溥心畬的畫里人生

文 | 物道

1908年，光緒帝病危，幾個宗親的男孩受命入宮甄選皇帝，其中包括恭親王府13歲的二公子溥儒，字心畬。這個被稱為皇清神童的少年，4歲習書法讀蒙經(jīng)，5歲見慈禧作對聯(lián)，被贊“本朝靈氣都鐘于此童”，小小年紀便能作詩寫文。然而，他的聰明伶俐在這個日薄西山的皇朝似乎沒什么用武之地，百年之后，人們記住的卻只是他的業(yè)余愛好，亦是他養(yǎng)家糊口的本事──畫畫。

- 《積雪數(shù)峰寒》（局部）

-《疏木扁舟》（局部）

文人畫的最后一筆

自幼接受傳統(tǒng)教育的溥心畬，直到20來歲才開始自學畫畫。后來表侄啟功回憶說，先生點撥他“畫不用多學，詩作好了，畫自然會好”。其實溥心畬天資很高，而且從小出入宮廷，見過許多稀世珍品，眼高自然也手高。他的畫大多是臨摹古跡，或根據(jù)史實故事來畫。但他用筆極為精到，雖臨摹卻自成氣相。

-《秋色滿河汾》（局部）

-《讀經(jīng)消閑圖》（局部）

-《松溪高士圖》（局部）

溥心畬學北宗，受馬遠、夏圭影響較深，與張大千并稱“南張北溥”，被譽為“文人畫的最后一筆”。目前他拍賣價格最高的作品是他在1937年創(chuàng)作的《山水清暉卷》。這是北京郊外石經(jīng)山云居寺一帶的景色。放眼望去，層巒疊嶂，飛瀑直下，長松挺立，間有亭臺屋舍掩于深秀山林，點點白帆臨于遠方白水間。溥心畬運用了斧劈皴法層層展現(xiàn)山的波折頓挫，蒼勁渾厚。畫里的江山磅礴大氣，可題詩卻透露了這位舊王孫的惆悵，“哀哉東逝川，古人今不見。”

-《 山水清暉卷》

-《 山水清暉卷》（局部）

溥心畬擅長青綠山水畫，皇家的背景滋養(yǎng)出他畫里的大氣，但人世的浮沉讓他多了幾許文人的蕭瑟寂寞。比如他的山水田園畫，多是有屋舍無人煙，淡泊孤寂。他在設(shè)色方面頗有心得，他教學生要染十次以上，還根據(jù)不同材質(zhì)在正反面染不同色彩。而且用的是舊時宮中所藏的顏料，能長久不變色。因此，溥心畬的畫色“極其平靜柔和”，有著細膩的生機。

-《秋色滿河汾》（局部）

-《山水四屏風》

舊王孫的氣節(jié)

雖然溥心畬低調(diào)處事，但其實性格也很剛烈。當溥儀出任偽滿洲國皇帝時，他寫《臣篇》痛斥溥儀并明己志。后來他到了臺灣，宋美齡想拜他為師，被他婉拒了，據(jù)傳是因為他覺得滿清是被民國所滅，這樣做覺得是對不起列祖列宗。他的剛正與倔強可在人物畫里窺見端倪。

晚年溥心畬畫了很多鐘馗畫，既有威嚴氣勢，也有慈眉善目。這張是幾只小鬼在跳芭蕾和耍功夫，鐘馗就倚在樹上瞇著眼看他們。那張是小鬼在給鐘馗畫像，鐘馗正襟危坐在石壁上，兩眼渾圓有神，小鬼緩緩抬起手臂，姿態(tài)輕松地勾畫著。他的漫畫詼諧犀利，如《不宜家人》里畫著一個身著旗袍的女子，環(huán)抱雙臂，眼角卻往上翹，雖身姿婀娜，眼神里卻透著一股冷意。也許是他過早地看透了人情冷暖。

-《鐘馗訓(xùn)鬼圖冊》（局部）

-《不宜家人》（局部）

一生的糾結(jié)與堅守

看過一張上世紀三四十年代溥心畬與張大千的合影，張一把長須，挺胸微笑，溥卻微躬著身，眉頭微蹙，嘴角下抿。不同性格造就兩人之后境遇的差異。溥心畬有屬于自己的驕傲，不善推銷自己，因此多年來他的畫作成就要么被忽略，要么被質(zhì)疑。質(zhì)疑的人常說他無新創(chuàng)見，總是固守著自己那套文人畫的作風。但其實他懂得變通，在堅持傳統(tǒng)畫法的嚴謹上也開創(chuàng)了自家風范?；适液笠岬纳矸荩屗吹藰s華富貴，也讓畫里多了種“空靈超逸”的境界。

或許，溥心畬的畫風就像他的一生，既有糾結(jié)，亦有堅守。他一生以經(jīng)學家自許，認為畫家是恥辱的，卻不得不靠賣畫為生。對他來說，這是在堅守著皇族的體面。既然在時代的浪潮中難續(xù)昨日的輝煌，不如選擇黯然地居于一角做自己。因為有時候，適當?shù)耐俗屖菫榱藞允刈约旱牡拙€。

-《青松高士》（局部）

-溥心畬（1896年-1963年）原名愛新覺羅·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自號羲皇上人﹑西山逸士。北京人，滿族，為清恭親王奕訢之孫。