畫家秦國健筆下的漯河風景

　　焦墨為含水量極少或不含水分的墨汁，即濃墨之杰為焦。焦墨山水畫是用純焦墨而不借助水的滲透作用的一種山水畫種。焦墨山水畫法作為中國傳統(tǒng)國畫技法，其歷史源遠流長，五千年前的彩陶就是焦墨法，隋唐時期興起的壁畫基本上也是焦墨。到了北宋，雖有了水墨的濃淡變化，也仍以濃墨為主。真正把焦墨山水畫作為全新畫種來考證的，是自明末清初的程邃開始發(fā)展起來的。程邃流傳下來的焦墨山水畫僅存幾件，但卻在中國山水畫史上可謂獨領風騷。程邃之后，當代著名國畫家張仃繼承并發(fā)展了程邃的焦墨山水畫，使此新型畫種更為成熟。今人秦國健集焦墨山水畫之大成，開創(chuàng)了江南焦墨山水畫和平原焦墨山水畫兩大新型畫種，使焦墨山水畫得以發(fā)揚光大。

畫家秦國健焦墨山水畫

　　第一部分 基本術語

　　墨分“焦、濃、重、淡、輕”五色，焦墨比濃墨更黑，為五色之首。只用焦墨做成的山水畫視為全焦墨，也即是焦墨山水畫。

　　傳統(tǒng)認識中，焦墨常常只被視為一色。其實，焦墨至少可區(qū)分七個色度，即有墨點、墨線、墨塊、墨灰(快速擦過的焦墨邊緣處或較薄的部分)、灰色(焦墨枯筆中的中鋒重筆效果)、淺灰(焦墨枯筆中的側(cè)鋒輕筆效果)和中灰(指在淺灰色中偶爾出現(xiàn)的墨點或墨線，其色度介于淺灰與灰色之間)。焦墨七色的對比變化極為豐富，充分表現(xiàn)出黑白鮮明的極致之美。

　　第二部分 古代焦墨山水畫簡述

　　焦墨法在古代數(shù)千年畫史中一度只被視為眾多技法中的一種，直至明末清初，程邃才用全焦墨作畫。程邃的代表作《千巖競秀圖》“粗亂錯綜，筆墨俱亂”，“追求荒樸古茂意境，融入金石意味”，“視若枯燥，意極華滋”，在中國畫壇上首次真正意義上開創(chuàng)了中國焦墨山水畫種，其本人成為了焦墨山水畫的鼻祖。

　　與古代相比，程邃的焦墨山水畫有幾大特點：一是全焦墨，畫面表現(xiàn)出來的效果都是焦墨所為。二是以焦墨枯筆法為主，焦墨寫意韻味濃厚。三是畫面簡略，屬于典型的傳統(tǒng)文人畫風。

　　程邃所創(chuàng)的全焦墨寫意畫，風格獨特，實為前無古人的創(chuàng)舉。

畫家秦國健焦墨山水畫

　　第三部分 張仃焦墨山水畫考析

　　其實在清代畫壇中有諸多藝術家均運用過焦墨枯筆，但大都把其視為一種技法，與水墨渴筆一樣混合使用，從而失去了發(fā)揚光大焦墨山水畫的歷史機遇。真正再對焦墨山水畫有繼承創(chuàng)新并發(fā)揚光大的，是現(xiàn)代大美術家張仃先生。

　　張仃(1971-2010)，號它山，當代著名國畫家、漫畫家、壁畫家、書法家、工藝美術家、美術理論家，被譽為“20世紀大美術家”。

　　張仃從事焦墨山水畫創(chuàng)作整整29年，他在繼承程邃焦墨寫意風格的基礎上，實現(xiàn)了焦墨寫生的新高度。張仃的主要成就表現(xiàn)在三個方面：一，張仃用全了焦墨七色，從而把焦墨色度組合發(fā)揮到了極致;二，張仃克服了焦墨自身的滯澀，一改焦墨枯筆線條的傳統(tǒng)樣式，使線條十分醒目，因此豐富并發(fā)展了焦墨技法;三，張仃用焦墨寫生，把寫生直接當成創(chuàng)作，這為畫藝創(chuàng)新變法提供了新的成功范例。

　　第四部分 秦國健焦墨山水畫的藝術特點

　　程邃開創(chuàng)了焦墨山水畫種，張仃又把焦墨山水畫提升到了新的高度，兩位大師的崇高歷史地位及對中國畫壇的偉大貢獻是毋庸置疑的。但從文藝批評的角度上講，我們要對大師們理性崇拜。殊不知，此大師之失正是彼大師之所得：程邃的文人寫意境界非張仃寫生創(chuàng)作可以比擬;反過來張仃寫生創(chuàng)作的豐富程度也是程邃不可比擬的。

　　因此我們理應知道，要繼續(xù)提升焦墨寫生寫意的廣度和高度，存在大有可為的余地?！敖鼓剿嫷臐摿€遠遠沒有發(fā)掘出來”，這話是張仃說給近代美術大師黃賓虹的，今天或許可以用在張仃身上，畢竟藝無止境。著名焦墨山水畫家、被書畫界榮稱為“中國焦墨山水當世第一人”的秦國健，便是焦墨山水畫實現(xiàn)歷史跨越的推動者。

　　秦國健，1942年生于浙江紹興，現(xiàn)為中國人民藝術家協(xié)會副會長，中外名家書畫院副院長，中華佛學書畫院副院長，中國書畫家協(xié)會理事，中國美術家創(chuàng)作中心終身教授，宋莊國際書畫院終身院長。

　　秦國健的藝術創(chuàng)作精髓，在于他創(chuàng)造出了前無古人的“江南山水焦墨畫”。

　　秦國健巧用筆的速度、用力的輕重、含墨量多少、筆鋒的變化、線條的粗細和靈活的皴擦，顯示出濃淡、虛實、明暗、遠近，并且突破了用焦墨畫出云、水、霧等虛景難點，形成了云霧繚繞、潤澤秀美的江南風光焦墨畫。這在焦墨山水畫的歷史演變中尚屬第一次。

　　秦國健的《萬里山河圖》百米長卷便集中體現(xiàn)了江南山水焦墨畫的華光異彩?！度f里山河圖》長105米，高62厘米，涵蓋漓江、黃山、長江三峽等祖國代表性的美好山河。長卷中墨點、墨線、墨塊、墨灰、灰色、淺灰及中灰七色俱全，技法豐富。特別是云、霧、水的描繪，更充分體現(xiàn)了秦國健焦墨山水技法的空前成熟。秦國健畫云，常用明顯的山腳底部留白形成，山腳線彎曲自然，亦或是用筆肚滾壓、筆鋒輕擦形成，云腳較重逐漸過渡，用扁鋒筆尖輕而浮擦，似粘而非粘紙面，反復輕拂。長卷中的水有平靜的水，有波浪的水，有大江波浪之水，有大海大浪之水，有階梯流動的水，有飛泉瀑布水等等。線條表現(xiàn)水的造型，不同的線條表現(xiàn)不同的波浪，岸邊與平靜的水用筆肚輕擦，飛泉瀑布的水用筆肚飛擦和抖動，形成動感。南方江河之水亦常用倒影和船舶來襯托。百米長卷既能表現(xiàn)出剛健渾厚，又能刻畫出潤澤秀美，寫實寫意完美融合。

　　“中西合璧，古今貫通”是秦國健在焦墨山水畫領域取得的又一重大突破。“外師造化，中得心源”，秦國健通過多年的采風、寫生和習練，堅持用焦墨寫生，積累了大量真山真水的創(chuàng)作素材，并將自然景象加工為藝術形象，在繼承中國傳統(tǒng)國畫寫意風格的基礎上，又吸取了西洋素描、透視、寫實的造型手段，努力刻畫萬物的形態(tài)和自然的真貌，從而形成了自己獨特的焦墨山水畫。

　　比如，在不久前河南漯河市政府為秦國健舉辦的個人畫展中， 展出了《秀美沙澧 魅力漯河》等反映漯河城市美景的三幅平原焦墨畫，這又是秦國健的一大創(chuàng)舉。作品用全焦墨表現(xiàn)漯河沙澧兩岸綠林、道路、橋梁、車輛、標志性建筑等城市風光，借助“散點透視”的結(jié)構技巧和西洋素描的寫實風格，使畫面既刻畫出高遠、深遠、平遠、迷遠、闊遠、幽遠等“六遠”效果，又使布局抑揚頓挫、猶如華章。

　　秦國健的平原焦墨畫將古代《清明上河圖》的傳統(tǒng)寫實風格，與江南山水焦墨畫的高雅古樸、潤澤秀美的寫意風格大膽融合在一起，成功實踐了古今貫通的大膽創(chuàng)新。誠如詩人、評論人士徐高棟所言，秦國健的焦墨山水畫作品于博取百家之長的兼容并蓄和融會貫通中做到了別出一格且詩畫相映的高遠境界，同時創(chuàng)建彰顯個性風采的獨門體系，可謂青出于藍而遠勝于藍。

畫家秦國健焦墨山水畫

　　第五部分 秦國健的藝術成就

　　張仃先生雖然在繼承和完善程邃焦墨寫意風格的基礎上，實現(xiàn)了焦墨寫生風格的突破，但仍存在技法和表現(xiàn)力上的局限。張仃的焦墨山水畫多是北方大山的雄渾悲壯和高原廣漠的曠達蒼茫，線條粗獷，氣氛濃郁，而少有江南山水的潤澤秀美和清新含蓄。作為一種特殊技法，焦墨法只有達到反映萬事萬物和大自然全貌的程度，方可稱之為一種獨立、成熟的繪畫技法。

　　秦國健的非凡藝術成就，就在于他在很大程度上完善了焦墨山水畫體系，主要表現(xiàn)在兩個方面：一是用焦墨表現(xiàn)自然萬物和“真善美”的全貌，極大提升了焦墨山水畫的廣度和深度，創(chuàng)作出了江南山水焦墨畫，使焦墨山水畫的寫生寫意特點表現(xiàn)到了極致，可謂實現(xiàn)了焦墨大成;二是“中西合璧、古今貫通”，開創(chuàng)了平原焦墨山水畫，使傳統(tǒng)焦墨技法得到了空前豐富和升華。

　　秦國健應用爐火純青的焦墨技法，形成了真正意義上的焦墨山水畫，將焦墨山水畫的潛力得以充分挖掘，使焦墨山水畫種首次以成熟畫種的面貌展現(xiàn)于中國畫壇，實現(xiàn)了中國焦墨山水畫的重大突破和歷史性轉(zhuǎn)折。

　　講究畫境、畫意、畫思，表現(xiàn)深邃思想和高尚情趣的作品，才是真正的大作。秦國健將焦墨山水畫由狹隘定義引向廣泛實踐，賦予焦墨山水畫以深沉而崇高的靈魂和絢麗多姿的情感，對焦墨山水畫進行有血有肉地人格塑造，既超越了程邃傳統(tǒng)文人式的出世態(tài)度，又繼承并發(fā)揚了張仃為巨木傳神、為江山立傳的入世精神，大作之意，便基于此。

畫家秦國健生活照

　　第六部分 秦國健焦墨山水畫的收藏價值

　　具有收藏價值的藝術品，一般都具備三個要點：

　　一是“名品”。參加過大型展覽、得到過大獎、被權威機構或個人收藏的名家，其作品一般都受到收藏家們的青睞和追捧。

　　二是“精品”。有時候雖然畫家名氣不大，但其作品技藝精湛，藝術水平很高，也具有很大的升值潛力和收藏價值。

　　三是“稀品”。清末和辛亥革命前的油畫作品很少，因此很珍貴，有的甚至是國寶，必須由國家收藏。物以稀為貴，稀品乃絕品，當然會受到收藏家的青睞。

　　秦國健的焦墨山水畫曾在全國各大畫展中獲金獎十余次，作品被阿拉伯大聯(lián)盟使館、韓國書畫家協(xié)會、聯(lián)合國文化總署、國家禮賓司等諸多機構收藏，還被原全國人大副委員長何魯麗、劉少奇之女劉濤收藏。2012年8月入選中國書畫名家韓國麗水世博會國際交流展并獲得金獎，其中一幅焦墨山水畫代表中國與韓國互贈禮品，被韓國領導人收藏，其本人也被授予“中韓文化大使”榮譽稱號。

　　自問世之初到目前，短暫的兩三年里，秦國健的江南山水焦墨畫受到了同行畫友、社會機構和權威人士的廣泛好評，在藝術界引起了巨大反響，權威機構更是頒發(fā)了較高收藏價值評定證書。究其原因，正是其作品符合收藏品的一般特點和價值規(guī)律。具體說來，秦國健江南山水焦墨畫有以下特點：

　　一、具有稀有性。當今書畫界從事焦墨山水畫創(chuàng)作與研究的畫家本身就不多，焦墨山水畫精品更為稀少，明代程邃和當代張仃等大師們流傳下來的作品也很少。秦國健不但創(chuàng)作出焦墨山水畫精品，其獨創(chuàng)的江南山水焦墨畫和平原焦墨畫更是前所未見、歷史首創(chuàng)，其收藏價值不言而喻。

　　二、影響力大。作為焦墨山水畫集大成者的秦國健，將焦墨山水畫的境界推向了一個新的歷史高度，其藝術成就已在歷史發(fā)展的對比中得以凸顯，在當今藝術界和社會上也得到廣泛推崇，廣大收藏機構和收藏家對其作品的追捧系情理之中。

　　三、藝術水平高。秦國健的作品突破了前人技法與風格的偏頗和局限性，不但畫技精湛，而且畫意深沉、富有靈魂，而且還蘊含著作者大膽創(chuàng)新、質(zhì)樸淳厚、剛毅倔強、博大雄渾的人生境界，給人以賞心悅目、心靈升華之感。（作者：至善；編輯：徐高棟）