾斜角度，所繪成的點、線、面的一邊或兩邊毛澀，不光滑，用以取得另一種藝術(shù)效果，在中國書法中的行書、草書用得較多，在中國繪畫的“皴擦”筆法中常用。

藏鋒與露鋒

“藏鋒”筆法是指在每個筆畫起筆時，不使筆鋒露出來。以書法的一個橫畫為例：要寫一個從左至右的橫畫，起筆時筆鋒先向左，然后回轉(zhuǎn)，再向右行筆，這種逆向起筆的方法也叫 “逆鋒起筆”。當行筆至收筆位置時，停頓，向反方向回轉(zhuǎn)、提起、收筆，這個收筆的方法也叫“回鋒收筆”。再舉一個書法的豎畫為例：起筆時從上至下順勢向右下落筆，稍按再向下行筆，至收筆位置，漸提，收筆。這種筆法叫露鋒起筆，露鋒收筆。藏鋒與露鋒筆法在中國繪畫中應(yīng)用較多。

轉(zhuǎn)鋒與折鋒

“轉(zhuǎn)鋒”就是在行筆到圓轉(zhuǎn)的地方，不停頓，順勢回轉(zhuǎn)，形成弧形的筆畫和線條，例如書法中的心鉤和直拋鉤。“折鋒”是指帶有方折的筆畫，這種筆法比單純的“直畫”，“橫畫”要難些，要領(lǐng)是：起筆后行筆至轉(zhuǎn)角處，不作“回鋒”收筆，繼續(xù)作“藏鋒”起筆，再順勢向下，收筆；或起筆后行至轉(zhuǎn)角處，略頓，順勢回鋒行筆向下，收筆。這兩種折角造型是不同的，在繪畫中類似的轉(zhuǎn)角造型很多，應(yīng)根據(jù)情況靈活掌握。

在中國繪畫筆法中大體上分為“勾描”、“皴擦”、“點染”三大類，實際上是千變?nèi)f化，這種分類只是要說明最基本的筆法。

勾描

“勾”和“描”都強調(diào)“中鋒”用筆（如圖二）。因為這種筆法多用于對描繪對

象的造型。很早就有理論提出“骨法”用筆，這個“骨”字既有人體骨骼的意念（與血肉之軀相對應(yīng)而言），同時又有堅實、有力、支撐的的內(nèi)涵。在古代的繪畫經(jīng)典理論中還提出了“氣韻生動”的標準，作為評定中國繪畫品位高低的首位要求。普遍認為，這是針對繪畫作品中筆法優(yōu)劣的考評。中國人按自己的哲學觀念，常常運用“氣”這個抽象的概念。我們解讀這個“氣”字，包含著用筆的流動性，要求用筆流暢，猶如氣流一般；而“韻”，則進一步要求用詩的韻律來規(guī)范用筆時的時空運動，使其運動中有節(jié)奏性的、詩一般的美妙韻律。因此，我們不能只簡單的提出用筆“有力”、“有彈性”的要求，重要的是賦予筆墨以生命感，滲透作者的主觀情感和趣味。

有的專家評論某人的繪畫時說：你用筆的線條還“嫩”，言下之意是還不夠“老練”，不夠成熟。因此，作為一名中國繪畫的初學者，要在不斷的練習中，去掌握和體驗線描的內(nèi)在要求，不僅是外形的美，重要的是內(nèi)在的美。

皴擦

“皴”從中國字的字義講，是指皮膚受凍后的裂紋，這里是指古人用來表述中國繪畫中的一種用筆方法。勾描筆法可以造型，卻不能完成所描繪對象的質(zhì)感和立體感。皴的筆法是用側(cè)鋒淡墨或濃墨畫出紋理，用以表現(xiàn)山石陰陽面（光暗面）或樹干的立體感及各種紋理，豐富被描畫對象的視覺感受，尤其在山水畫中用得很多，而且歷代名家還創(chuàng)作造出了不同的名目和方法，是中國繪畫筆法的重要組成。

“擦”的筆法類似“皴”，都是側(cè)鋒用筆，但有細微差別，相對于“皴”則細碎而模糊，不顯露用筆痕跡（如圖三）。我們把

它歸入同一類，并希望在實踐中細心體察，加深理解。

點染

從筆法上講“點”和“染”大都是中鋒用筆，但在用墨上有明顯的差別，而且“點”的面積小，“染”則成片，相對大得多。在寫意畫中常用點染筆法造型。如“勾花點葉”的“葉”沒骨梅花的花和蕊，山水畫中的遠山等（如圖四）。

和“以線造型”的“線”相比，“點染”和“皴擦”都是骨法用筆之外的，相輔相成的，使之有血有肉的，不可分割的整體中的一部分。

中國畫最基本的技法除了用筆外，還有用墨、用色、用水。

一、用墨

在傳統(tǒng)的中國畫理論中，把墨視同色。而西方繪畫則是忠實地反映出自然色，而且從科學上加以證明，把日光分解成七彩，確定紅、黃、藍為三種基色，從而演變成萬紫千紅，彩色電視的顯像管就是以三基色組合而成，彩色攝影的膠片也是這一原理。

中國繪畫從古至今，強調(diào)對比鮮明，突出主題，忽略細節(jié)，提煉概括，因此水墨畫一直占主導地位。盡管近百年來中國繪畫受西方繪畫的影響，吸收其營養(yǎng)，例如嶺南派的作品，色彩鮮明、亮麗，但基調(diào)仍是水墨。所以，“用墨”在中國繪畫中有著舉足輕重的地位。

墨色

先要理解中國的所謂“墨色”。其主要理論是“墨分六彩”，即“黑、白、濃、淡、干、濕”。它把墨的濃淡，即墨的“色階”與同一“色階”的墨色“干濕”構(gòu)成完全不同的兩個概念。也就有了“墨分五色”的說法，即“焦、濃、重、淡、清”五個不同的色階；而不同色階中的“墨色”，又由于干濕不同所形成的藝術(shù)表現(xiàn)效果也不同（如圖一），給中國水墨畫創(chuàng)造了極為廣闊的創(chuàng)作天地。

墨法

是指如何用墨的方法，通常也歸納為“五法”。

（一）破墨法。是指打破或改變原有墨色的辦法。用淡墨或水的相互滲透、掩映辦法去改變原有的濃墨色，相反，用濃墨去改變原有的淡墨色等。

（二）積墨法。顧名思義，是在原有墨色的基礎(chǔ)上一層層地追加墨色，以求達到渾厚、滋潤的效果。

（三）蘸墨法。它在寫意畫中常常用到，它是中國毛筆及宣紙的特有性能中特有的表現(xiàn)技法。具體方法是先使用筆頭飽蘸淡墨，再在筆尖上蘸以濃墨速畫，就會形成由淺而深，由淡而濃的特殊墨色效果（如圖二）。

（四）潑墨法。這個潑字不是真的把墨潑在紙上，而是用大些的筆，飽蘸墨汁，大筆揮灑，有“潑”的意味，其效果酣暢淋漓，韻味無窮，常用于表現(xiàn)煙雨云山，當然也可以潑色，去創(chuàng)造另一種效果。

（五）干墨法。也叫焦墨法，就是用焦墨來作畫（焦墨指最濃的墨色）（如圖三）。

水墨畫是中國繪畫的基礎(chǔ)，墨色、墨法是其靈魂，在中國繪畫中具有舉足輕重的地位。這是中國人利用特有的工具和材料所進行的偉大發(fā)明和創(chuàng)造。它不是漆黑一團，而是不同的節(jié)奏，不同的反差所創(chuàng)造的詩一般的美的韻律。

二、用色

中國畫把墨看成色，而且是構(gòu)成中國畫的主要特色，但同時中國畫也有用不同色彩組成的畫，稱之為“著色”和“設(shè)色”中國畫，現(xiàn)在也叫“彩墨”畫。

請注意“設(shè)色”這個名稱，其概念具有作者去設(shè)計顏色的意味。當代著名中國畫大師、教育家潘天壽說過：“天地間自然之色，為畫家用色之師也，自然之色，非心源之色” 。這“心源”二字，和中國繪畫經(jīng)典理論所說的“外師造化，中得心源”的“心源”是完全一致的，更是中國繪畫用色的根本。也就是說，不像西方繪畫那樣去再現(xiàn)自然之色，而是強調(diào)作者對這幅畫的創(chuàng)作意圖、意境、環(huán)境、氣氛，賦予作者內(nèi)在的思想情感，去設(shè)計色，去用色。