在中國(guó)畫諸多技法中，焦墨法是既古老又具有難度的表現(xiàn)技法。作為中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫技法，其歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，五千年前的彩陶就是焦墨法，隋唐時(shí)期興起的壁畫基本上也是焦墨。到了北宋，雖有了水墨的濃淡變化，也仍以濃墨為主。真正把焦墨山水畫作為全新畫種來(lái)考證的，是自明末清初的程邃開始發(fā)展起來(lái)的。程邃之后，當(dāng)代著名國(guó)畫家張仃繼承并發(fā)展了程邃的焦墨山水畫，使此新型畫種更為成熟。今人林蘭子，焦墨山水融入西方畫立體、層次感更強(qiáng)的特點(diǎn)，使用皴擦手法擴(kuò)展了焦墨畫的新境界。他的焦墨山水，山更加具有金屬質(zhì)感，云霧飄渺如同仙境,并且林蘭子開創(chuàng)了人物焦墨畫，他的煤礦工人系列填補(bǔ)了歷史的空白。秦國(guó)健開創(chuàng)了江南焦墨山水畫和平原焦墨山水畫兩大新型畫種。廣西畫家沈素華修心明志，筆耕不輟，注重墨色變化所表現(xiàn)的技藝和修養(yǎng)，形成了自己的焦墨山水魅力。

"焦墨山水"作為一種中國(guó)畫的技法，采用純焦墨而不借助水的滲透作用作畫。焦墨技法的難點(diǎn)，在于濃墨中不摻入任何水分，卻使畫面具有滋潤(rùn)感和層次感。焦墨是筆法精純極致的表達(dá)，歷代畫家視為畫道上的險(xiǎn)絕，正如黃賓虹所說(shuō):"畫有焦墨法，最為古樸，須筆力健舉，含深秀為宜。 "潘天壽認(rèn)為:"用渴筆，須注意渴而能潤(rùn)，所謂干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨是也。近代惟垢道人(程邃) 、個(gè)山僧，能得其秘奧，三四百年來(lái)，迄無(wú)人能突過(guò)之。 "

焦墨山水畫的線條表達(dá)尤為重要，可以認(rèn)為，焦墨畫是不使用水，以純濃墨線條構(gòu)成，唯有筆法，而無(wú)墨法，卻具有滋潤(rùn)感、層次感效果的繪畫。畫家中擅長(zhǎng)焦墨山水技法的不在少數(shù)，像程邃、張仃、林蘭子、劉振波、秦國(guó)健、沈素華等都是畫焦墨山水的高手，并在畫界享有很高的聲譽(yù)。