清朝重建宮廷畫(huà)院，康熙、雍正、乾隆三朝達(dá)到鼎盛。那時(shí)西洋傳教士絡(luò)繹來(lái)華，意大利的郎世寧、法國(guó)的王致誠(chéng)，捷克的艾啟蒙等，帶來(lái)了西洋畫(huà)表現(xiàn)凹凸陰暗的透視法，并在宮內(nèi)為皇帝作畫(huà)，其精細(xì)逼真的藝術(shù)效果受到當(dāng)朝統(tǒng)治者的歡迎。他們的作品，帶有濃郁的西洋繪畫(huà)風(fēng)格，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，注重透視和和立體感的表現(xiàn)，制作精微細(xì)致，而且還融合了中國(guó)水墨畫(huà)的散點(diǎn)透視法以及一些畫(huà)法，這些歷史性的嘗試，為傳統(tǒng)繪畫(huà)又開(kāi)辟了一個(gè)新領(lǐng)域。故宮博物院所藏的《十駿馬圖冊(cè)》便是兼具中西繪畫(huà)之風(fēng)的佳作。全冊(cè)共10開(kāi)，紙本，設(shè)色，每幅縱24.2厘米，橫29.1厘米，是法國(guó)畫(huà)家王致誠(chéng)惟一署有名款的存世作品。該冊(cè)精繪了乾隆皇帝的十匹由西域進(jìn)呈的坐騎。它們分別是萬(wàn)吉骦、闞虎騮、獅子玉、霹靂驤、雪點(diǎn)雕、自在駒、奔雪馳、赤花鷹、英驥子、籋云駛。手法精整工致，外輪廓用線條勾出，再敷色隱去線跡，質(zhì)感鮮明。馬匹的肌膚皆合解剖，姿態(tài)閑雅安適，富有活力，體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)馬匹個(gè)性的認(rèn)識(shí)和精湛的藝術(shù)表現(xiàn)力。每頁(yè)中的山水、樹(shù)石配景均采用中國(guó)傳統(tǒng)筆墨技法，堪稱(chēng)中西合璧之作，實(shí)為千古一絕。畫(huà)上有作者款“臣王致誠(chéng)恭繪”，鈐白文、朱文印各一方：“恭”、“畫(huà)”。每頁(yè)均有滿文榜題，鈐有清“乾隆鑒賞”、“三希堂精鑒璽”、“太上皇帝”、“寶笈重編”等印。

在技法上，作者以歐洲的素描畫(huà)法入畫(huà)，又使用中國(guó)的毛筆和宣紙作畫(huà)，不像中國(guó)畫(huà)家那樣，以連綿富有彈性的線條來(lái)塑造馬的形狀，而是以短細(xì)的筆觸來(lái)刻畫(huà)馬匹皮毛的質(zhì)感。他觀察細(xì)微，落筆準(zhǔn)確，十分注重馬的解剖和結(jié)構(gòu)，效果別具一格，充分表現(xiàn)了作者的觀察力和高超的技巧。而畫(huà)面背景中的樹(shù)木坡石則用墨加淡彩，側(cè)筆皴擦而成，仍用中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨技法，雖然馬與背景的表現(xiàn)手法不同，但處理得非常協(xié)調(diào)，毫無(wú)做作之感，的確是一幅精品。

王致誠(chéng)（1702—1768），法國(guó)人，是天主教耶穌會(huì)傳教士。自幼學(xué)習(xí)里昂，后留學(xué)羅馬，工油畫(huà)人物肖像。乾隆三年（公元1738年）來(lái)中國(guó)，供奉內(nèi)廷。與郎世寧、艾啟蒙、安德義合稱(chēng)四洋畫(huà)家，形成新體畫(huà)風(fēng)。其傳世作品還有《三王禮拜耶穌圖》、起草的銅版組畫(huà)《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》的部分底稿等。