|
高克恭（1248—1310），字彥敬，號房山，回鶻（現今新疆維吾爾族）人，祖籍西域（今新疆），大同（今屬山西）人，居燕京（今北京）。擅山水、墨竹，尤精云山，山水初學米芾父子，晚年糅合李成、董源、巨然等多家風格而自成一家，專取寫意氣韻，是繼米氏父子后擅畫云山墨戲的一代名家；墨竹師法王庭筠，與文湖州并馳，造詣精絕，合諸家之長，自成一格，被推崇為“當代第一”。他與趙孟頫尤稱至交，經常揮毫合作。時人詩稱：“近代丹青誰自豪，南有趙魏北有高”，是與趙孟頫南北相對的一代畫壇領袖。與趙孟頫 、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱“元六家”。
中國傳統山水畫領域，“米派山水”是構成文人山水畫派系的一支重要流派，自宋代米芾、米友仁父子開創(chuàng)以來，歷經數百年而代代有傳人，至現代山水畫領域，米派山水畫技法表現力也是很強的。明、清正宗文人畫家將米派山水畫推崇為“逸品”，這是文入畫的很高品位。在歷代米派畫家中，其中米友仁、高克恭、陳復明三位，可稱的上宋、元、明三朝的代表畫家。 高克恭繪畫多采用高遠全景，中央主峰兀立，山腳林木，窠石、溪流、屋宇穿插，組成簡中有繁的景致，合于法度又富動感，山形坡石用墨線勾勒出明確輪廓和結構，并以披麻皴展現紋理層次；樹干變時用線條勾皴，這些都體現董巨的造型規(guī)則，只是有所簡化和樣式化。而點的運用則主要繼承米氏的“落茄皴”但亦加以分離，簡化和縮小，并進—步強調干濕，濃談和大小錯落的變化，橫點成為既具有一定法度的造型手段，也不失獨立的筆墨趣味，這種源于二米，又加變化的點子，被稱為“豆瓣皴”。高克恭的云山將無法度可依，偶然性較強的墨手法，變?yōu)橄鄬Ψ€(wěn)定的呈一定可依程式的表現形式，既簡潔閑逸，又筆精墨妙，防止一味簡而走向率易，是對“米氏山水”的重大發(fā)展。 傳世作品有《云橫秀嶺圖》、《春山晴靄圖》、《春云曉靄圖》、《墨竹坡石圖》等，其中藏于臺北故宮博物院的《云橫秀嶺圖》軸和故宮博物院的《春云曉靄圖》軸，兩幅堪稱姐妹作，無論景致、構圖、筆墨、意趣等，在體現米派山水風格的基礎上，又突出了自身的創(chuàng)造。
《秋山暮靄圖卷》 《春山晴雨圖 》 《山水》 北京故宮博物院藏 《雨竹圖》 《 雨山圖軸》 臺北故宮博物院藏 《仿米氏云山圖》 美國明尼亞波利斯藝術館藏 《方棹吟秋圖》 北京故宮博物院藏
|
|
|
