如何臨習(xí)智永《千字文》( 二）

（二）橫

草書(shū)中多牽絲映帶，許多點(diǎn)畫(huà)相互依存，橫畫(huà)也不例外。它可以與豎、撇、捺、點(diǎn)等連接在一起，難分彼此，如“佐”、“曲”、“弱”、“營(yíng)”等字。當(dāng)然，相對(duì)獨(dú)立的橫畫(huà)也會(huì)以不同的姿態(tài)出現(xiàn)在字中，與字的其他部分互相呼應(yīng)。

1 ．短橫

草書(shū)中獨(dú)立的短撇一般為字的首筆或末筆，其起、收有輕重，體勢(shì)有俯仰。一般上橫多用輕起、仰勢(shì)，如“飄”字；亦有切筆入紙重起者，如“青”字。下橫多取俯勢(shì)，如“士”字；有重起輕收者，如“旦”字，也有重起重收者。

短橫中還有一種逆勢(shì)寫(xiě)法，如“執(zhí)”字。此法多用于橫連豎，目的是順勢(shì)。

2 ．長(zhǎng)橫

長(zhǎng)橫多為一字之主筆，一般呈左低右高之態(tài)。長(zhǎng)橫在用筆上變化頗多，如“晉”字中橫尖鋒殺紙而入，凌厲勁?。弧皭u”字上橫尖鋒輕入，輔以提按，含蓄蘊(yùn)藉；“每”字上橫翻鋒入紙后提筆右行，至收筆處頓鋒上轉(zhuǎn)，沉實(shí)婉轉(zhuǎn)；“并”字末橫取隸意，一波三折，意趣自足；“丁”字之橫呈下俯之態(tài)，顧盼含情。

（三）豎

字中豎畫(huà)好比搭臺(tái)的支柱，一般寫(xiě)得挺直厚重。

1 ．短豎。根據(jù)所處的位置，此帖中的短豎有以下幾種形式：位于左，多用垂露，只是起筆或輕或重，如“佳”字；位于中，大多與其他點(diǎn)畫(huà)相連，變化多端，如“維”字；位于下，一般厚重有力，支撐上部，如“閑”字。

2 ．長(zhǎng)豎。《千字文》的示范性約束著作者的個(gè)性發(fā)揮，因此本帖中沒(méi)有抒情暢意的特長(zhǎng)豎，只有相對(duì)較長(zhǎng)的豎。如“植”字的長(zhǎng)豎居于左，切筆下行，豐潤(rùn)秀逸；“刻”字的長(zhǎng)豎居于右，行筆輕重變換，頗有動(dòng)感；“想”字的長(zhǎng)豎承上啟下，巧妙地將字的氣息綰結(jié)于一體。

（四）點(diǎn)

其實(shí)，看似簡(jiǎn)單的點(diǎn)往往是書(shū)法中最具變化、最難表現(xiàn)的，因此臨寫(xiě)時(shí)一定要多觀察、多比較，體會(huì)其用筆的細(xì)微變化，抓住其個(gè)性與共性特征，使之成為點(diǎn)睛之筆。

1 ．單點(diǎn)

單點(diǎn)并非孤立存在，它與其他點(diǎn)畫(huà)仍有相呼應(yīng)的關(guān)系。單點(diǎn)作為首筆或未筆時(shí)，一般多用俯勢(shì)，筆毫入紙后向右下稍頓彈起，如“廟”字；亦有取仰勢(shì)者，如“躍”字的左上點(diǎn)，起筆與橫法類似，筆鋒向右稍轉(zhuǎn)后即折回而下。

另外視字的結(jié)構(gòu)，具體作點(diǎn)時(shí)還應(yīng)留意其角度的變化。

2 ．雙點(diǎn)

雙點(diǎn)一般筆勢(shì)相連，分為上下點(diǎn)和左右點(diǎn)。

（1）上下點(diǎn)。如“論”字末熟練的提按，在上點(diǎn)完成后順勢(shì)帶出下點(diǎn)；“嗣”字右部?jī)牲c(diǎn)稍作翻腕，一筆而成，凝練有神；“祿”字中右兩點(diǎn)開(kāi)張大氣，氣勢(shì)洶涌，角度、收放變化自然；“盜”字左上兩點(diǎn)行筆穩(wěn)健，氣息相連。

（2）左右點(diǎn)。如“涼”字右部下兩點(diǎn)飽滿沉實(shí)，遙相呼應(yīng)；“羲”字上兩點(diǎn)筆力千鈞，峻急飛動(dòng)；“乎”字的兩點(diǎn)提按自如，一氣呵成；“微”字的兩點(diǎn)縱橫交錯(cuò)，輕靈灑脫。

3 ．多點(diǎn)

多點(diǎn)并列要注意各點(diǎn)的不同寫(xiě)法及相互間的呼應(yīng)。

（1）橫式。如“密”字中部的點(diǎn)，重起頓筆后轉(zhuǎn)腕提筆，而后翻鋒向上完成左右，至右時(shí)，腕外轉(zhuǎn)頓筆順勢(shì)完成右點(diǎn)。如“羔”字中的橫點(diǎn)，筆勢(shì)起伏，提按、頓挫極富節(jié)奏感。

（2）縱式。如“清”字上點(diǎn)采用單點(diǎn)的寫(xiě)法，下兩點(diǎn)一筆寫(xiě)成并順勢(shì)提出與下一筆呼應(yīng)?！奥洹弊种凶笙氯c(diǎn)一筆寫(xiě)成，由輕漸重，簡(jiǎn)約而凝練。

（五）撇

草書(shū)中的撇畫(huà)多與其他點(diǎn)畫(huà)相連或相映。

1 ．長(zhǎng)撇

此帖中長(zhǎng)撇或厚重沉實(shí)，線條遒麗，如“映”、“初”二字；或凝練老辣，勁挺暢意，如“廉”、“碑”二字；或筆意婉轉(zhuǎn)，飄逸灑脫，如“沙”、“接”二字。

2 短撇

短撇變化較多。如“欣”字之撇藏鋒入紙，腕外轉(zhuǎn)撇出；“戚”字之撇由上一筆順勢(shì)帶出，翻轉(zhuǎn)靈活；“求”字上撇由橫變異而來(lái)，狀若蘭葉；“夙”字之撇露鋒直下，迅速發(fā)力。

（六）捺

草書(shū)為了取勢(shì)的需要，形態(tài)完整的捺一般出現(xiàn)較少，取而代之的多為反捺。

1 ．長(zhǎng)捺

長(zhǎng)捺多以反捺出現(xiàn)者居多，如“ ”、“履”之捺均輕入輕收，中截渾厚；而“秦”、“岳”之捺取章草意，收筆含蓄。

2 ．平捺

此帖中平捺的寫(xiě)法較為統(tǒng)一，多尖鋒入紙后向右下行筆，漸行漸按，至尾部稍頓捺出，隸意盎然，如“逸”、“運(yùn)”二字。

3．短捺

在草書(shū)中，短捺多化為姿不同的點(diǎn)，如“讀”“笑”“實(shí)”“囊”各字。獨(dú)立者多飽滿厚重，如高山墜石；連帶者多婉轉(zhuǎn)流暢，似泉水奔涌。

（七）鉤的寫(xiě)法

作鉤之法，需蹲鋒，令鉤飽滿勁健。鉤的變化較多，但寫(xiě)法大致相似，只是方向、長(zhǎng)短、粗細(xì)的差異而己。豎鉤的起、行筆與豎相同，至將轉(zhuǎn)筆處手腕稍向右上翻，而后向左平推而出，如“則”字之鉤。

本帖中的豎鉤也有拖鉤法，即出鉤時(shí)將筆鋒調(diào)正，掣住筆勢(shì)向左稍行鉤出，如“孰”字左下的鉤畫(huà)。

鉤的形態(tài)一般有以下幾種，茲列出典型字例，可強(qiáng)化練習(xí)，如“宅”、“弱”、“飄”、 “心”、“賊”、“處”字中的豎彎鉤、橫折鉤、彎鉤、斜鉤、臥鉤等。

（八）折的寫(xiě)法

折是由橫和豎搭接而成的。智永真書(shū)的折筆多暗轉(zhuǎn)，勁力內(nèi)斂，如“伊”、“旦”二字的折，轉(zhuǎn)處筆勢(shì)稍頓，圓鋒而下，折處圓勁而有張力。而“曲”、“忠”二字之折，則筆至轉(zhuǎn)角處提筆換鋒，抵住下行，折處筆力盎然，似切金斷玉一般。

以上分析了智永真草《千字文》中真書(shū)的筆法特點(diǎn)。需要提醒臨寫(xiě)者注意的是，此帖真書(shū)類似于行楷，筆致流暢圓潔，故而要想更好地表現(xiàn)其筆端靈便暢達(dá)的氣息，則必須具備一定的行書(shū)基礎(chǔ)。因此在臨寫(xiě)此帖的同時(shí)可穿插臨寫(xiě)王羲之的行書(shū)帖，以切準(zhǔn)智永楷書(shū)與王字行的契合點(diǎn)，達(dá)到由形入神的目的。

六、草書(shū)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

虞世南《筆髓論》言：“草即縱心奔放，覆腕轉(zhuǎn)蹙?！惫P勢(shì)的迅疾自然給草書(shū)結(jié)字提出了更高的要求?！肚ё治摹穼榱?xí)書(shū)而創(chuàng)制，因此其草法相對(duì)工穩(wěn)、規(guī)范了許多。

1 ．氣息綰結(jié)

文章要“形散而神凝”書(shū)法亦然。草書(shū)更應(yīng)講究跌宕起伏、大開(kāi)大合間的氣息綰結(jié)。如“嵇”字翻轉(zhuǎn)騰挪，一筆而成，體勢(shì)緊湊；“臨”字各部分雖相對(duì)分離，但筆勢(shì)不斷，氣息貫通。

作草求勢(shì)，或連綿轉(zhuǎn)折，或筆斷意連。而勢(shì)的表現(xiàn)主要通過(guò)改變筆順和簡(jiǎn)化點(diǎn)畫(huà)達(dá)到。如“并”字先寫(xiě)兩豎再完成兩橫，令整字行筆便捷順暢。再如“躬”字本來(lái)較為復(fù)雜，而經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化筆畫(huà)，自然就容易貫氣了。

2 ．字形多變

草書(shū)講究整體美，而這種美靠什么實(shí)現(xiàn)呢？表現(xiàn)在字法上便是字形變幻和大小穿插。相對(duì)來(lái)說(shuō)，《千字文》作為習(xí)書(shū)范本，其大小變化并非十分突出，但臨習(xí)時(shí)不應(yīng)忽視，尤其應(yīng)注意訓(xùn)練以結(jié)字大小調(diào)節(jié)書(shū)作的節(jié)奏。而字形的多變是根據(jù)字的結(jié)構(gòu)來(lái)隨機(jī)處理的?？偟脑瓌t是在注意字形飽滿的同時(shí)避免出現(xiàn)正方形或長(zhǎng)方形的字勢(shì)，力求以形變?cè)鰪?qiáng)書(shū)作的節(jié)奏與韻律。

3 ．揖讓有度

王羲之在《題衛(wèi)夫人〈筆陣圖〉后》中言：“意在筆前，然后作字?！弊鞑萦刃枞绱?。下筆前應(yīng)預(yù)想各部分的空間比例，然后落筆。如“

”字，其左部上揖下讓，右部上讓下揖，巧妙搭配，渾然一體。

4 ．伸縮得體

字法要打破正方或長(zhǎng)方的呆板走勢(shì)，就必須要注意伸縮。一般情況下，左右、左中右結(jié)構(gòu)的字要注意各部分的長(zhǎng)短參差，勿使齊平，如“絳”字；上下、上中下結(jié)構(gòu)的字要注意各部分的寬窄搭配，如“寥”字；獨(dú)體字要注意點(diǎn)畫(huà)的伸縮，令字形多姿多彩，如“毛”字。

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