雕漆工藝，是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花紋的技法。由于色彩的不同，亦有 "剔紅"、"剔黑"、"剔彩"及 "剔犀"等不同的名目。北京雕漆造型古樸莊重紋飾精美考究，色澤光潤，形態(tài)典雅，并有防潮、抗熱、耐酸堿、不變形、不變質(zhì)的特點。雕漆工藝是中國漆工藝的一個重要門類，也是北京傳統(tǒng)工藝美術(shù)的精華之一。

據(jù)明代黃成的《裸飾錄》記載，這種古老的工藝發(fā)源于唐代的四川、云南一帶，但是我們今天還沒有見到過唐代的雕漆作品。宋代是雕漆工藝的發(fā)展時期。"剔紅"和"剔犀"都已經(jīng)出現(xiàn)。元代·雕漆工藝隨看工匠的流動，由浙江嘉興等地傳入了北京。由于元代的工匠會在他們的作品的底部刻上名字，使我們確認(rèn)了張成、楊茂等人的高超技藝。他們制造了大量優(yōu)秀的作品，許多直到今天仍然珍藏在故宮博物院。正是由于他們的辛勤工作，使得雕漆工藝日臻完善。元代的雕漆技藝通過藝人們的世代相傳延續(xù)到了明代。明代初期，由于皇宮及國禮需求日增，皇宮"御用監(jiān)"在京城專門設(shè)置了制作漆器的作坊--- 果園廠，并召請元代著名藝人張成之子張德剛主持。全國各地的優(yōu)秀工匠匯聚北京，雕漆藝人們辛勤鉆研，相互切磋，雕漆技藝日臻完善，不同的制造工藝和藝術(shù)風(fēng)格相互融合，最終創(chuàng)造出了北京雕漆工藝的獨特面貌。果園廠所生產(chǎn)的雕漆不僅宮廷使用，還作為禮品饋贈外國友人。在藝術(shù)上，果園場早期制造的雕漆制品注重磨工，光潤、古樸、渾厚、是以前的雕漆無法比擬的。明末，雕漆制造經(jīng)過一段時期萎縮后，至清初復(fù)又開始興盛。

在北京，清代的雕漆工藝?yán)^明代的果園廠之后設(shè)立了造辦處漆作，從事雕漆等漆藝制品的專門生產(chǎn)。清代的雕漆以北京所產(chǎn)最為出色，由于其造價高昂，多系皇家造辦處產(chǎn)品。清中期，由于乾隆皇帝的喜愛，宮廷監(jiān)制了大量的雕漆作品。這一時期的雕漆作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，雕工精細(xì)，圖案繁繡，工藝復(fù)雜，形成了雍容華貴、工細(xì)柔麗的藝術(shù)風(fēng)格。乾隆之后，隨著國力的衰退，雕漆的制作日益萎縮。到了清末，政治動蕩，經(jīng)濟衰退，皇宮對雕漆器需求銳減，致使雕漆制造一度中斷，光緒年間為籌辦慈福太后六十歲壽辰所需雕漆器已經(jīng)"無匠造辦"，雕漆技藝近乎失傳。

盡管北京雕漆制品工藝繁雜，制造周期長，但是單件雕漆工藝品所帶來的經(jīng)濟價值也是很可觀的。直SlJ20世紀(jì)80年代前，北京雕漆產(chǎn)品全部出口，是當(dāng)時出口換匯的主要產(chǎn)品之一。七十年代初雕漆行業(yè)獨此一家的北京市雕漆工廠擁有職工600人以上，年生產(chǎn)銷售600萬元以上，年創(chuàng)利200萬元以上。20世紀(jì)80年代初是北京雕漆最紅火的年代，那時候出口訂單非常多，為國家創(chuàng)收大量外匯。當(dāng)時，北京從事雕漆藝術(shù)的工廠有好幾家，全部工人有2000多名，北京雕漆廠的工人，每月能拿到1000多元工資。進入20世紀(jì)90年代，由于雕漆制品生產(chǎn)周期長，投資大，見效慢，加之真正的雕漆產(chǎn)品價格高昂，不適合普通大眾的需求，全行業(yè)迅速萎縮。北京雕漆廠名存實亡，許多技術(shù)工人轉(zhuǎn)行?，F(xiàn)在，北京繼續(xù)從事雕漆生產(chǎn)的只有幾個作坊式的小廠，而且產(chǎn)量連年遞減。真正的手工雕漆品已經(jīng)越來越少，市面上賣的已多是些小廠用樹脂做的仿雕漆品。由于價格的原因，樹脂仿雕漆制品供銷兩旺，但樹脂仿雕漆品畢競不是雕漆，在文化內(nèi)涵及藝術(shù)成就方面均難望雕漆項背。

由于行業(yè)不景氣，年輕人不愿意學(xué)這門手藝，北京雕漆工藝再次面臨著失傳的危險。在傳承人的問題上，雕漆行業(yè)存在著年齡結(jié)構(gòu)老化，無新人后繼的殘酷現(xiàn)實。據(jù)估算，至2005年，仍以雕漆工藝謀生而正常工作的技藝人員全行業(yè)不會超過20人?，F(xiàn)在，北京僅有兩位雕漆藝術(shù)的一級工藝美術(shù)大師和3位三級大師，他們每人每年僅能制作三五件雕漆藝術(shù)品。現(xiàn)在的雕刻技師，平均年齡已經(jīng)在50歲以上，這些人正在逐年老去。很多年紀(jì)大、身懷技藝的雕漆技師找不到工作，只好下崗在家。許多專家指出，雕刻中有很多東西是靠口傳心授，師傅帶徒弟傳承下來的，如果一旦老人故去，青黃不接，某些工藝失傳后將很難恢復(fù)。
由于工作難度大，而且收入并不高所以現(xiàn)在的年輕人都不愿學(xué)徒。鑒于這種情況，北京雕漆廠曾于1997年委托工美技校培養(yǎng)工人40人，大多都是遠郊區(qū)縣農(nóng)民的子女，到這里工作的目的是想要農(nóng)轉(zhuǎn)非的城市戶口，他們在學(xué)校里學(xué)習(xí)了3年基礎(chǔ)知識，又到廠里接受了兩年的培訓(xùn)。但是由于效益不好，一般的企業(yè)給制造人員的工資一般在七八百元，多點的也就千元左右，所以很大一部分人不能忍受，他們選擇了另謀職業(yè)。一部分人有美術(shù)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)行去做家裝和室內(nèi)設(shè)計;很多人甚至轉(zhuǎn)行去做銷售、做保安。到今日，這批人只剩下了4個。從現(xiàn)在的情況看，延續(xù)兒百年的北京雕漆工藝已經(jīng)走到了滅亡的邊緣。

與北京雕漆工藝的艱難處境相比，揚州漆器的生存狀況就要好得多，他們的經(jīng)驗值得借鑒。上個世紀(jì)80.90年代，揚州漆器廠也曾經(jīng)面臨破產(chǎn)的窘境，但是從2000年開始，他們通過進行股份制改革，成立揚州漆器有限責(zé)任公司;以市場為導(dǎo)向進行產(chǎn)品創(chuàng)新，進行品牌塑造;改變以生產(chǎn)為主導(dǎo)的觀念，以銷售為龍頭，深化企業(yè)運營機制的改革等措施，使具有半個世紀(jì)歷史的老字號企業(yè)起死回生。近幾年來，為滿足國內(nèi)外市場需求，他們一方面繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)工藝，一方面勇于創(chuàng)新，重點開發(fā)了一批漆器旅游紀(jì)念品與適合現(xiàn)代室內(nèi)裝飾的漆器產(chǎn)品和漆器工藝家具等，同時研制生產(chǎn)漆器藝術(shù)精品，取得了較好的社會效益和經(jīng)濟效益。他們還將傳統(tǒng)漆器工藝同地方文化及旅游事業(yè)相結(jié)合，創(chuàng)建了融旅游、購物、餐飲、表演、觀賞于一體的揚州文化藝術(shù)景區(qū)及國內(nèi)最大的工藝美術(shù)館，為傳統(tǒng)漆器工藝開拓了一條新的發(fā)展之路。近年來，該廠申報了馳名商標(biāo)，并舉辦了各種活動進行品牌宣傳，2004年的銷售業(yè)績達到了2400多萬元。

北京雕漆工藝的歷史遭遇給我們的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護提出了一個問題:如何保護和發(fā)展那些以前屬于宮廷貴族的耗工費時的手工技藝?像北京的雕漆工藝、景泰藍工藝和牙雕工藝都有耗工費時的特點，而且材料的花費也頗為昂貴。結(jié)合揚州漆器廠的成功經(jīng)驗，我認(rèn)為，要想挽救這種耗工費時、重做工、精技巧的手工藝必須做到以下四點:首先，政府要從知識產(chǎn)權(quán)的角度立法保護真正的雕漆工藝品和設(shè)計制作不受假冒偽劣和粗制濫造的次品的侵權(quán)。其次，要與真正熱愛這種昂貴手工藝的企業(yè)家合作，確定營銷路線，充分地把握市場動向，廣泛地開拓國內(nèi)外客戶，打出品牌。第三，必須注重設(shè)計和工藝上的創(chuàng)新。設(shè)計的品味當(dāng)隨時代，更要注意市場，圖案設(shè)計不能總是出不了古人的集白，這樣是不會長久地吸引現(xiàn)代人的眼球的。雕漆工藝的問題更應(yīng)該認(rèn)真研究，如果能夠采用科學(xué)的方法縮短工時就再好不過了。揚州漆器廠在技術(shù)創(chuàng)新方面進行了一些成功的嘗試，他們改進生產(chǎn)手段，采用了雕刻機等設(shè)備，從而節(jié)約時間和人力;在工藝上，他們對流程進行了調(diào)整，使用了現(xiàn)代的材料，縮短了生產(chǎn)的周期等，這些技術(shù)創(chuàng)新都有效地提高了企業(yè)的效益。第四，努力探索雕漆工藝的其它用途。往往一種手藝得以保存是因為它對于其它的技藝門類的發(fā)展有所幫助。雕漆工藝品的制作不能僅限于用于擺設(shè)的裝飾品，在首飾、日用器皿、家具、燈具、室內(nèi)裝飾等領(lǐng)域應(yīng)該也能有所作為。

顯然，對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護來說，最好的狀態(tài)就是讓那些似乎快要絕跡的東西活過來，而且要生機勃勃地活下去。要做到這一點，必須對每一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的"生態(tài)鏈"和"食物鏈"進行研究，根據(jù)實際情況找對策。如果這種非物質(zhì)文化的生存鏈條事實上是能夠良性循環(huán)的，那么關(guān)鍵就是要讓這種文化自身強健起來。好比一個病人，政策優(yōu)惠、社會關(guān)注只是暫時的輸氧，關(guān)鍵是耍對它進行綜合的診治，對癥下藥，使之最終靠自己頑強的生命力和逐漸增強的肌體素質(zhì)逐漸恢復(fù)健康。這也是我們寄希望于北京雕漆工藝的。

對珍貴雕漆藝術(shù)品的市場需求刺激了雕漆藝術(shù)品制造的再度興起。光緒三十年 (1904年)，漆作藝人蕭樂安及李茂隆在北京開辦中國現(xiàn)代商品雕漆的第一個制造作坊--- 北京"繼古齋"。"繼古齋"的開辦為延續(xù)發(fā)展雕漆工藝作出了歷史貢獻。"繼古齋"的門徒宋興貴學(xué)成之后，又獨自開辦了"德成"雕漆局，宋興貴的徒弟張增明、蘇增安等又分別開設(shè)了"明古齋"和"蘇記"雕漆作坊等，也有許多技藝高超的雕刻工匠是從這里學(xué)出來的。但追溯其近代淵源，都是 "繼古齋"的傳統(tǒng)。近百年來，由北京"繼古齋"傳承的幾代雕漆藝術(shù)家，刻苦努力，在繼承前人技藝的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新發(fā)展，即使在戰(zhàn)爭和政治動蕩所造成的經(jīng)濟衰退的環(huán)境中也沒有使這一技藝中斷。

中華人民共和國成立后，在北京市政府的組織領(lǐng)導(dǎo)下，散在時間的北京繼古齋雕漆傳人四十多人被集中起來，組建了北京雕漆生產(chǎn)合作社，一九五八年轉(zhuǎn)為北京市雕漆工廠，是雕漆行業(yè)唯一的生產(chǎn)廠家。無疑，在當(dāng)代，北京雕漆廠成為北京雕漆工藝傳承與發(fā)展的主要陣地。1956年，北京市政府授予北京雕漆廠吳贏軒、孫彩文、董茂林、劉春林四位雕漆藝人"老藝人"稱號，以表彰他們在雕漆工藝制作上的杰出成就。北京雕漆工藝的第三代傳承人以杜炳臣和劉金波為代表。北京雕漆工藝的第四代傳人以曾朝萬、徐文生、滿建民和文乾剛為代表。

雕漆工藝是一種典型的工繁料貴的工藝美術(shù)品，制作技術(shù)不但程序復(fù)雜、耗工繁巨、技藝亦高難。由于具體工序技藝繁多，一個人很難全部掌握，從生產(chǎn)的合理性要求而形成設(shè)、制胎、漾漆、雕刻、拋磨五大工藝程序，需要許多具有相當(dāng)藝術(shù)修養(yǎng)及工藝技術(shù)的藝人密切配合、講究團體協(xié)作。與一般的手工藝相比，雕漆工藝品最為典型的生產(chǎn)特征就是生產(chǎn)周期長。一件真正的雕漆藝術(shù)品，一般耍刷上厚度15毫米左右的漆才能進行雕刻，一般來說，1毫米厚的漆要刷17遍。為了保證藝術(shù)品的品質(zhì)，保證久經(jīng)歲月也不開裂，每一遍刷上去的漆，都只能在室內(nèi)自然陰干，不能烘干或者曬于。天氣好的時候，每天最多能刷3遍漆，但有些時候只能刷一兩遍。刷15毫米厚的漆，需要近百天時間，所以雕漆藝術(shù)品的生產(chǎn)周期一般都很長，需要6至8個月的時間。

（后續(xù)）