玉不琢，不成器。說的正是玉石要經(jīng)過加工打磨，才能成就最美的玉器。古時不似現(xiàn)代，可以利用眾多機(jī)器工具來雕琢玉石，那古人如何制玉呢？

通過清光緒十七年的《玉作圖》繪畫作品，來看下以前的人們?nèi)绾伟杨B石變成美玉。

右邊站著的玉工手拿著杵，把石臼里的石沙搗碎。左邊坐著的玉工，通過面前的大篩子，篩選出大小不一的石沙。

未經(jīng)雕琢的玉料稱做玉璞，其外表常常包裹著一些粗松的石頭。開玉，就是把玉璞外表別的石頭削掉，使玉完全露出。

這一步驟，玉工們用木架架起一個大玉璞，各自拿著大法條鋸一端，一起協(xié)作拉動鋸條，慢慢將石皮鋸掉。條鋸上用來切割玉璞的，只是一條鋼絲。

扎碢（同“砣”），是利用碢具把玉解成方塊或方條，經(jīng)過設(shè)計(jì)、畫樣后，大片裁去多余玉料，使玉器粗具雛形。

玉工坐在旋車前操作這一過程，兩只腳輪流踏著登板，靠麻繩牽動木軸旋轉(zhuǎn)。同時，用左手托拿著玉料，抵住正在旋轉(zhuǎn)的鋼盤的刃邊。右手也不能閑著，要舀沙澆在玉料上。堅(jiān)硬的解玉沙，配上旋轉(zhuǎn)而鋒利的扎邊刃，才能把玉料再切成方塊或方條。

把玉料切成塊狀后，再使用沖碢把轉(zhuǎn)角部分沖成圓角。這里要用一段厚竹枝，外面繞著厚鋼圈，配著和了水的紅沙，慢慢沖去玉塊上的方角。這個步驟之后，玉料大致成形，可以準(zhǔn)備下一步了。

此時的玉石表明較為粗糙，需要用磨碢來磨細(xì)玉石，使其表面細(xì)膩、溫潤。這步使用的工具——磨碢，與扎鍋相似，但磨鍋較之要厚0.6-0.9厘米。

需要挖空容器內(nèi)部的作品，則需要經(jīng)歷這一步驟。首先，用鋼卷筒旋進(jìn)玉器的中央，使玉器中央出現(xiàn)一根圓柱，稱作玉梃。取出玉梃非常關(guān)鍵，需要最富經(jīng)驗(yàn)的老師傅振錘取出，一旦力道不對，便會使整件玉器碎裂。然后，再用錐頭慢慢琢磨，直至掏空玉器的內(nèi)膛。

上花，是在玉器表面雕琢花紋，使其具有獨(dú)特的紋路，形成造型不同的作品。

上花，需要用小形的軋碢，在表面磨琢花紋，并可使用不同的軋碢，雕琢出的線條會有各自的特點(diǎn)。

需要雕琢鏤空花紋的玉器，可以用彎弓和軋桿進(jìn)行打鉆，軋桿底端鑲有金鋼鉆。玉工坐在桌前，手握玉器，抵在軋桿下端傭金鋼鉆的下面，另一手來回拉動彎弓，帶動軋桿來回旋轉(zhuǎn)，利用下端的金剛鉆把玉鉆出圓洞。

戰(zhàn)國至西漢的玉工，便十分擅于利用鉆圓洞的技法，營造線條回旋轉(zhuǎn)折處流利飽滿的效果。

透花，是用搜弓這一工具進(jìn)行花紋鏤空。操作時，用搜弓上的鋼絲解開一端，穿透圓洞再綁好，再手握搜弓來回拉動，按照玉片上畫的線條來進(jìn)行切割。鋼絲加上浸了水的石沙，便能很好地切割玉石。

當(dāng)時聰明的玉工使用石榴皮的汁來勾畫出要透雕的圖案，避免玉片被割據(jù)時被水洗掉。

距今五千三至四千二百年的良渚文化，已出現(xiàn)以拉線透花的玉器，發(fā)展至清代鏤雕玉器薄而細(xì)，達(dá)到技法的巔峰。

針對小件而有固定形狀的玉器，需要鉆孔時就要用上打眼這一技巧了。先在大竹筒中裝水，上面安裝木板，在其中央挖洞，洞的形狀要與鉆孔眼的小玉器保持相同。不同形狀的小玉器，要配上挖了不同形狀孔洞的木板。

接著，左手握住鐵盅，右手拉著繃弓，來回帶動鐵盅反復(fù)旋轉(zhuǎn)，使金剛鉆轉(zhuǎn)動鉆出洞來。

技法逐漸提升后，桯鉆與管鉆取而代之。穿孔如果是兩面對穿，則常有接頭不整的痕跡。

木碢是磨光的設(shè)備，一般是用葫蘆瓤制成的，可以把雕琢好的玉器表面進(jìn)行細(xì)致磨光。磨光時，登板連系著木軸，帶動圓形的轉(zhuǎn)盤來磨光，這里配用的石沙硬度比較低，又稱浸水黃寶料，大約是石英沙（七度）進(jìn)行磨光。

皮碢是牛皮制成的，是玉器最后拋光的一道工序設(shè)備，經(jīng)歷這步即可呈現(xiàn)出漂亮的玉色。

古人治玉的技法，在比較任何古代手工技藝可說是難度最高的。任何一件真古玉都包含著很高的藝術(shù)性和觀賞性，同時，現(xiàn)代機(jī)器工是不可能完全模仿出手工的，這就成為我們辨識器物真贗的最重要的方法之一。