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清代惲壽平、朱耷和揚州八怪等都在花 鳥畫發(fā)展史上占有重要地位。惲壽平是清初 花鳥畫派的優(yōu)秀代表人物。他巧妙地運用水 和色，創(chuàng)“色染水暈”之法，豐富了沒骨法 的表現(xiàn)手段。后來的“四任”，尤其是任頤, 又加以弘揚發(fā)展，使得花鳥畫在清末出現(xiàn)了 一次小的高潮。“四僧”之中，朱耷以其深厚的山水和書法功底為依托，以象征寓意手 法渲泄內(nèi)心的憂國之痛和極度壓抑的情感， 創(chuàng)造性地發(fā)展了大寫意花鳥畫法，成為花鳥 畫史上的豐碑。其后的“揚州八怪”，盡洗 恪守古法的陋習，接受并發(fā)了八大山人等的 革新精神，順應時代審美要求，注重藝術(shù)發(fā) 展規(guī)律，重視個人獨特感受而自成一派，成 為清代最后一個重要的花鳥畫派。 此篇精選有朱耷的《枯木寒鴉圖》以及任頤的《凌霄松鼠圖》等諸多名家名作，讓 您在欣賞之余，品味清代花鳥畫家的創(chuàng)新精 神。
竹石梅鵲圖
 竹石梅鵲圖 清 陳嘉言 紙本水墨 縱212 X橫97.8厘米 上海博物館藏 陳嘉言（1599-約1678），浙江嘉興人。擅寫花卉翎毛，筆致松秀，韻格兼勝。此圖以石、蘭、梅、竹、 鵲入畫，布局新穎。整幅畫繁而不亂，層次分明，清 新雅麗。 菊石鳴禽圖 菊石鳴禽圖 清 李因 綾本墨筆 縱129.4 X橫47.8厘米 旅順市博物館藏 李因（1616-1685），明末清初女畫家，杭州人。擅山 水花鳥，亦工蘆雁，師法陳淳。此圖寫山坡之上的奇 石旁秋菊盛開，小鳥在枯枝上顧盼鳴叫。作者用蒼勁 的筆墨勾出石的輪廓，然后用淡墨渲染，充分發(fā)揮了 作者筆力雄健，水墨揮灑淋漓的特點。 秋蟲豆莢圖 秋蟲豆莢圖 清 髡殘 絹本設色 縱18.6 X橫27.2厘米 上海博物館藏 髡殘（1612-1673），僧人，湖南常德人。擅長畫山水，技法 “元四家”，并且變前人之法以適自我之意，作品渾厚蒼茫。此 圖布局簡潔，設色沉穩(wěn)，線條圓潤柔和，張弛有度。 歲寒三友圖 歲寒三友圖 清 樊圻 紙本設色 縱88 X橫57厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 樊圻（1616-？），金陵（今江蘇南京）人。精山水、花卉、人物等，為“金陵八家” 之一。此圖以蘭、梅、山茶為題，輔以奇石。奇石以積墨渲染而成，層次的留白做 線顯示，具厚重之感。梅花及水仙花頭似白描手法繪出，清麗動人，山茶及水仙葉 叢以沒骨之法寫出，柔和潤澤。整幅作品給人韻雅氣清，脫俗絕倫之感。 堂上祝壽圖 堂上祝壽圖 清 樊圻 金箋設色 縱248 X橫56厘米 青島市博物館藏 此圖寫一奇石，石下花草叢生，旁側(cè)的海棠樹上, 兩只小雀在枝頭嬉戲。整幅作品有秀潤明麗之感。 牡丹圖 牡丹圖 清 樊圻 絹本設色 縱168.4 X橫46.4厘米 安徽省博物館藏 此圖寫牡丹兩枝，上下呼應，中間立一奇石。牡丹以淡墨雙勾，施以淡彩渲染，線條活潑，筆致工整。 墨竹圖 墨竹圖 清 諸昇 絹本水墨 縱195 X橫69.7厘米 泰州市博物館藏 諸昇（1617~？），浙江仁和（今杭州）人。擅長蘭花竹石， 亦能山水。畫竹下筆勁利，瀟灑不繁，所畫雪竹光佳。此 圖繪竹五竿，交叉呼應，葉分四組，濃淡疏密和諧。墨色 清潤，層次分明。畫面右下畫一巨石和墨竹形成動靜對 比，流露出一種清逸秀潤之氣。 荷花圖
 荷花圖 清 謝蓀 紙本設色 縱25.3 X橫31.3厘米 北京故宮博物院藏 謝蓀，生年不詳，約卒于康熙年中，江蘇溧水人。擅花卉、山 水，為“金陵八家”之一。此圖是一幀工筆設色花卉小品，技 法從宋代院體脫變而出。勾勒暈染，功力深厚，畫面顯得氣 閑神靜。 枯木寒鴉圖
 枯木寒鴉圖 清 朱耷 紙本墨筆 縱178.5 X橫91.5厘米 北京故宮博物院藏 朱耷（約16241705），江西南昌 人，明寧獻王朱權(quán)后裔，明亡后 削發(fā)為僧。擅畫山水、花鳥、竹 木，畫面著墨不多，所創(chuàng)意境別 具靈者，其風格對后世寫意畫派 影響極大。其花鳥畫沒有以往文 人畫那種伏雅文靜之意，而有一 種生冷、苦澀的美，足以觸人心 弦。此圖樹干、山石筆觸狂放自 由，寒鴉用筆工整，質(zhì)感豐富，造 型生動逼真。 雜畫圖
  雜畫圖 清 朱耷 紙本水墨 縱24.4 X橫37.8厘米 上海博物館藏 此冊頁共八開，現(xiàn)選錄二開?！峨p鳥》 構(gòu)圖簡練，用寫意手法，刻畫小鳥相 對而立的形象，造型夸張。眼、喙用 濃墨點出，羽毛以墨色的濃淡變化來 表現(xiàn)毛茸的質(zhì)感，形象十分稚拙可愛。 《荷葉翠鳥》圖中以潑墨手法寫出倒 垂的荷葉，葉下小鳥蜷足而立，筆墨 雖簡，神韻十足。 荷石水禽圖
 荷石水禽圖 清 朱耷 紙本墨筆 縱114 X橫38.5厘米 旅順市博物館藏 此圖是代表畫家藝術(shù)風格的作品。荷葉的畫法奔放自 如，墨色濃淡相間，并富有層次。水鴨畫法也簡率放 逸，形象洗煉，一副“白眼向天”的神態(tài)。畫面意境 空靈，余味無窮。 歲寒圖
 歲寒圖 清 王翚 絹本設色縱136.2 X橫59.5厘米 南京博物院藏 王翚（1632-1717），常熟（今屬江蘇） 人，字石谷。他悉心臨摹歷代名作，熟諳 諸家技法，與王時敏、王鑒、王原祁合稱 “四王”。他的弟子眾多，被稱為“虞山 派”，其影響一直延續(xù)到近現(xiàn)代山水畫。 此冊共十二開，其中設色二開，水墨十 開，為王仿董源、巨然、米芾、趙大年、 趙孟頫、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙、黃公望、管 道昇、曹知白、陳汝言等人的作品，系其 三十一歲所作。此圖為王暈、楊晉、除玫、顧妨、王云、虞沅、吳芷等多位畫家合作 而成，畫法多為工筆，筆致細膩，設色妍 麗，堪稱花卉精品。 梧桐雙兔圖  梧桐雙兔圖 清 冷枚 絹本設色 縱176.2 X橫95厘米 北京故宮博物院藏 冷枚，生卒年不詳，山東膠縣人。 畫學焦秉貞，擅長畫人物、仕女 及山水樓閣。畫風工細，色彩濃 麗。圖中繪有兩株梧桐，樹下野 菊叢生，兩只白兔在柔草中相 戲。雙兔造型準確，形象生動，特 別是眼睛的刻畫，晶瑩透明。山 石以折帶皴畫出，略加點苔，峻 峭堅硬。全圖筆致清秀，注重對 物象質(zhì)感的刻畫，有明顯的西洋 畫技法的痕跡。 百雀圖 百雀圖 清 崔鏏 絹本設色 縱161.5 X橫96厘米 廣州市美術(shù)館藏 崔鐠，生卒年不詳，三韓（今內(nèi) 蒙古喀喇沁旗）人。工人物、仕 女畫，宗法焦秉貞，畫風凈麗、 婉約。此圖以梅枝、竹葉、茶花、 雀鳥構(gòu)成畫面，布局繁復，設色 清麗，筆法工整。特別是對雀鳥 的描繪’工而不板，千姿百態(tài)， 栩栩如生。 梅竹圖 梅竹圖 清 石濤 紙本墨筆 縱115 X橫33.2厘米 北京故宮博物院藏 石濤（1642-1707），廣西全州人，號大滌子、苦 瓜和尚等。幼年時正逢明亡，在兄長的帶領(lǐng)下投 寺為僧，法名原濟。他的繪畫技能全面，風格沉 郁豪放，尤其是他的畫學理論為人稱道，對后世 影響甚大。此畫以濃淡之墨寫竹，造出景物的空 間層次 ，筆勢揮灑豪宕，一揮而就，通幅充滿空 靈秀潤之氣。 筍竹圖
 筍竹圖 清 石濤 紙本墨筆 縱51.9 X橫32.4厘米 天津博物館藏 此畫構(gòu)圖簡練，以寫意手法畫 新篁和竹筍。新笪枝葉叢生，竹 筍新鮮蓬勃，作品中墨色濃淡 富于變化，顯示了石濤作畫擅 用墨法的特點。 水仙茶梅圖
 水仙茶梅圖 清 姜泓 絹本設色 縱118.3 X橫42.9厘米 南京博物院藏 姜泓，生卒年不詳，杭州人。工花鳥，筆致生動， 設色鮮妍。此畫構(gòu)圖奇妙，梅枝斜伸而下，枝干以枯筆勾出，花朵用彩色渲染，色澤淡雅，水仙、山石以淡墨點染，色澤淡雅脫俗，氣韻生動。 靈谷探梅圖
 靈谷探梅圖 清 石濤 紙本墨筆 縱51.9 X橫32.4厘米 南京博物院藏 此圖寫竹梅二君，構(gòu)圖簡潔明 快，墨色變化豐富。將無形之風描繪盡致全圖筆法嫻熟，意韻灑脫。 花鳥蟲魚圖
    花鳥蟲魚圖 清 金玥 紙本設色 縱26.6 X橫36.4厘米 上海博物館藏 金玥，生卒年不詳，清代女畫家，江蘇昆山人。擅畫山水、花卉, 畫風工而不板。此圖冊共十開，現(xiàn)選《小石潭意》、《竹石牽?！贰?《水仙》及《秋水文鴛》四開。所選作品用筆瀟灑，設色艷麗，花 卉翎毛刻畫得姿意如生，別具幽趣。 榴葵雙鸝圖
 榴葵雙鸝圖 清 虞沅 絹本設色 縱125.9 X撗43.9厘米 南京博物院藏 虞沅，生卒年不詳，江都（今江蘇揚州）人，居常熟。擅畫，山水著筆落墨不多，花卉、 翎毛得古人逸法。畫中青石之側(cè)，蜀葵盛 開，石榴樹上紅花錦簇，兩只黃鸝一上一 下，相互呼應。圖中花鳥皆以工筆繪出，用 筆極細致，設色考究，秀逸脫俗。 花卉圖
 花卉圖 清 楊晉 紙本設色 縱26.8 X橫35厘米 上海博物館藏 楊晉（1644-1728），江蘇常熟人，王暈弟子。擅山水， 尤工村莊景物，亦寫人物、花、鳥，尤擅畫牛，蹄角生 動。圖冊共十二頁，此畫題為“石榴”，為大筆寫意之 作.枝、葉、果只寥寥數(shù)筆即成，色彩和諧穩(wěn)重。 鷹栗圖 鷹栗圖 清 馬元馭 絹本設色 縱112.5 X橫53.1厘米 上海博物館藏 馬元馭（1669-1722），江蘇常熟人。 畫傳家法，又得惲壽平指授，擅畫花 卉寫生，氣韻超逸。此圖描寫一鷹立 于秋日栗樹上。畫面安排精致美妙，筆法變化多端，設色簡潔。 南溪春曉圖 南溪春曉圖 清 馬元馭 絹本設色 縱57.2 X橫28.6厘米 南京博物院藏 此圖是作者的寫生佳作，畫桃、 柳各一枝，高低交叉，鴝鴰停憩 柳枝上梳理羽毛，神態(tài)生動。植 物均以沒骨畫成，設色鮮麗，意 趣盎然。構(gòu)圖也別具一格，天 然自成。 貓雀圖 貓雀圖 清 袁江 紙本設色 縱178.5 X橫97.4厘米 首都博物館藏 袁江（？-1746），江蘇江都（今江蘇揚州）人。擅畫山水、樓臺。初學仇英， 后又吸取宋人畫法，為清代界畫高 手。此圖繪一貓攀伏于枯干上，仲頭 注視著枝頭的三只小雀。貓及樹干以 濃墨重寫，又用細筆勾出貓的皮毛， 造型生動，質(zhì)感真實。小鳥形態(tài)安詳 ，尚未感到危險的來臨，與貓的神態(tài)、動作形成對比，趣味盎然。 雪蕉雙鶴圖 雪蕉雙鶴圖 清 袁耀 絹本設色 縱160 X橫95厘米 廣東省博物館藏 袁耀，生卒年不詳，約活動于 乾隆中期，江蘇揚州人，袁江 之侄。工山水、樓閣、界畫。畫 風工整華麗。此圖表現(xiàn)雙鶴立 于湖岸，周圍白雪皚皚，蕉葉 以大筆畫出，墨韻酣暢。雙鶴 動態(tài)生動，形神兼?zhèn)?，畫面?雅靜舒適的情趣。 花卉圖 花卉圖 清 袁耀 絹本設色 縱26.7 X橫21.3厘米 上海博物館藏 此圖冊伕存三開，現(xiàn)選錄兩開。其一為《秋蟬螳螂》，圖中以工寫結(jié)合的手法繪兩只秋蟬，描畫精 細，唯求生動逼真，不避其繁。其二為《扁豆促 織》，筆墨師法蔣廷錫，扁豆用沒骨法，昆蟲以工 筆描繪 ，格調(diào)清逸生動。 柳塘鴛鴦圖 柳塘鴛鴦圖 清 高其佩 紙本設色 縱184 X橫97厘米 沈陽故宮博物院藏 高其佩（1672-1734），遼寧鐵嶺 人。他的山水受吳偉影響，中年以 后開始用手指作畫，所繪花木、鳥 獸無不簡括生動，意趣盎然。此圖 繪一池春水，鴛鴦在水中嬉戲，水 塘邊柳技搖曳，群鳥飛鳴。畫面構(gòu) 圖簡潔，墨韻豐厚。此圖為畫家四 十一歲時作。 墨竹圖
 墨竹圖 清 劉源 綾本墨筆 縱137.8 X橫50.7厘米 北京故宮博物院藏 劉源，生卒年不詳，河南開封人。擅山水、人物、寫 意花鳥。此幅墨竹作品，以草書筆法生枝撇葉，筆法 瀟灑，墨色酣暢。雖自題“寫與可先生筆意”，但其法 與文并不相似。 花蝶圖 花蝶圖 清 馬荃 絹本設色 縱96.5 X橫47厘米 南京博物院藏 馬荃，生卒年不詳，清代女畫家，江蘇常熟人。工花草，其作品設 色妍雅，姿態(tài)靜逸。此圖描繪奇 石旁側(cè)，萱草和虞美人競相開放 之態(tài)。奇石以淡墨勾畫暈染，以 濃墨點苔，質(zhì)感突出，花卉和蝴蝶以工筆淡彩之法繪出 ，設色雅麗，溫潤清逸。 松鶴圖 松鶴圖 清 沈銓 絹本設色 縱226.5 X橫114厘米 上海博物館藏 沈銓（1682-1760），浙江湖州人。 善花卉、翎毛，用筆工致，設色艷 麗。曾至日本授畫三年，頗受重視。 此圖頗講究法度，思致周密，筆墨 精妙，造型嚴謹逼真。山石皴法靈活多變 ，賦色及勾染明顯受到北宋 黃筌派及明代院體畫家呂紀等人的 影響。 梅花綬帶圖
 梅花綬帶圖 清 沈銓 絹本設色縱131 X橫58厘米 南京博物院藏 此圖是作者的傳世作品之一，畫風有北 宋黃筌之意韻。鳥刻畫得細致入微，梅 花用鉛白點染，晶瑩剔透，并與黑色的 鳥形成對比。 柏鹿圖 柏鹿圖 清 沈銓 絹本設色 縱98.2 X橫47.2厘米 蘇州博物館藏 此圖可視為作者翎毛走獸畫的 代表作之一，極為清麗活潑， 是為友人祝壽而作。寫實功力 深厚，題村吉慶有余，氣氛幽 靜清香。 雪中游兔圖 雪中游兔圖 清 沈銓 絹本淡設色 縱230.5X橫131.7厘米 （日）泉屋博古館藏 此圖中繪兩抹老梅，枝上有鳥雀棲 息，樹下有野兔覓貪，兔雀的神態(tài)相 互呼應，生機盎然。天空涂以淡墨， 以襯出坡石樹干上的皚皚白雪。此 圖畫風與北宋崔白的寫實手法有相 似之。 海棠禽兔圖 海棠禽兔圖 清 華喦 紙本設色 縱135.2 X橫62.5厘米 北京故宮博物院藏 華徬（丨682?丨756),號新羅山人，福 建上杭人。擅畫人物、山水，尤精花 鳥草蟲。他重視寫生，其作品構(gòu)圖新 穎，形象生動，有松秀明麗、空靈縱 宕之致。傳世作品有《天山 積雪圖》、 《聽松圖》等。此圖用枯筆描畫一樹 枝，技上停棲的山鷂正欲襲擊樹下 的一只黑兔。禽、兔的神態(tài)描畫生 動，質(zhì)感頗強。海棠花以潑墨法畫 葉，濃墨勾筋，花頭用色粉點出，色 彩濃艷，用筆筒括。 松鶴圖 松鶴圖 清 華喦 紙本水墨設色 縱192 X 136.5厘米 （美）私人藏 此圖以寫意形式畫一老松，用簡練的筆墨勾出樹的枝干， 以細毫濃墨寫松針。群鶴造型生動寫實，設色清麗柔和。 顯示了華喦在小寫意花鳥畫上的非凡造詣。 梅石圖 梅石圖 清 高鳳翰 絹本水墨設色 縱120 X橫47厘米 鎮(zhèn)江市博物館藏 高鳳翰（1683-1748），清代畫家、篆刻家，山東膠 州人。繪畫以山水、花卉為主，早年工細，晚年多作寫意，風格蒼勁老辣。摶世作品有《牡丹圖》、《秋山 讀書圖》等。此圖繪紅、白二梅，梅枝縱橫交錯。枝 干以水墨皴擦點染，盡顯虬勁之姿。紅梅以點葉法寫 出，白梅則由墨筆圈畫，疏密有致，神韻飛揚。 牡丹圖
 牡丹圖 清 高鳳翰 絹本水墨設色 縱111 X橫50厘米 清華大學美術(shù)學院藏 此圖以寫意手法，畫兩枝牡丹，紅色牡丹采用沒骨法，以色直接寫出，白色花朵以淡墨勾線后填色而成。畫面構(gòu)圖新 穎別致，設色淡雅，注重筆墨功力，為同輩畫家所不及。  蘆雁圖 清 邊壽民 紙本設色 縱128.7 X橫49.1厘米 北京故宮博物院藏 邊壽民（1684-1752），江蘇淮安人。能書善畫，花卉、 翎毛均有別趣，尤以潑墨蘆雁馳名。此圖是作者的傳世作品之一，這種大寫意的潑墨蘆雁是作者獨特的創(chuàng) 造。此畫是他四十七歲時 的作品，這時的畫藝已達爐 火純青之境界。 歪瓶依菊圖 歪瓶依菊圖 清 邊壽民 紙本淡設色 縱95.8X橫50.4厘米 南京博物院藏 此圖是一幀情趣盎然的書畫小品。圖 中以淡墨勾出花瓶及菊花，以濃墨點 葉。筆意瀟灑舒放，構(gòu)圖新穎，風格 古拙樸實，有脫俗之致。 花鳥圖  花鳥圖 清 顏岳 紙本設色 縱21 8 X橫25.5匣米 南京博物院藏 顏岳，生卒年不詳，江蘇揚州人。善畫花鳥、山水，用筆工整細膩，傳世作品甚少。此 花鳥圖冊共十二頁，今選兩幅。上圖寫二折枝牡丹，一為含苞，一為盛放，花以淡墨勾出，丹，鉛二色暈染，葉以濃墨勾筋，線條圓潤，疏密有致，實為花卉寫生佳品。右圖寫一弓垂下 伸的梅技上，一只色彩艷麗的鸚鵡正向下鳴叫，梅花的枝干和花瓣以淡 墨勾出，以粉白點染花冠，鸚鵡筆法工整，用色講究。 柳蟬圖 柳蟬圖 清 蔣廷錫 絹本墨筆 縱94 X橫48.5厘米 北京故宮博物院藏 蔣廷錫（1669-1732），江蘇常熟人。 擅花卉，大都為逸筆寫生，風神生 動，得惲壽平韻味。傳世作品有《竹石圖》、《野菊圖》等。此畫以秋風蕭 瑟中兩只寒蟬為題，以逸筆寫出。寫 中帶工，刻畫準確，墨中略加赭石 ，點葉舒放自然，體現(xiàn)出一種野趣。畫 上題詩云：“變化工夫亦苦心，短長 聲在綠楊林。秋風古岸斜陽里，惟有 寒蟬抱葉吟?！?/P>海棠牽牛圖  海棠牽牛圖 清 蔣廷錫 絹本淡設色 縱107.6 X橫54.5厘米 南京博物院藏 此圖中繪一秀石，勾皴后施以淡彩渲染，奇石后生有一竿翠竹，有藤條纏繞其上。 牽?；灾ㄇ?，用焦墨點提花心，淡雅秀逸。畫面清新潤澤，頗具神韻。 芙蓉鷺鷥圖
 芙蓉鷺鷥圖 清 蔣廷錫 紙本設色 縱127.7X橫60.5厘米 北京故宮博物院藏 此圖描繪一只白鷺在水塘邊側(cè)立，葦竿上棲息一鳥，正俯瞰鷺鷥，形 態(tài)生動，用筆簡括。芙蓉花的枝葉 以淡墨渲染，焦墨點綴花蕊，淡逸雅致，風格獨具。 蘭竹圖
 蘭竹圖 清 蔣廷錫 絹本水墨 縱98.7 X橫51厘米 南京博物院藏 此圖寫幽蘭疏竹附崖而生。墨韻豐 富，筆法草逸，有超塵出世之趣。畫 面筆墨雖少，但神韻不簡。 端陽景圖 端陽景圖 清 余穉 絹本設色 縱137.3 X橫68.8厘米 北京故宮博物院藏 余穉，生卒年不詳，江蘇常熟人, 工花鳥，供奉內(nèi)廷。此圖以簡潔的構(gòu)圖，挺秀細潤的筆法，描繪 了菖蒲、蜀葵、蟾蜍、蜻蜓等自 然景物。布局疏密相宜，筆法工 整，嚴謹而不呆 板，秀潤之中得其野趣。
玉壺春色圖  玉壺春色圖 清 金農(nóng) 絹本設色 縱131 X橫415厘米 南京博物院藏 金農(nóng)（1687-1763），清代書畫家、詩人，浙 江杭州人，“揚州八怪”之一。他五十歲后始 作畫，擅寫山水、人物、竹梅、鞍馬，筆墨拙 厚淳樸，布局別出心裁。傳世作品有《紅綠梅 花圖 》、《采菱圖》等。此圖以頂天立地的構(gòu)圖 形式，畫梅樹老干一截，淡墨揮寫，濃墨點苔，花朵以小筆勾瓣、點粉，繁枝密萼相互穿插，變化豐富，顯示出老梅凌寒的性格。 花卉冊 花卉冊 清 金農(nóng) 紙本設色 縱24 X橫32.3厘米 遼寧省博物館藏 此冊以花、竹、果等為題材，畫法別開生面， 有超逸不群之意。現(xiàn)選《野花小草》一開以 覺畫家之筆法。 蘭花圖 蘭花圖 清 金農(nóng) 紙本設色 縱24 X橫32.3厘米 南京博物院藏 此畫構(gòu)圖新穎，圖中兩簇倒垂的蘭花和平地的 蘭叢相呼應。用筆豪放，揮灑自如，花頭用顏 色直接點寫，雖艷而不俗。 蘆花雙雁圖 蘆花雙雁圖 清 黃慎 紙本設色 縱211 X橫61厘米 北京故宮博物院藏 黃慎（1687-1768），福建寧化人。擅畫人物， 花卉、蔬果，亦工詩、書,為“揚州八怪”之 一。傳世作品有《仕女圖》、《漁翁圖》、《蘇武牧羊圖》等。此圖筆法嫻熟，落墨大膽 ，與 邊壽民的蘆花秋雁形成鮮明的“工寫”對比。
蓮塘雙禽圖  蓮塘雙禽圖 清 黃慎 紙本設色 縱136.9 X橫58.7厘米 無錫市博物館藏 此圖繪河塘中，雙鴨游弋，水色接天。畫家 以淡墨加赭石渲染苘葉將要干枯之態(tài)，淡 墨線勾花，濃墨點畫蓮蓬，雙鴨以墨色點 染，形態(tài)生動。全畫運筆酣暢淋漓，體現(xiàn)了 畫家粗筆寫意畫 的特點。 雜畫冊 雜畫冊 清 李鱓 紙本設色 縱28.2 X橫36.4厘米 北京故宮博物館藏 李鱓（1686-1762），江蘇興化人，“揚州八怪”之一。 擅畫花卉、蟲鳥，其作品筆法勁健，縱橫馳騁，不拘繩 墨而有氣勢。傳世作品有《五松圖》、《墨荷圖》等。此 冊共十七幅 ，題材廣泛，有筆墨狂放的芭蕉，高潔淡雅 的蘭草，靈動的昆蟲，鮮活的蔬菜等。 松石紫藤圖
 松石紫藤圖 清 李鱓 紙本設色 縱242.2 X橫120.3厘米 上海博物館藏 此圖繪一株高大挺拔的蒼松，枝 干虬曲，上有紫藤纏繞。忪下湖石 旁，各色牡丹競相盛開，明艷動 人。全畫筆法工整，設色雅致。 竹蔭西猥圖 竹蔭西猥圖 清 郎世寧 絹本設色 縱246 X橫133厘米 沈陽故宮博物院藏 郎世寧（1688-1766），意大利傳教士，畫家兼建筑家?？?熙時期來中國。其作品結(jié)合中 西畫法，設色艷麗，精工細 致，自成風格。此圖為工筆設 色，繪一長身細腰的良犬，毛 色光潤 ，質(zhì)感逼真。又有背景 的瓜藤、翠竹映襯，構(gòu)成天然 之美。  聚瑞圖 清 郎世寧 絹本設色 縱109.3 X橫58.7厘米 上海博物館藏 此圖采用中國傳統(tǒng)工筆畫的材料和技法， 加入西洋繪畫中強調(diào)的光影變化，形成了 一種接近西方靜物畫的效果。特別是對青 瓷花瓶的刻畫，不僅顯出晶瑩圓潤的質(zhì)感， 而且光感極強。 嵩獻英芝圖 嵩獻英芝圖 清 郎世寧 絹本設色 縱242.3 X橫157.1厘米 北京故宮博物院藏 此圖是為雍正祝壽而作。圖中騭、忪、靈芝等都具有吉樣祝福的含意。郎世寧的繪畫參合中西技法，許多作品是用中國 畫村料作西式技法，有光色效果，立體感強，另有一番天地。 仙萼長春圖·牡丹 仙萼長春圖·牡丹 清 郎世寧 絹本設色 縱33.3 X橫27.8厘米 臺北故宮博物院藏 郎世寧雖為意大利人，但他適應中國人的審美習慣，潛心 研究中國畫傳統(tǒng)，能把西洋畫的逼真效果與中國的傳統(tǒng)技 法結(jié)合?！断奢嚅L春圖》就是他工筆重彩畫的代表作。畫面 寫實，筆致工整，有突兀感，是“中西合璧”的典范。
仙萼長春圖·桃花  仙萼長春圖·桃花 清 郎世寧 絹本設色 縱33.3 X橫27.8厘米 臺北故宮博物院藏 此畫中桃花畫法取自中國繪畫的折枝，而兩只春燕卻采用了寫真的描繪，使得燕子身姿嫵媚矯健，極富生趣。郎世寧在畫法上運用中西繪畫之所長，創(chuàng)造了一批寫實生動的工筆花鳥畫。 菊石圖 菊石圖 清 余省 絹本設色 縱136.7 X橫64厘米 南京博物院藏 余省(1692-1767），江蘇常熟人，擅 畫花鳥、魚蟲，尤擅畫蝴蝶。此圖描繪 秀石旁盛開的菊花。風格寫實，設色艷 麗，筆法極為工致，畫面具有空靈高潔 之氣。 花鳥圖
 花鳥圖 清 余省 紙本設色 縱168.5 X橫88.5厘米 常熟市文化管理委員會藏 此圖繪老梅一株，枝頭有四只八哥飛鳴對唱，樹旁襯以山石雜卉。全 畫墨韻輝粲，筆力沉著，在色彩與 明暗的處理上參用了西法。 十駿馬圖
 十駿馬圖 清 王致誠 紙本設色 縱24.2 X橫29.1厘米 北京故宮博物院藏 王致誠（1702-1768），法國人。天主教耶穌會傳教士、畫家。自幼 學畫于里昂，后留學羅馬。清乾隆 三年（1738)來中國，獻《三王來朝耶穌圖》，供奉內(nèi)廷。初不為所 喜，后改為中國畫法，曲盡帝意， 乃得重視。與郎世寧、艾啟蒙、安 德義合稱四洋畫家，形成新體畫 風。 傳世作品即《十駿馬圖》。作 者采用西洋畫法，注重馬的解剖 結(jié)構(gòu)，用工細縝密的線條表現(xiàn)駿 馬體態(tài)，造型準確，富有立體感和 皮毛的質(zhì)感，充分表現(xiàn)了作者細 致的觀察力和高超的繪畫技巧。 鸚鵡戲蝶圖 鸚鵡戲蝶圖 清 胡湄 絹本設色 縱98.2 X橫50.3厘米 上海博物館藏 胡湄，生卒年不詳，浙江平湖人。 從小受古代繪畫薰陶，所畫的花 鳥魚蟲，時稱仙筆。此圖是作者的傳世作品。畫中的花鳥仿宋人筆 意，工筆重色，細致艷麗，整幅畫 無一懈筆。 蒲塘秋艷圖
 蒲塘秋艷圖 清 惲冰 紙本設色 縱127.7 X橫56.6厘米 北京故宮博物院藏 惲冰，生卒年不詳，清代女畫家，江蘇武進人。擅花卉寫生，以沒骨法著名。此圖 繪池塘之中，幾株荷花亭亭玉立，或盛開， 或含苞，皆具婉約之姿。全圖均以沒骨法 暈染而成，筆法工整，表現(xiàn)出一派清秋的 飛息。 荷花鴛鴦圖 荷花鴛鴦圖 清 吳振武 紙本設色 縱133.1 X橫71.8厘米 上海博物館藏 吳振武，生卒年不詳，浙江嘉興人。 善畫花卉草蟲。此圖畫法工整細 致，虛實結(jié)合，使畫面呈現(xiàn)出一種 空靈潤澤的感覺。 墨竹圖 墨竹圖 清 鄭燮 紙本墨筆 縱168.7 X橫90.5厘米 北京炎黃藝術(shù)館藏 鄭燮（1693-1765），號板橋，清代 書畫家、文學家，江蘇興化人。乾隆 元年進士，“揚州八怪”之一。他的 作品多寫蘭、竹、石。在藝術(shù)思想上 反對泥古，主張革新，師法自然，擺 脫了清初以來的摹古風氣，而能獨 樹一幟。有《竹石圖》、《芝蘭全性圖》 等作品傳世。此畫中寫修竹數(shù)竿，用 筆遒勁圓潤，疏爽飛動，皴擦較少卻 神韻俱全。全圖氣勢俊逸，傲氣風骨 讓人感慨。 蘭竹冊
 蘭竹冊 清 鄭燮 紙本墨筆 縱31 X橫45厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 此圖繪兩株蘭草，葉密花繁，構(gòu)圖偏于右上角，從整體上看，更顯出一種動勢的美。 竹石圖 竹石圖 清 鄭燮 紙本墨筆 縱231.7 X橫58厘米 北京炎黃藝術(shù)館藏 此圖繪細竹生于巨石之下，纖細但不柔弱。一種不畏慘淡人生之精神躍然紙上。 甘谷菊泉圖 甘谷菊泉圖 清 鄭燮 紙本墨筆 縱189.6 X橫49.5厘米 南京博物院藏 此圖描繪峭壁之間一股飛泉奔瀉崖下。山石間茂菊叢生，花色宜人，整個畫面構(gòu) 圖奇峻，意境高曠，筆墨瀟灑，新意獨具。 蘭竹芳馨圖
 蘭竹芳馨圖 清 鄭燮 紙本墨筆 縱189.8 X橫49.4厘米 南京博物院藏 此圖繪兩山相對，懸崖峭壁之上，蘭竹叢生， 左右呼應。山石以枯筆勾出，橫皴幾處，描盡 山勢之險。蘭竹以濃墨撇寫，飄逸瀟灑，氣韻飛動。 百花呈瑞圖 百花呈瑞圖 清 李方膺 絹本設色 縱162.5 X橫43.1厘米 南京博物院藏 李方膺（1695-1755），江蘇南通人。擅畫梅、石、蘭、 竹。其畫“師法自然，崇尚氣勢，力排眾格，獨樹一幟”。此圖一改作者慣常的豪放風格，用筆設色都較工 整收斂，格調(diào)清新雅致，流露出樣和之意。 蘭石圖 蘭石圖 清 李方膺 紙本墨筆 縱110.8 X橫48厘米 北京故宮博物院藏 此圖以淡墨粗筆寫出大塊坡石，幾叢幽蘭花葉繁密，糾纏錯結(jié)。蘭葉以焦墨疾筆繪出，筆法縱橫豪致，粗獷不羈。 蕉石圖 蕉石圖 清 閔貞 紙本墨筆尺寸不詳 南京博物院藏 閔貞，生于1730年，卒年不詳， 江西南昌人。白描功力深厚，擅長寫意人物，亦作山水、花 鳥，風格瀟灑活潑。傳世作品 有《蕉石圖》、《花卉圖》等。此 圖充分利用了水墨結(jié)合，浸漬 變化的自然效果，以飽含水分 的筆觸寫出山石之雋秀、芭蕉 之挺拔。畫面造型洗煉 ，水墨 酣暢，給人神清氣爽之感。 花卉圖
 花卉圖 清 羅聘 紙本設色 縱94.8 X橫44.5厘米 上海博物館藏 羅聘（1733-1799），安徽歙縣人。 擅畫人物、佛像、梅竹、山水，筆 情古逸，自成風格，為“揚州八怪” 之一，有《群仙拱祝圖》、《葫蘆圖》 等作品傳世。此畫為仿沈周筆意所 作。畫中奇石以焦墨勾出形狀，淡 墨暈染而成。石旁一株山茶，花繁 葉茂， 枝干用赭石寫出，花葉用石 青點畫，濃墨勾筋，花朵則用線勾 出其形，后填色而成，設色清麗，兼 工帶寫，有天然之趣。 梅花圖 梅花圖 清 羅聘 紙本墨筆 縱69 X橫28厘米 四川省博物館藏 此圖以粗筆淡墨寫出梅樹老干，表現(xiàn)其虬曲之姿。又以淡墨勾花，濃墨勾萼，使朵朵墨梅呼之欲出。畫面筆法古拙質(zhì)樸，野趣橫生。 花鳥圖  花鳥圖 清 張杰 絹本設色 縱149 X橫45厘米 南京博物院藏 張杰，生卒年不詳，江蘇揚州人。工畫花 竹，尤長水仙。此圖繪盛開的牡丹，高低 錯落，國色天香。海棠花開似火，一對雉 鳥棲于花枝，雄雉下瞰杜丹，雌雉悠然自 得，全圖設色艷麗，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一。 竹圖
 竹圖 清 孫楷 紙本墨筆設色 縱17.5 X橫52.3厘米 徐悲鴻紀念館藏 孫楷，生卒年不詳，清代畫家。此扇面中的竹竿、山 石均以淡墨寫成，濃墨撇葉，雖草草數(shù)筆卻顯示出清韻之風。畫面布局合理，主次分明。 國色天香圖 國色天香圖 清 馬逸 絹本設色 縱101.7 X橫49.5厘米 南京博物院藏 馬逸，生卒年不詳，清代畫家，馬元馭之子，江蘇常熟人。工花卉， 亦畫魚，師蔣廷錫。此圖畫牡丹爭先吐艷，素雅動人，雍容華貴之態(tài)。蘭花以重粉罩染，胭脂點蕊，素雅動人，與鮮艷的牡丹形成對比?；ㄏ缕媸梅e墨與淡墨暈染相結(jié)合的手法繪出，造型怪異而不失典雅。 萱齡八百圖 萱齡八百圖 清 阿克章阿 紙本設色 縱166.2 X橫65.5厘米 北京故宮博物院藏 阿克章阿，生卒年不詳，八旗人，乾隆初入內(nèi)廷學畫，臨摹董其昌之畫神情逼肖。此圖畫兩只八哥棲 于枝頭，上下偃仰呼應，形態(tài)生動。一棵古梅虬曲 橫伸，干枝雖細，卻見蒼勁。石畔樹旁以廖廖數(shù)筆繪出萱花月季，添補中宮。全畫構(gòu)圖奇抄，筆墨秀 潤。觀其畫意，似為祝壽而作。 仿王武老松小鷹圖
 仿王武老松小鷹圖 清 張寧 紙本水墨 縱133 X橫27厘米 （日）私人藏 張寧（1743-1821），河北滄州人。工詩擅畫，得王宸指授，兼畫設色花卉，氣格秀逸。此圖絕塵脫俗，運墨變化豐富，濃淡干濕皆得其宜，設色明秀清逸。 松鷹圖 松鷹圖 清 方濟 絹本水墨淡設色 縱108.1X橫33.1厘米 （日）私人藏 方濟（1736-1789），擅水墨花卉、翎毛、山水。1764 年東渡日本，畫技頗得日本人稱賞。此圖以淡墨闊筆寫 松樹，蒼勁清逸，以工筆淡彩繪鷹，嚴謹細致。 月下墨梅圖
 月下墨梅圖 清 童鈺 紙本墨筆 縱164.8 X橫56.4厘米 揚州市博物館藏 童鈺（1721-1782），浙江紹興人。擅山水，尤 擅寫梅，宗揚無咎法。此圖為作者的傳世之作，運筆密而不亂，繁而不雜，墨氣雄厚。一輪圓月， 影照梅花，分外清逸。 設色花卉圖 設色花卉圖 清 奚岡 紙本設色 縱129.5 X橫31.5厘米 上海博物館藏 奚岡（1746-1803），新安（今安徽歙縣）人。善山水、花 卉，工詩書，精篆刻，與丁敬、黃易、蔣仁齊名，為“西泠八家”之一。此圖中描繪梔子花、萱花、天竹子，筆墨淡秀，意境幽淡，梔子花的花瓣用墨筆勾勒，中間露白，葉取沒骨 法，用濃墨勾筋，頓見精神。萱花盛開， 敷色素凈，用筆端雅。天竹子用淡墨點垛，一蔟簇密集于枝頭，連接梔子花與 萱花，構(gòu)成整體感。 梅花山茶圖  梅花山茶圖 清 趙之琛 紙本設色 縱141 X橫37.3厘米 上海博物館藏 此畫以焦墨勾勒出湖石，湖石后幾支梅花脫穎而 出，既添補了畫面上方的空白，又襯托出山茶的 不凡風姿。全圖用筆工致堅凝，是一幅飽含金石 氣息的佳作。 雙勾竹石圖
 雙勾竹石圖 清 趙之琛 紙本設色縱128.2 X橫61.5厘米 浙江省博物館藏 趙之?。?781-1860），杭州人。 擅畫山水、花卉，喜寫佛像。山 水師元代倪瓚和黃公望，用筆蕭 疏、幽淡。此圖是作者的傳世作 品，亦是晚年的得意之作。筆法 峭勁，敷色清雅，布置奇險。 松芝圖 松芝圖 清 趙之琛 紙本墨色 縱106.6 X橫23.7厘米 上海博物館藏 畫中相依并生的兩株蒼松，昂然而立，下襯芝蘭為伴，氣氛清雋恬靜。全圖筆墨秀雅，筆力蒼拙，有金石之氣。 花下雙雞圖 花下雙雞圖 清 王禮 紙本水墨淡設色 縱147.7 X橫39.5厘米 （日）私人藏 王禮（1831-1879），江蘇吳縣人。得師沈榮真?zhèn)鳎?卉設色妍麗淳厚，出入北宋畫法。此圖是作者臨明人呂紀之作，但有很多自我的成分。畫中精細地描繪出兩只白雞，層層襯染勾勒，形態(tài)生動，呼之欲出，堪稱妙品。 蕉梅錦雞圖
 蕉梅錦雞圖 清 王禮 紙本設色 縱114.7 X橫47.2厘米 北京故宮博物院藏 此圖繪怪石突兀冷峭，石上有錦雞棲息，神態(tài)安閑，有雋逸之氣。畫面構(gòu)圖巧妙新奇，用筆勁秀，設色典雅清麗。 花卉圖 花卉圖 清 吳熙載 絹本設色 縱139.3 X橫54厘米 南京博物院藏 吳熙載（1799-1870），擅各體書法，兼作寫意設色花卉，風韻絕俗。此圖繪折枝月季一株，構(gòu)圖別致，設色濃淡得宜?；ǘ湟詻]骨賦彩寫成，水墨點葉；枝葉高低錯落，疏繁有致 ，畫面格調(diào)秀逸脫俗。 香滿蒲塘圖
 香滿蒲塘圖 清 胡公壽 紙本設色 縱178.9 X橫47.5厘米 上海博物館藏 胡公壽（1823-1866），上海市松江人。工畫山水、蘭竹、花卉，尤喜畫梅。此圖以廖廖數(shù)筆描繪出小溪中亭亭玉立的荷花，筆法簡練，設色明麗。盛開的蓮花，似隨風搖曳，清香遠溢。 蘭竹石圖
 蘭竹石圖 清 羅清 絹本水墨 縱132 X橫66.5厘米 廣州市美術(shù)館藏 羅清（1821-1899），廣東番禺人，擅指畫。 晚年雙目失明，仍能用手指作畫。其作品筆法多變，墨色濃淡交融，別有意趣。此圖以指代筆，畫奇石屹立，氣勢軒昂。青竹依石 而生，勁直 挺拔，向背欹斜各顯其姿，落墨 濃淡相宜。 五福圖
 五福圖 清 居巢 絹本設色 縱85.5 X橫41 5厘米 廣東省博物館藏 居巢（1811-1865），番禺（今廣州）人。 擅作山水、花鳥，尤精草蟲。居巢與其弟居廉的繪畫開嶺南畫派的先河，傳世作品有《花果圖》、《五福圖》等。此圖繪一具有鄉(xiāng)土氣息的小竹蘢內(nèi)，扣著五只姿態(tài)各異的小蝙蝠，籠旁畫湖石相襯，取 “石壽”、“五福”之意。畫面構(gòu)畫新穎，極具情趣，有廣東民俗特點。為畫家中 年之作。 松鶴延年圖 松鶴延年圖 清 虛谷 紙本設色 縱184.5 X橫98.3厘米 蘇州博物館藏 虛谷（1824-1896），僧人，安徽歙縣人。工畫花鳥、蔬果，亦善寫真。有《虛谷和尚詩錄》傳世。虛谷的花鳥風格冷峭新奇，匠心獨運，別具一格。此圖筆法奇峭雋雅，設色清秀明麗，是虛谷六十四歲時所作。 枇杷圖 枇杷圖 清 虛谷 紙本設色 縱129.8X橫72.1厘米 南京博物院藏 此圖是虛谷去世之前的作品，畫 枇杷數(shù)枝。構(gòu)圖頂天立地，布滿 全幅。用逆筆、枯筆，粗細有致，給人以鮮明的節(jié)奏感。全畫設色 明麗，質(zhì)感的表現(xiàn)淋漓盡致。 花卉昆蟲圖  花卉昆蟲圖 清 居廉 絹本設色 縱27.8 X橫28.8厘米 北京故宮博物院藏 居廉（1828-1904），廣州人。擅畫花 鳥、草蟲及人物，尤以寫生見長。他自 創(chuàng)撞水和撞粉法，是嶺南派奠基人之 一。傳世作品有《花卉昆蟲圖》、《富貴白頭圖》等?！痘ɑ芾ハx圖》共十二頁, 現(xiàn)選其中《月季》、《扶?！穬砷_。圖中 花卉妍麗多彩，草蟲栩栩如生?；ɑ懿?用沒骨畫法，結(jié)合自創(chuàng)的撞水、撞粉 法，以產(chǎn)生亮麗秀潤的效果。昆蟲多以 兼工帶寫的手法繪出 ，自然生動。畫面 有清新活潑、文靜抒情的意趣。 牡丹圖 牡丹圖 清 趙之謙 紙本設色 縱175.6X橫90.8厘米 北京故宮博物院藏 趙之謙（1829-1884），浙江紹興人。 擅篆刻、書畫。傳世作品有《牡丹圖》、 《花卉圖》、《菊花圖》等。此圖以秀石、 牡丹入畫，其敷色用筆反映了作者的 獨特風格。 牡丹的描繪兼用沒骨、勾線填色二法，并將其統(tǒng)一在凝重沉厚的筆法之中，敷以紅、黑、綠等重色，在對比中求協(xié)調(diào)，使畫面濃麗熱烈，雅俗共賞。 天竺水仙圖 天竺水仙圖 清 蒲華 紙本設色 縱146.3 X橫77.1厘米 上海博物館藏 蒲華（1830-1911），秀水（今浙江嘉興）人。擅書畫，花卉學徐渭和陳淳。此圖工整、含蓄，不同于作者慣常的豪放不羈、水墨淋漓的風格。整幅構(gòu)圖繁而不亂，疏而不漏，設色沉著端莊，艷而不俗。右上角題七絕一首，詩畫交融，情意俱隹。 紅蓼荷花圖 紅蓼荷花圖 清 蒲華 紙本設色 縱247.8 X橫60.5厘米 上海博物館藏 作者以奔放雄健之筆力，奇特之構(gòu)思，繪紅、白兩株荷花。下半幅墨葉白荷與上半幅碧葉紅花相呼應，又以紅蓼、浮萍協(xié)調(diào)全畫。畫面線條流暢洗煉，設色淡雅，卻有氣勢磅礴之感。 花卉鳥蟲圖  花卉鳥蟲圖 清 朱偁 銷本水墨設色 縱28 X橫28厘米 （日）私人藏 朱偁（1826-1900），浙江嘉興 人，朱熊之弟，擅畫花鳥。初法 張熊，后學朱禮，晚年畫藝大 進。此圖冊為作者的傳世之作。 共四圖，皆作團扇形，畫面則相 應作旋轉(zhuǎn)式構(gòu)圖，體現(xiàn)了作者 很強的造型能力和寫生能力。 此冊是朱偁的花鳥畫精品，現(xiàn) 選其中兩幅。 桃花白頭圖  桃花白頭圖 清 朱偁 紙本設色 縱164.5 X橫46.7厘米 上海博物館藏 此圖描寫月季花和夭桃縱橫交織，生機郁勃。 白頭翁形象逼真，枝干揮灑自如，法度井然, 桃花和桃葉以沒骨法點出，相輔成輝。此畫構(gòu)圖新穎，色彩妍麗。 柳鴨圖 柳鴨圖 清 任熊 紙本水墨設色 縱144.6X橫52厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 任熊（1823-1857），浙江蕭山人?；B魚蟲、人物走獸 俱擅，尤工神仙佛道，筆法圓勁，形象夸張。傳世作品 有《四紅圖》、《高士傳》等。此圖繪池邊柳樹下，有兩只鳧鴨在池中嬉戲，姿態(tài)生動。柳樹絲蔓以水墨撇寫 ，濃 淡有韻。畫面意境深遠，悠然淡雅。合錦圖  【名稱】合錦圖【作者】任熊【類別】中國古畫【年代】清代【材質(zhì)】絹本【文物現(xiàn)狀】中國 江蘇南京博物館【規(guī)格】團扇 縱25．8厘米，橫26．9厘米； 朱竹鳳凰圖
 朱竹鳳凰圖 清 任頤 紙本設色 縱162 X橫48匣米 常熟市博物館藏 任頤（1840-1896），浙江紹興人，擅長肖像、人物、 花鳥，亦作山水，是海派最具代表性的畫家。從師任熊、朱耷、石濤、華喦，畫風趨于奔逸。朱竹和鳳凰 都是虛擬之物，在民間可兆喜慶。此圖繪一白鳳棲 于梧桐樹上，神態(tài)自若，旁有紅竹數(shù)竿，與白鳳相映生輝，畫面極富裝飾意味。 凌霄松鼠圖 凌霄松鼠圖 清 任頤 紙本設色 縱163.5 X橫46.5厘米 南京博物院藏 此圖有作者兼工帶寫、明麗活潑的特點。松鼠刻畫得栩栩如生。 幽鳥鳴春圖 幽鳥鳴春圖 清 任頤 絹本設色 縱137.5 X橫61 8厘米 南京博物院藏 此圖繪幾只寒鴉立于巨石之上， 石的旁側(cè)有幾株盛開的桃花。畫 山石兼用勾勒、點簇、暈染之法， 使其呈現(xiàn)堅實厚重的效果；寒鴉 則以墨色的濃淡變化表現(xiàn)質(zhì)感； 桃花以點粉隨意寫出，精描花蕊， 頗具神韻。整幅作品設色淡雅，筆 墨簡逸。 荷花雙燕圖 荷花雙燕圖 清 任頤 紙本設色 縱180 X橫45厘米 浙江省博物館藏 荷花池中兩只飛燕掠過水面，碧葉襯托著亭亭玉立的白荷，豐潤秀美。雙燕用筆細致，用墨濃淡相宜。畫面構(gòu)圖考究，動靜結(jié)合，意境清幽。 |
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