——記中國書法領(lǐng)軍人物

陳振海先生的書法生于心田，生于先生對于書法藝術(shù)的摯愛。書法天分和對書法藝術(shù)的癡迷，使先生在完全沒有任何鞭策或指導(dǎo)，甚至于最初連筆、墨、紙、帖都難以湊齊的條件下，癡心不改，耐寂寞，守清貧，潛心研習(xí)，追求點(diǎn)滴進(jìn)步。經(jīng)過近六十載的堅(jiān)持，終于登上國粹藝術(shù)的巔峰。

寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來

陳振海先生1950年12月生于開漳祖地福建省云霄縣云陵鎮(zhèn)開漳圣王陳元光故居燕翼宮，為開漳圣王四十三世裔孫。其祖、父都是普通勞動(dòng)者，家境貧寒，秉性忠厚，故受族長委托，兩代守護(hù)久已破敗的圣王故居數(shù)十年之久。也許是圣王故居中積淀的文化氣息的熏陶，先生從小對書法就情有獨(dú)鐘。七歲那年，還未上小學(xué)、正在淘氣玩耍不知道該做什么該怎么做的他，第一次看到在讀小學(xué)二年級的三哥陳振鑫(已故閩南著名草書家)在家做書法作業(yè)時(shí)，父親飽經(jīng)滄桑的臉上綻出的那種欣慰的表情，懵懂未開的童心突然頓悟——學(xué)寫字，寫讓人喜歡看的好字!于是，先生邁出了攀登書法藝術(shù)巔峰的萬里長征第一步，從此不能自已。先生用心求悟，博采眾長，經(jīng)數(shù)十載用心筆耕，今已形成逸古蒼勁、清秀峻峭、莊重灑脫、富有書卷氣的真、行、草、隸、篆五體書法風(fēng)貌，藝術(shù)造詣達(dá)到登峰造極的地步。

先生初學(xué)書法始于顏體《多寶塔》。因其規(guī)范森嚴(yán)，又無人指導(dǎo)，久學(xué)不得其法，苦惱之余，曾幾次憤然將字帖扔入廢紙簍中?？傄螂y舍對書法藝術(shù)的那份癡迷，魂?duì)繅衾@，寢食難安，過數(shù)日便又從廢紙簍中把它找了出來。說來也怪，每一次扔了字帖又找回之后，書藝便覺有明顯進(jìn)步——大約不臨寫又放不下時(shí)，有空便用來回憶、默記，反而想明白了許多用筆和結(jié)字的要領(lǐng)。終于有一天，先生的苦心獲得了回報(bào)——小學(xué)二年級第一次參加學(xué)校的書法比賽，便與三哥并列所在年級第一名，轟動(dòng)了全校。從此，先生越發(fā)勤奮，除了臨寫，又加上讀帖，用心揣摩用筆和結(jié)字要領(lǐng)。經(jīng)五年努力，到十二歲時(shí)，《多寶塔》已能得其神似。先生總結(jié)學(xué)習(xí)心得，覺得《多寶塔》不適合寫大字，又分別付出兩年時(shí)間，用提斗筆學(xué)習(xí)顏體《勤禮碑》、柳體《玄秘塔》二體，奠定了堅(jiān)實(shí)的書法基本功底。

十六歲那年，先生開始思考選學(xué)第二種書體。那年初夏，剛考過初二下期中考，文化革命開始了。鋪天蓋地的大字報(bào)，雖然其字體基本無法可言，但留意之下，仍可看到一些自己尚未涉及的東西——飄逸灑脫的隸書，行云流水的行書，狂放不羈的草書……盡管水平不高，但在一個(gè)偏僻的小城鎮(zhèn)，這無疑就是一次滾動(dòng)式的書法大展。有追求全能型書家愿望的他，內(nèi)心受到極大震撼。

于是，先生揣著向父親求來的一點(diǎn)零錢，跑到縣城唯一的新華書店選購字帖，卻發(fā)現(xiàn)早已一帖難求——由于大字報(bào)運(yùn)動(dòng)勾起了不少人學(xué)書法的興趣，書店里的字帖已然售罄。失望苦惱之際，恰巧三哥借得一本《曹全碑》帶回家。先生再三向三哥求借，三哥才允他臨寫三天。這三天一晃就過，剛把蠶頭燕尾弄明白，帖就沒了。咋辦?思來想去，想到大街上許多單位的語錄墻，有不少隸書體的。盡管水平不一，對于初學(xué)總比沒有強(qiáng)。于是，先生帶上鉛筆和紙頭，上街抄隸書體語錄去。前后花了大半個(gè)月時(shí)間，找遍小縣城各個(gè)角落，抄寫了幾百個(gè)單字回來，然后用自己的理解重新設(shè)計(jì)結(jié)字。寫了旬月，常覺字不夠用，因通過同學(xué)好友向其時(shí)稱邑中第一名家的父親張八卦先生求得手書八分體千文一冊，奉為至寶，日日觀摩。由于楷書基本功過硬，對筆法的理解容易融會(huì)貫通，兩個(gè)月下來，先生便能用一手漂亮的八分體為親戚朋友寫毛主席詩詞和語錄了。

接下來又轉(zhuǎn)向行草書。一冊借來的于右任先生《標(biāo)準(zhǔn)草書千文第六次修訂本》，為滿足主人不得污損書頁的要求，先生用鉛筆雙鉤精心臨寫多遍，每一遍臨寫，都力求更接近原帖。臨寫到第六遍時(shí)，先生覺得差可仿佛矣，因以此為帖，揮毫臨寫。沒想到此六遍臨寫下來，草書千文的內(nèi)容與結(jié)字早已爛熟于心，揮寫之際得心應(yīng)手。十七歲初度時(shí)，先生曾應(yīng)邀為某工廠在臨街三米高墻上用草書現(xiàn)場書寫毛主席《七律·冬云》詩一首。稚氣未脫、衣衫破舊的先生在人字梯上爬上爬下，一氣呵成，不惟用筆結(jié)字中規(guī)合矩，章法也接近完美。過往行人駐足圍觀嘖嘖稱奇，六米寬的大街一時(shí)交通為之堵塞……

先生自言學(xué)書之能成就今日規(guī)模者，在于“自鄙”而不“自矜”。誠如孫過庭《書譜》所云：“自矜者將窮性域，絕于誘進(jìn)之途;自鄙者尚屈情涯，必有可通之理。”爾后于下鄉(xiāng)插隊(duì)務(wù)農(nóng)、進(jìn)工廠當(dāng)重體力勞動(dòng)者之艱苦歲月里，盡管所到之處皆被視為“第一支筆”，足可自矜，先生恒思天外有天，不敢自滿。但凡囊有余錢，不思改善生活，添置衣物，輒奔書店求購名帖，故其書藝得以日進(jìn)。上九十年代，先生已兼能五體，知之者以“大師”稱之，而先生乃以“書法愛好者”自謂，謙卑與精進(jìn)之心不改。其“自鄙”由此可見一斑。

先生將書法創(chuàng)作喻為自身藝術(shù)情結(jié)的釋放，點(diǎn)線撇捺之間的結(jié)合恰似節(jié)奏豐富的音符。在當(dāng)代某一流派壟斷中國書壇達(dá)數(shù)十年之久的環(huán)境條件下，先生不忘“寫讓人喜歡看的好字”之初心，不逐潮流，堅(jiān)持傳統(tǒng)經(jīng)典與雅俗共賞的藝術(shù)追求。由于在農(nóng)村和工廠繁重的體力勞動(dòng)以及后來繁忙的企業(yè)管理經(jīng)營工作耗費(fèi)了他最寶貴的青壯年時(shí)期，并曾于上世紀(jì)末葉中斷藝業(yè)八年之久，使他無暇參與更多的藝術(shù)活動(dòng)并早早獲得應(yīng)有的榮譽(yù)。但功夫不負(fù)有心人，就在先生修藝即將達(dá)到一個(gè)甲子年之際，他出類拔萃的藝術(shù)造詣終于引起歐陽中石、沈鵬、張海、李鐸等書壇領(lǐng)袖人物的高度關(guān)注。

“伏久者，飛必高?！毕壬鷮τ跁ㄋ囆g(shù)的不斷探索，已為中國當(dāng)代書法藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，并將影響長遠(yuǎn)，在中國書法史上為自己贏得一席之地。

將棘園守暖，把鐵硯磨穿，只為那翰苑添新顏

隸、篆、行、草是先生尤其擅長之書體，是他在完成楷書筑基之后四十余年間傾注心血學(xué)習(xí)、創(chuàng)新的碩果。先生在諸體之間運(yùn)轉(zhuǎn)自如，得體大方，每個(gè)字都浸透著一位翰墨傳承巨匠對傳統(tǒng)書法藝術(shù)刻骨銘心的摯愛與追求完美的激情。

先生的隸、篆書風(fēng)詮釋的是典雅與不羈并重的藝術(shù)情懷;行、草風(fēng)貌展示的是成竹在胸瀟灑流露的創(chuàng)作狀態(tài)。

先生的隸書，自十六歲自今曾經(jīng)三次變革。第一次在上八十年代初，因?qū)W養(yǎng)漸增，對已使用十五年之久、頗受觀眾稱道之自創(chuàng)八分體漸覺有“遒麗居優(yōu)”之嫌，因取秉綬八分之法以壯之。然其時(shí)先生同時(shí)忙于工作和讀書，對此未作深入探索，收獲有限。第二次在上八十年代中后期學(xué)習(xí)大篆之后，思及 “非究于篆無由得隸”之古訓(xùn)，遂兼取大篆結(jié)體入隸，自創(chuàng)篆意隸書而進(jìn)入第一個(gè)成熟期，有多件佳作流傳國內(nèi)外并深得好評。第三次在本世紀(jì)初辭職潛修書藝之后，取行書筆法改造其篆意隸書，使隸篆行三體有機(jī)結(jié)合形成新面貌。

先生的篆書落筆成字彰顯大家風(fēng)范，字形略長而齊整，筆劃圓勻而美秀。結(jié)字看似奔放不羈，卻能巧妙調(diào)和出靜謐的韻致，有濃郁的宗周廟堂氣象。其六尺中堂毛主席《清平樂·六盤山》詞堪稱經(jīng)典，豐中銳末、旁逸斜出、端莊嚴(yán)謹(jǐn)，縱線整齊、橫線錯(cuò)落高度交融，將書法的藝術(shù)欣賞價(jià)值展示得淋漓盡致。

先生的行書恬淡雍容內(nèi)涵筋骨，外柔內(nèi)剛沉厚安詳;用筆騰挪使轉(zhuǎn)機(jī)鋒百變，結(jié)字跌宕多姿韻味無窮。既富集歷代諸家之大成，又蕩滌魏晉書風(fēng)之小怯，實(shí)為先生于諸體書法中最鐘情、最用心、收獲最鉅者。將其行書精品假之以緗縹，張之于素壁，駐足清賞，足可賞心悅目，養(yǎng)性怡情。

先生的草書、行草書，既有奔蛇走虺之迅捷，亦有緩步徐行之從容，富節(jié)奏感。用筆則中鋒側(cè)鋒相間，線條則點(diǎn)畫游絲殊別，墨韻則潤澤枯燥交融，章法則大字小字穿插、直線曲線不拘。據(jù)先生言，早年學(xué)標(biāo)準(zhǔn)草書之后，創(chuàng)作中每覺有規(guī)格化之弊，影響個(gè)性發(fā)展。后見顛張、狂素、覺斯諸家法帖，兼覽姜夔《續(xù)書譜》論草書筆法：“大抵用筆有緩有急，有有鋒，有無鋒，有承接上文，有牽引下字，乍徐還疾，忽往復(fù)收。緩以效古，急以出奇;有鋒以耀其精神，無鋒以含其氣味”， 心胸豁然開朗，下筆無滯，任性馳騁，由是漸入佳境。

學(xué)書兼學(xué)忠敬，修藝亦修人品

先生早年習(xí)顏習(xí)柳，皆因喜愛其字漂亮有力。及年齒漸長，見識漸增，知顏、柳不僅為真書書法之大變革家，亦史上忠貞名臣，心生景仰，學(xué)習(xí)再苦再難，不復(fù)動(dòng)搖其志。上七十年代末起，因工作繁忙，楷書逐漸廢用，然景仰之心未減。時(shí)先生善書之名日彰，登門求教者漸夥，又因文革期間碑帖被列為四舊，出版物極少，偶爾有之，亦多改頭換面者，初學(xué)者求好帖不易。先生乃將自用柳帖用蠟紙精心摹刻翻印二百冊分享初學(xué)。本世紀(jì)初重修藝業(yè)后，追思當(dāng)年習(xí)楷之艱，情難割舍，兼慕清代廉吏錢灃顏書之筆力雄健格局宏大，因并取顏、柳與錢灃筆法作楷。其新作法相端嚴(yán)，骨氣錚錚，正氣凜然,真力彌滿，既可見先生真書功底之堅(jiān)實(shí)，亦可窺先生人品與情操于一斑。

結(jié)語

陳振海先生的書法，以其強(qiáng)烈的風(fēng)格、豐富的特質(zhì)、扎實(shí)的功底、重視把握汲納傳統(tǒng)筆墨的人文情結(jié)，在人們熟悉的書法體裁中，自然流露蘊(yùn)藏于他心間與筆端對于諸體意境的追求。且這種追求迄未止步，仍時(shí)出新意令人驚喜。人們在欣賞其作品時(shí)可以油然讀出他對書法的摯愛，對祖國傳統(tǒng)文化的虔誠敬畏和人生觀、價(jià)值觀的不斷提升。這正是先生書法藝術(shù)彌足珍貴之處。

中國書法以其博大精深著稱于世。學(xué)書之難甚于學(xué)畫。一個(gè)真正的優(yōu)秀書法家的成才周期往往需要十幾年乃至幾十年。古之文人墨客日與筆墨相伴，書法即其賴以謀生、交際、顯擺、加官進(jìn)爵的法寶之一。熟能生巧，論理歷代名書家不僅專精一體者當(dāng)接踵比肩，兼善數(shù)體者亦非鳳毛麟角才是。然而，孫過庭《書譜》慨嘆：“偏工易就，盡善難求”;姜夔《續(xù)書譜》長吁：“古人有專工正書者，有專工草書者，有專工行書者，信乎其不能兼美也?！倍诤T，長為農(nóng)民、重體力工人而至企業(yè)管理者的陳振海先生，并非職業(yè)文人墨客，且在受教育的黃金時(shí)期無端失去受教育的權(quán)利，青年時(shí)期他每天揮汗之余才能揮毫，中年時(shí)期他經(jīng)常奔忙之余偶得讀帖，每周休息半天乃是常態(tài)，成為書法家已屬不易，遑論成為名家、大家?!然而，先生卻做到了盡善兼美，風(fēng)神超邁，奇哉!

以抽象線條為載體之中國漢字書法，具有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和形式，最適合體現(xiàn)華夏民族文化之精粹與審美心理。人們常說：書為心畫，書如其人。陳振海先生腳踏實(shí)地潛心研習(xí)書法藝術(shù)，幾十年間清貧寂寞堅(jiān)忍不拔，后期窮且益堅(jiān)不墜其志，實(shí)具備非常人所能及之信仰與毅力。此亦即先生藝術(shù)造詣與魅力之所由來。相信他必能成就當(dāng)今中國書壇之大器，在引領(lǐng)當(dāng)代中國書法藝術(shù)潮流中有更大的擔(dān)當(dāng)。

【藝術(shù)簡歷】

陳振海，字奮之，號無逸齋居士，1950年12月生，福建省云霄縣人，現(xiàn)定居北京通州。先生于始齔之年觀三兄習(xí)書，遂好之。因家貧無力培養(yǎng)，乃自覓破筆，清水代墨，地磚當(dāng)紙，迤邐九年，學(xué)成顏、柳二體楷書，而后習(xí)隸、行、草、篆。于務(wù)農(nóng)、務(wù)工辛勞之余暇，見縫插針，苦練不輟。1992年起曾因工作羈累幾近完全中斷藝業(yè)達(dá)八載之久，功力大為減退，竟至執(zhí)筆輒思遏手蒙，無從下筆。每思及此，痛摧心肺。遂于2000年底毅然辭去行政職務(wù)與工作，每月依靠數(shù)百元生活費(fèi)及少許授課收入維持生計(jì)，守清貧，耐寂寞，杜門不出，輪番修煉五體，并潛心研究文字學(xué)，溯流尋源，釋疑解惑，明心見性，做到“下筆無滯”。經(jīng)本世紀(jì)初14年近乎氣功“閉關(guān)”式潛修，遂至人書俱老、五體兼精之境界，成為一位集大成書法藝術(shù)家暨迄今唯一從知青及一線重體力勞動(dòng)者中秀出的“三無”(無書法專業(yè)學(xué)歷、無參加國展及獲獎(jiǎng)殊榮、無中書協(xié)會(huì)員身份)書壇巨匠。其書楷法顏柳，結(jié)體端嚴(yán)，點(diǎn)畫遒勁;隸融篆法，舒展奇秀，意趣悠遠(yuǎn);篆崇宗周，圓勻婉轉(zhuǎn)，風(fēng)姿約綽;行、草融右軍、顛張、狂素、南宮、魯直、覺斯、板橋等歷代大師之長，小字遒潤流媚而內(nèi)涵骨力，大字狂放流暢且雄健豪邁。可貴在堅(jiān)持傳統(tǒng)書法美學(xué)追求，不逐潮流，厚積薄發(fā)，自成一家，功力深厚，風(fēng)規(guī)謹(jǐn)嚴(yán)，變化豐富，雅俗共賞，自蠅頭小字至盈丈巨書無不精到。

早期作品入編《二十世紀(jì)知名書畫藝術(shù)家收藏大典》等多部專輯，并被《收藏大典》推舉為百名杰出成就書畫藝術(shù)家之一;近期力作與歐陽中石、沈鵬、權(quán)希軍、李鐸并列入編《中國書道》五人集，與沈鵬、劉大為并列入編《中國翰墨傳承巨匠》三人集, 與李鐸并列入編《聚焦中國書壇領(lǐng)軍人物》二人集,與張海、沈鵬、蘇士澍并列入編《神州名家書畫》，與歐陽中石并列入編《墨彩流香》二人集。藝術(shù)傳略載入《百年中國書畫史》。已躋身當(dāng)代最具收藏價(jià)值與升值潛力書壇大家之一。