|
孤平的意思是：
由上，在詩律中可分析出“孤平”的以下幾個概念：
【一】、“孤平”是“律詩大忌”，所謂“大忌”即不允許出現(xiàn)，不允許出現(xiàn)就不存在對句再去救“孤平”。
【二】、“孤平”是特指五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”而言的，也即說明“一、三、五不論”的說法在這兩種句形中不適用。
【三】、五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”句形在律詩中是“韻腳”句，除五言平起首句入韻和七言仄起首句入韻式在首聯(lián)出句用以外，其余都在對句使用。
【四】、在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字需將仄聲字換成平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句必須自救。
【五】、在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字需將仄聲字換成平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句必須自救。為啥么本句必須自救？綜合分析（僅個人分析認定，恐怕還沒有人能找出剽竊或盜版的依據），“孤平”在詩律中的“大忌”是與聲律韻格的“韻格”相悖的。
請注意：
“‘平’聲韻，韻上應用仄字者，‘去’為妙，‘入’次之。疊則聱牙，鄰則無力”?！捌狡截曝破健本淙舫伞柏破截曝破健保说谝蛔值男∞滞?，韻上兩仄聲的“疊則聱牙，鄰則無力”就顯得尤其突出，無論這兩仄聲是“去去”或“去入”、“入去”，“聱牙”和“無力”都因首字的小拗而更突出。本句自救成“仄平平仄平”，就沒有了韻上兩仄聲的“疊則聱牙，鄰則無力”感覺，故利弊相抵，平衡保持，韻律流暢。
什么叫犯孤平。舉個例子：
王力先生親自組織學者在《全唐詩》里尋找犯孤平毛病的律句，
結果只找到兩個例子：
“醉多適不愁?！保ǜ哌m：淇上送韋司倉）；
“百歲老翁不種田。”（李頎：野老曝背）。
“醉”字應平卻仄了，“老”字也是應平而仄了。這兩句犯了孤平的律句，也許是高適、李頎屬一時疏忽所致，也許是故意用古詩所容許的平仄，因為高、李都是盛唐初期的人，當時詩律未細，可能也是一個原因。不管怎么說，在唐宋千萬首詩中幾乎找不到犯孤平毛病的句子，已經足以證明孤平是詩人極力避忌的一個毛病。科舉時代，試帖詩不論作得多么好，如果犯了孤平，就算不及格。
下面是四種固定格式：
【1】、平起平落（首句入韻）：
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
如，李白 下江陵：
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
【2】、仄起平落（首句入韻）：
(仄)仄平平《仄》仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
如，曾幾 三衢道中
梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。
綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。
【3】、平起平落（首句不入韻）：
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
如，劉禹錫 石頭城：
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來。
【4】、仄起平落（首句不入韻）：
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。
“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”屬于犯了孤平。
【5】、平起平落（首句入韻）：
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
所以是孤平了
孤平怎么拗救：
①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因為是仄聲字在句末，所以這句詩肯定是出句。這種格式又可變成“平平仄平仄”，即第三字位置該用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置補回一個平聲字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律這個也不是絕對的，也可“三拗五救”）式。
如杜甫的《天末懷李白》的首句：
涼 風 起 天 末，
平 平 仄 平 仄
王維《觀獵》的尾聯(lián)出句
回 看 射 雕 處，
平 平 仄 平 仄”
以及杜甫的《詠懷古跡》之尾聯(lián)出句
庾 信 平 生 最 蕭 瑟，
仄 仄 平 平 仄 平 仄
都屬于這種情況。
注意：出句自救只限于這種情況，不是任何出句都可亂隨意變化的。這條規(guī)定可以用四句口訣來幫助記憶：
平平平仄仄→平平仄平仄；
三拗四來救，一定要記得。
②孤平拗救──在（仄仄）“平平仄仄平”這種句式中，句末的平聲字是押韻的要求，必須用的，因此不算它。除它之外，這句就只有前面兩個平聲字。這時，如果第一個字也變成了仄聲，就叫做犯孤平。那么，就必須把第三個字變成平聲來進行補救。這就叫做“孤平拗救”。
如，“仄仄平平仄”（七律則為平平仄仄平平仄）這種句式，又可寫變成“仄仄仄平仄”（這是因為五律第三字、七律第五字可平可仄）,不過這樣一來，對句就必須變成“平平平仄平”（七律則為仄仄仄仄平平仄）”，在對句增加一個平聲字來彌補出句中缺少的平聲字，即第三個字必須變成平聲字。所以叫“對句救出句式的孤平拗救”。
典型的例子如白居易的《草》
野火燒不盡，春風吹又生
仄仄平仄仄，平平平仄平
（對句第三個字變成平聲字，即“吹”救“不”）、
陸游《夜泊水村》的
一身報國有萬死，雙鬢向人無再青
仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平
（對句第五個字變成平聲，“無”救“萬”）
因為五律第三字、七律第五字可平可仄，所以“孤平拗救”就是在救句中的“三”“五”位置上補平！
③兩救──如果“平平仄仄平”用于對句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，這種格式又可以變成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，這時，就要把對句的第三個字位置變成平聲字以相補救，這屬于對句救出句。但如果這個出句又是個“孤平拗救”式，則構成這第三個平聲字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，這就是兩救。
如陸游《夜泊水村》的
一身報國有萬死，雙鬢向人無再青
仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平
“報國有萬死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人無再青”就是“仄平平仄平”。其中的“無”就既救出句的“萬”（孤平拗救），又救本句的“向”，所以叫“兩救”。
可以利用這首詩構成兩救的口訣：
報國有萬死，向人無再青。
無字救兩拗，佳例要記清
風雅頌課件/鈴歌編輯
|
|
|
