元代繪畫中，文人畫占據(jù)畫壇主流。因元代未設(shè)畫院，除少數(shù)專業(yè)畫家直接服務(wù)于宮廷外，大都是身居高位的士大夫畫家和在野的文人畫家。他們的創(chuàng)作比較自由，多表現(xiàn)自身的生活環(huán)境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅蘭等題材大量出現(xiàn)，直接反映社會生活的人物畫減少。作品強(qiáng)調(diào)文學(xué)性和筆墨韻味，重視以書法用筆入畫和詩、書、畫的三結(jié)合。

元四家的畫風(fēng)雖各有特點(diǎn)，但都是從五代董源、北宋巨然發(fā)展而來，重筆墨，尚意趣，畫中結(jié)合書法詩文，是元代山水畫主流，對明清兩代影響很大。元四家指趙孟俯、吳鎮(zhèn)、黃公望、王蒙四人。元代早期高克恭，元代中后期，王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚這四人繪畫賞析。這里介紹高克恭精品繪畫。

高克恭（1248—1310）字彥敬，號房山，色畏吾兒（今維吾爾族），高克恭的先人來自西域，先定居于大同，后移居燕京（今北京），祖籍西域（今新疆）。由京師貢補(bǔ)工部令史，選充行臺掾，擢山東西道按察司經(jīng)歷，歷河南道按察司判官，大中時(shí)，官至刑部尚書。畫山水初學(xué)二米，后學(xué)董源、李成筆法，專取寫意氣韻，亦擅長墨竹，與文湖州并馳，造詣精絕。高克恭傳世主要作品有《云橫秀嶺圖》、《墨竹坡石圖》、《春云曉靄圖軸》、《春山晴雨圖》、《秋山暮靄圖》、《雨竹圖》、《仿米家山水》、《夏山雨過圖》、《云山圖》、《方棹吟秋》、《臨泉高致圖》、《雨山圖軸》、《煙雨瀟湘圖》、《仿海岳庵云山圖》、《青山白云軸》、《山水詩畫圖頁》、《春溪云樹圖》、《春山欲雨圖軸》、《云山雨霽圖》等

元朝時(shí)期高克恭《云橫秀嶺圖》賞析

  高克恭代表作：《云橫秀嶺圖》軸，絹本設(shè)色，縱182.3厘米橫106.7厘米，臺北故宮博物院藏。

《云橫秀嶺圖》軸為高克恭云山畫的代表作。畫面云山煙樹，溪橋亭屋，山勢嵯峨，群峰聳立，白云橫嶺，樹木蔥蘢。山頂用青綠橫點(diǎn)，山石坡角多用披麻皴后施以赭色。筆法明晰凝重，墨色淋漓酣暢。在高克恭山水畫中，此圖應(yīng)為合參董米二家之法的典型之作。李衎在題跋中云：“予謂彥敬畫山水，秀潤有余，而頗乏筆力，常欲以此告之，宦游南北不得會面者今十年矣。此軸樹老石蒼，明麗灑落，古所謂有筆有墨者，使人心降氣下，絕無可議者?！崩钚b此跋寫于武宗至大二年（1309年），時(shí)高氏62歲，在水墨渲染同時(shí)，已加強(qiáng)了用筆的勾皴，顯得有筆有墨，故李衎加以稱贊。此種畫法是對米氏云山的發(fā)展和創(chuàng)新，對后世有深遠(yuǎn)影響。

元朝時(shí)期高克恭《墨竹坡石圖》賞析

  《墨竹坡石圖》紙本水墨畫，縱121.6cm，橫42.1cm是元代畫家高克恭創(chuàng)作的紙本水墨畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

畫面描繪的是煙雨漾漾中婷婷玉立的秀竹及山石。該畫筆法沉厚挺勁，墨氣清潤，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)。竹葉自然下垂，生動地寫出了竹子在煙雨中挺秀瀟灑的姿態(tài)。

畫面下部畫了一塊山石，輪廓清晰而富于變化，上細(xì)下粗，十分穩(wěn)固，暈染出的紋路顯得石質(zhì)堅(jiān)韌，石面上青苔點(diǎn)綴得十分自然。山石后邊長出幾枝竹葉，稚嫩松散，映襯了山石粗重沉穩(wěn)之態(tài)。在山石左后方兩棵秀竹拔地而起，前面一棵枝節(jié)鮮明，略往右傾。濃墨色的竹葉形輕玉潤，枝葉相配，婀娜秀美，另一棵竹在它的身后，竹竿斑駁，枝葉為煙云所籠，竹身更顯飄逸而又不乏勁健，比起另一棵來則更有一種清雅氣質(zhì)，使整個(gè)畫面更加幽靜。

畫中兩竿墨竹圓潤挺拔，雨中之葉垂布自然，清麗瀟灑，自有天然生意。文同畫竹葉濃面淡背以盡形似，高克恭在表現(xiàn)技法上以墨色的濃淡變化表現(xiàn)自然的前后層次，使畫面由局部變化發(fā)展為整體變化，產(chǎn)生了通靈豐富的空間感。細(xì)觀圖中葉片、枝竿前濃后淡，層次分明，表現(xiàn)出晨露雨中植物清潤空蒙的感覺。圖幅下設(shè)坡石以董、巨披麻皴法加施米點(diǎn)，表現(xiàn)出典型的南方地域氣候坡石的特征。在行筆上用書法之筆意運(yùn)毫濡墨，筆筆中鋒，藏而不露，意蘊(yùn)含蓄，情生象外。中國古代描繪雨中之竹，多以下垂葉表示。但是要表現(xiàn)細(xì)雨無風(fēng)之狀就顯得非常困難。難就難在垂葉過多易犯畫竹“重人”之忌，葉片顯得排列如同“人”字相疊，缺少變化。而此圖布葉疏密相間，穿插變化，顯出畫家功力之深厚。

元朝時(shí)期高克恭《春云曉靄圖軸》賞析

  高克恭，春云曉靄圖軸  紙本設(shè)色 1300年作 138.1cm×58.5cm  故宮博物院藏。

   此幅畫云山飛瀑，老樹溪舟，山坳塔樓半露，山中煙云飄渺。圖中山石用概括取意的筆法，信手寫之。山頂多攀石，山態(tài)似蘑菇。山勢雄偉，氣象郁蒼。樹干用雙鉤染色法，樹葉、天空用墨色加花青渲染，煙云掩映其間。用筆圓渾凝重，畫風(fēng)學(xué)米氏云山而又有自己的面貌。畫中自題：“歲在庚子九月廿日為伯圭畫春云曉靄圖，房山道人。”下鈐“高彥敬印”一方。按庚子為大德四年，即公元1300年。此圖系高氏五十三歲時(shí)作品。裱邊有蔣國榜、李健等題記，鈐“愚公”、“蘇氏昌齡”、“朱氏澤民”、“柳氏叔雅”等藏印多方。此幅雖傷補(bǔ)過多，但仍可窺見高氏中年山水的面貌。

元朝時(shí)期高克恭《春山晴雨圖》賞析

  春山晴雨圖 絹本淺設(shè)色 縱125.1厘米橫99.7厘米  臺北故宮博物院

畫云嵐春樹。煙雨溪橋。無款印。原題。彥敬侍御。為予畫此幅。仍作詩云。青山半晴雨。色現(xiàn)行云底。 佛髻欲爭妍。政公勤梳洗。大德己亥（1299年）夏四月。息齋道人書。鈐印二。李衎仲賓。息齋。

鑒藏寶璽 五璽全。寶笈三編。宣統(tǒng)御覽之寶。收傳印記真賞。丹誠。琴書堂。都尉耿信公書畫之章。公。信公珍賞。珍秘。宜爾子孫。耿會侯鑒定書畫之章。錢云將鑒賞。

元朝時(shí)期高克恭《秋山暮靄圖》卷賞析

  高克恭，秋山暮靄圖卷 紙本設(shè)色  47.5×84cm  故宮博物院藏

此圖是歷代流傳有重名的高氏之作，畫重山疊嶺、云煙出沒的秋山風(fēng)光。遠(yuǎn)山用墨線勾輪廓，加以青綠淡墨橫點(diǎn)，概括表現(xiàn)煙云變幻莫測之態(tài)。山下叢林房舍，依山傍水，氣韻流潤。用筆兼工帶寫，云山、煙樹信筆寫之，房舍筆法工整，無率意之筆。畫風(fēng)學(xué)董源和米芾而又有變化，于簡淡中見法度，嚴(yán)謹(jǐn)中見韻致。無作者款印。畫幅右上側(cè)有元鄧文原題詩和清高宗弘歷的題記。鈐，項(xiàng)墨林鑒賞章、五溥儀攜出故宮，1944年8月在長春偽滿皇宮中被人撕毀，現(xiàn)僅存三分之二。后跋存李國蕃、文志仁二家題記。曾經(jīng)明項(xiàng)元汴及清內(nèi)府收藏。《石渠寶笈續(xù)編》著錄。

元朝時(shí)期高克恭《雨竹圖》賞析

  高克恭，雨竹圖 立軸紙本設(shè)色 縱121.6厘米橫42.1厘米  北京故宮博物院藏

此圖又叫《墨竹坡石圖》。畫雨竹二竿，挺拔聳立在坡上石旁，一前一后，一濃一淡，后面一竿淡墨寫出，秀勁挺直，前面一竿則用墨較為濃重。

元朝時(shí)期高克恭《仿米家山水》賞析

  高克恭，仿米家山水  手卷 設(shè)色絹本 ?？钭R：天暦戊辰夏高克恭作。印鑒：房山高氏。

元朝時(shí)期高克恭《夏山雨過圖》賞析

  夏山雨過圖  立軸 絹本?？钭R：延佑二年歲值乙卯夏仲為仲醇余征君，作夏山雨遇圖。房山道人高克恭。印鑒：高克恭?。ò孜模└呤蠌┚矗ㄖ煳模?/span>

元朝時(shí)期高克恭《云山圖》賞析

  云山圖  立軸 水墨絹本 1298年作。

元朝時(shí)期高克恭《方棹吟秋》賞析

  《方棹吟秋》立軸 設(shè)色絹本。絹本設(shè)色，縱122.5厘米橫61厘米，元代款識：方棹吟秋。房山高克恭。鈐印：高彥敬、房山氏。題跋：綠林紅樹遍蒼崖，溪水無塵小閣斜，倚棹詩翁不歸去，五湖煙水即為家。徵明。鈐?。何尼缑饔?、征中。

元朝時(shí)期高克恭《臨泉高致圖》賞析

  臨泉高致圖 立軸 絹本水墨 1300年作。款識：至大三年二月，高克恭畫。印文：高克恭?。ò孜模?。

元朝時(shí)期高克恭《雨山圖軸》賞析

  高克恭，雨山圖軸，臺北故宮博物院。

此幅遠(yuǎn)山近石上，皆以米家點(diǎn)為之，畫樹葉亦不勾勒，率以濃淡不等之墨直接畫出，水份用得特別飽滿，加以所用紙張為不吸水性，猶覺水份流動於紙上。自題此圖完成時(shí)云雨正來，空氣濕潤，更加倍促使本圖能表現(xiàn)雨之濛濛情調(diào)。

元朝時(shí)期高克恭《煙雨瀟湘圖》賞析

  高克恭，煙雨瀟湘圖 手卷 紙本。徐樹丕題引首：山水清輝。

元朝時(shí)期高克恭《仿海岳庵云山圖》賞析

  高克恭，仿海岳庵云山圖 立軸，款識：彥敬仿海岳庵。鈐?。焊邚┚从?、克恭。題跋：云山不掩秀，古木含雨潤。遙望白鷗灘，芳草倚漁艇。震澤王鏊。 鈐?。簼?jì)之。

裱邊：房山尚書，以第一流人物，出第一等胸次，寫第一幅云山。雖董米見之，亦當(dāng)心折。昔人詠其畫云：“高筆法妙天下，貌得江南雨后山”。可以借題此幀矣。當(dāng)時(shí)購求遺墨一紙千驊，況經(jīng)王文恪公鑒藏，上有題詠。文恪書亦清勁，得晉唐遺意。名畫法書，洵堪并重。庚申（1860年）初春，季子孔廣陶題于岳雪樓。

元朝時(shí)期高克恭《青山白云軸》賞析

  《青山白云軸》此圖為典型的高克恭山、云繪法，遠(yuǎn)山近樹，中部留白自然成云主山以北宋大山與江南董巨筆法，中景為云霧繚繞的米芾父子山水特征，整體采青綠設(shè)色，似唐代山水。

元朝時(shí)期高克恭《山水詩畫圖頁》賞析

  高克恭《山水詩畫圖頁》紙本，設(shè)色，46x39cm。關(guān)注工筆小強(qiáng)，后續(xù)更新更多作品欣賞。

元朝時(shí)期高克恭《春溪云樹圖》賞析

  春溪云樹圖 手卷 設(shè)色絹本 1313年作

卷末題識：渺渺春溪曲，藂藂綠樹堆。山光云外起，帆影鏡中來。杰閣瞰蛟窟，虛齊出鳳臺。悠悠湖?？?，對此重徘徊?；蕬c二年（1313年）三月望畫并題。房山高在恭。鈐?。悍可礁呤?。引首：元高房山尚書春溪云樹圖真跡上上。尚書在元代為四大家前輩，當(dāng)時(shí)如趙松雪倪云松咸引重之至，謂子久不能夢見。觀此卷益信。景泰壬申（1452年）曉齊志。鈐印一方。卷末題跋：1.蔡金臺（19-20世紀(jì)），末款：光緒三十四年（1908年）春三月既望，三天子都里人蔡金臺書。鈐印：燕生自號君嗇。 2.張大千（1899-1983），末款：己亥（1959年）三月張大千爰。鈐印：張爰之印、大千居士。

元朝時(shí)期高克恭《春山欲雨圖軸》賞析

  《春山欲雨圖軸》，元代，高克恭，絹本墨筆，立軸，縱106.8厘米，橫100.4厘米，上海博物館藏《春山欲雨圖軸》繪寫江南一帶山水，平淡天真的情趣。遠(yuǎn)山在云霧間時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，山石多以橫點(diǎn)皴之，遠(yuǎn)處房屋隱約在樹林之中。全圖很好的再現(xiàn)了春雨迷蒙的景致。此幅取景，橫巒堤坡的安排，全從董源中出，筆墨渾厚，煙嵐與湖水都作空白處理，給人以煙霧朦朧，山雨即至的感覺。用筆的方式幾乎與他另一幅《云橫秀嶺圖》同出一轍，雖未署名款，但可證是高氏的晚年之作。曾經(jīng)清怡親王允祥收藏。高克恭的山水畫師承二米兼學(xué)董、巨。米氏云山多以水墨暈染為主，多不見筆，積點(diǎn)成線，形成一種空蒙迷惘的景色。高克恭雖出二米一門，但所作云山筆墨并重，使畫面有骨有肉，豐滿許多。和董、巨的山水畫相比，高克恭弱化了大山、大水的寫實(shí)因素，而強(qiáng)調(diào)寧靜、質(zhì)樸的意境氛圍。可謂似董、巨而去其繁，簡練概括；似二米而樹其骨，有筆有墨。他把“米氏云山”的傳統(tǒng)畫法又向前推進(jìn)了一步，為后世所矚目。

元朝時(shí)期高克恭《云山雨霽圖》賞析

  高克恭，云山雨霽 立軸紙本 鏡心 紙本 1300年作。

《云山雨霽圖》，這是一幅純水墨山水畫，表現(xiàn)的是雨后初霽的景象，天空中的雨云尚未完全散去，雨意依舊十足，中間一座主峰高聳，山腰白云繚繞，山腳霧氣氤氳，數(shù)座山峰高低錯(cuò)落虛實(shí)環(huán)繞，樹木時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，幾座樓閣掩映于掛雨帶露的林木之中。一灣河水自遠(yuǎn)處來，新雨抬升了河面，河面上一葉小舟，小舟之上是靜靜垂釣的漁父。近景，河岸兩邊，土坡起伏，林木茂密。整幅畫氣勢整然，雄偉而又幽靜，山水林木古寺小舟，遠(yuǎn)近主次大小虛實(shí)的關(guān)系，都很符合自然比例，濕漉漉的畫面透著新雨洗過的清新，體現(xiàn)著山水畫獨(dú)特的意境之美。此圖畫法，明顯是受宋代米芾、米友仁父子的“米氏云山”與董源、巨然畫法的影響，但作品面貌以及呈現(xiàn)出來的美感都是畫家本人的，筆墨的層次感和生命感都非常豐富，筆墨意境干凈。