一、絕句的起、承、轉(zhuǎn)、合：
絕者裁也。所謂絕句，不過(guò)兩聯(lián)，離尾即首，離首即尾，其章法也是起承轉(zhuǎn)合。通常，起承在一二句，轉(zhuǎn)在第三句，是絕句最為著力之處，結(jié)通常要有獨(dú)特的意義。
一首詩(shī)，在確定了主題（立意）并且選擇好題材后，就要考慮如何組織安排這些題材來(lái)更好地表現(xiàn)主題。一般要求是，根據(jù)表現(xiàn)主題的需要，把題材主次分明，有起有結(jié)地組織成一個(gè)有機(jī)整體，從而構(gòu)成一首完整的詩(shī)篇。
章法無(wú)高下，只要適宜表現(xiàn)主題就為好。章法無(wú)定法，以適宜表現(xiàn)主題為原則，可以用前人的成法，也可以自己創(chuàng)法。
古人論詩(shī)的章法，多主起、承、轉(zhuǎn)、合。起是發(fā)端。承是承接。轉(zhuǎn)是轉(zhuǎn)換。合是結(jié)束。一章之內(nèi)，起結(jié)轉(zhuǎn)換皆應(yīng)隨意而發(fā)展，不可離題過(guò)遠(yuǎn)以致脫節(jié)。
胡震亨《唐音癸簽》中說(shuō)“絕句之法……大抵起承二句固難，然不過(guò)平直敘起為佳，從容承之為是。至于宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句。若于此轉(zhuǎn)得好，則第四句如順?biāo)浦垡印薄！敖^句以第三句為主，而第四句次之?！?nbsp;
劉熙載《藝概》云“絕句取徑貴深曲，意蓋不可盡，以不盡盡之?！?/span>
下面一句一句進(jìn)行分析：
一、起承：
絕句的第一聯(lián)，一般都是寫實(shí)、寫景、敘事、議論等。那么就要求首句起得響亮，首句起：以首句點(diǎn)題為正起。有明起、暗起、陪起和反起四種。起者或引事起，或就題起，或?qū)芭d起，或比起。最理想的起句要響亮、突兀、高絕，可是于絕句而言，一般情況下難以辦到。絕句求其自然即可。還是以“平直敘起為佳”，一般認(rèn)為，應(yīng)以適宜表現(xiàn)主題和便于組織成篇為準(zhǔn)，不可偏執(zhí)。
1、點(diǎn)題：點(diǎn)題要盡可能避用題面字。
如：
李白《早發(fā)白帝城》“朝辭白帝彩云間”，詩(shī)中用“朝辭”點(diǎn)題中“早發(fā)”?！鞍椎鄢恰币驔](méi)有別稱無(wú)法避開。
《黃鶴樓送孟浩然至廣陵》“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！痹?shī)中用“故人”點(diǎn)題中的“孟浩然”，“西辭”點(diǎn)“送”，“下?lián)P州”點(diǎn)“至廣陵”。
點(diǎn)題多在第一句，也有在其他句的。
第二句點(diǎn)題的
如：孟郊《洛陽(yáng)晚望》
天津橋下冰初結(jié)，洛陽(yáng)陌上人行絕。
榆柳蕭疏樓閣閑，月明只見嵩山雪。
第三句點(diǎn)題的
如：岑參《逢入京使》
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。
馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。
（此詩(shī)起手突兀，用的是逆入法）
第四句點(diǎn)題的
如：
劉長(zhǎng)卿《送靈澈》
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠?guī)标?yáng)，青山獨(dú)歸還。
2、明起：從題之正面說(shuō)，明見題意。
如:李白《早發(fā)白帝城》中“朝辭白帝彩云間”。
3、暗起：不從題之正面直說(shuō)，而題意自見。
如:邵shao雍《清夜吟》中
月到天心處，風(fēng)來(lái)水面時(shí)。
一般清意味，料得少人知。
4、陪起：先借他物他事說(shuō)起。
如:蘇颋tǐng
《汾上驚秋》
北風(fēng)吹白云，萬(wàn)里渡河汾。
心緒逢搖落，秋聲不可聞。
5、反起：不從題面說(shuō)，而光從題之反面著筆。
如:楊萬(wàn)里《傷春》中
準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
第二句承，承什么呢？為首句做補(bǔ)充啊，或者再發(fā)展推進(jìn)一點(diǎn)。多為承接上句，以“從容承之為是?！?/span>
因絕句的內(nèi)容大都是即景抒情或即事發(fā)感，故起承二句多為寫景或敘事。古人曾云：“要如驪龍之珠，抱而不脫。又如草蛇灰線，不即不離方稱佳妙”。此即承接之要領(lǐng)也。
如王昌齡之《閨怨》 ：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓；
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
敘事：敘事一般要交待：時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事情、原因。當(dāng)然，不是每首詩(shī)都是具備這五要素的，應(yīng)根據(jù)立意的需要定取舍。起句沒(méi)交待清的，承句接著交待。
寫景：
“獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴?！逼鹁鋵懴拢芯鋵懮?。
“花開紅樹亂鶯啼，草長(zhǎng)平湖白鷺飛。”起句寫近，承句寫遠(yuǎn)。
“雨前初見花間蕊，雨后全無(wú)葉底花。”起句寫先，承句寫后。
“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！逼鹁鋵懙?，承句寫天。
李白：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州 ?！逼鹁浣淮巳宋铩肮嗜恕?、地點(diǎn)“黃鶴樓”、承句接著交待了時(shí)間“三月”、事情“下?lián)P州”。
也有敘述人的先后行為的：
如:僧志南：“古木蔭中系短蓬，杖藜扶我過(guò)橋東”。
舉個(gè)熟悉的例子，葉紹翁的《游園不值》首聯(lián)：
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
第二句對(duì)第一句補(bǔ)充說(shuō)明。
而第一聯(lián)總體上是為了第三句服務(wù)的，是一個(gè)鋪墊，如此，才有：
滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
二、轉(zhuǎn)合：
上面已經(jīng)說(shuō)了，第三句的轉(zhuǎn)，可謂是全詩(shī)最著力的地方，唯有轉(zhuǎn)得好，才能翻出新意來(lái)，如此絕句的神韻才能綻放出來(lái)。楊載云：“絕句大抵起承二句固難，然不過(guò)平直敘述為佳，從容承之為是。至于宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句。若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句為順流之舟矣?！?/span>
事實(shí)上，好的絕句的確如此。轉(zhuǎn)就承筆之意轉(zhuǎn)入正題之意。一般是從前一境界的寫景或敘事入后一境界的抒情、議論或推理。若全篇平鋪直敘，必然呆滯刻板，缺乏生之氣。所以說(shuō)“宛轉(zhuǎn)變化功夫，全在第三句?！?/span>
李商隱《登樂(lè)游原》“向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。”由敘事轉(zhuǎn)議論。
朱熹《觀書有感》“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問(wèn)渠哪得清如許，為有源頭活水來(lái)?！庇蓪懢稗D(zhuǎn)推理。”
李白：《獨(dú)坐敬亭山》“眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)自閑。相看兩不厭，只有敬亭山。”由寫景轉(zhuǎn)抒情。
劉長(zhǎng)卿《聽彈琴》：“泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒。古調(diào)雖自愛，今人多不彈。”
張俞的《蠶婦》：“昨日入城市，歸來(lái)淚滿襟。遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人?！?/span>
【絕句的起承轉(zhuǎn)合需要經(jīng)常借用虛詞作為關(guān)聯(lián)詞，以表達(dá)開闔、正反、遞增、呼應(yīng)、因果等等詩(shī)境的發(fā)展。如李賀的“莫嫌金甲重，且去捉飄風(fēng)”，朱熹的“問(wèn)渠哪得清如許，為有源頭活水來(lái)”……還有很多這樣的例子。這些虛詞的運(yùn)用，既是技巧，也算章法?！?/span>
下面談?wù)劷^句承轉(zhuǎn)的手法：
1 順接順轉(zhuǎn)：
如毛奇齡的《覽鏡詞》：“漸覺(jué)鉛華盡，誰(shuí)憐憔悴新。與余同下淚，只有鏡中人。”
2 順接反轉(zhuǎn)：
如杜牧的《題烏江亭》：“勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來(lái)未可知?！?/span>
3 由景轉(zhuǎn)情：
如杜甫的《絕句》：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年?！?/span>
4 由情傳景：
如李白的《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》：“一為遷客去長(zhǎng)沙，西望長(zhǎng)安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。”
絕句的合，就是指結(jié)句，是畫龍點(diǎn)睛之筆。結(jié)尾的方法多種多樣，從風(fēng)格上可以分成兩種
1 回歸題意，直截了當(dāng)?shù)攸c(diǎn)出要說(shuō)的：
如陸游的《劍門道中遇微雨》：“衣上征塵雜酒痕，遠(yuǎn)游無(wú)處不消魂。此身合是詩(shī)人未？細(xì)雨騎驢入劍門?！?nbsp;
2 言之不盡，余味不絕：
如孟浩然的《送杜十四之江南》：“荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。日暮孤帆泊何處？天涯一望斷人腸。”
我們講第四句合：就是要闡發(fā)第三句的意思，收住全篇。從章法上講，第三句為主。從內(nèi)容上講，第四句為主。詩(shī)中所要表達(dá)的情、意、理，一般都在此道出。所以此句最當(dāng)用力，以“言有盡而意無(wú)窮”為上。
王昌齡《芙蓉樓送辛漸》“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛?yáng)親友若相問(wèn)，一片冰心在玉壺?！弊髡咴诘谒木浔磉_(dá)出自己為政清廉，如冰清玉潔一般的自豪感。
為什么說(shuō)第三句“轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順?biāo)浦垡?。”從諸多古人的詩(shī)中，我們可以看出，三、四句一般都是一義貫之，也就是一句話分作兩句話來(lái)說(shuō)。兩句間的關(guān)系有單句式的，而更多的則是復(fù)句式的。
單句式：?jiǎn)尉涫街谐Ｒ姷氖侵髦^關(guān)系：上句只說(shuō)出主語(yǔ)（誰(shuí)、什么），下句說(shuō)出謂語(yǔ)（干什么、怎么樣）。
如：
“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！绷谠督?/span>
“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！眲⒂礤a《烏衣巷》
復(fù)句式的又有幾種：
1、并列關(guān)系：分?jǐn)⒂嘘P(guān)聯(lián)的兩件事或同一事物的兩個(gè)方面。如：
“野曠天低樹，江清月近人”。孟浩然《宿建德江》
“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺》
2、順承關(guān)系：按順序說(shuō)出連續(xù)的動(dòng)作或相關(guān)的情況。
如：
“斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾?！睆堨铩顿?zèng)內(nèi)人》
“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。李白《靜夜思》
3、補(bǔ)說(shuō)關(guān)系：下句對(duì)上句補(bǔ)充說(shuō)明或歸結(jié)。如
“愿君多采擷，此物最相思”。王維《相思》
“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”。葉紹翁《游園不值》
4、選擇關(guān)系：說(shuō)出兩種可能的情況，讓人選擇。如
“寧為百夫長(zhǎng)，勝做一書生”。楊炯《從軍行》
5、遞進(jìn)關(guān)系：下句比上句的意思更進(jìn)一層。一般由輕到重，由小到大，由淺到深，由易到難。
如
“綠蔭不減來(lái)時(shí)路，添得黃鸝四五聲”。曾幾《山衢道中》
“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重”。李商隱《無(wú)題》
6、轉(zhuǎn)折關(guān)系：上句和下句的意思相反。如：
“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”。李商隱《登樂(lè)游原》
“古調(diào)雖自愛，今人多不彈”。劉長(zhǎng)卿《聽彈琴》
7. 條件關(guān)系：上句提出一種條件，下句是滿足這一條件的結(jié)果。
“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”。王昌齡《出塞》
“但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)”。李白《客中作》
8. 假設(shè)關(guān)系：上句提出假設(shè)，下句說(shuō)出結(jié)果。
如
“早知潮有信，嫁與弄潮兒”。李益《江南曲》
“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”。杜牧《赤壁》
9、 問(wèn)答關(guān)系：上句提問(wèn)，下句作答。
如
“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村”。杜牧《清明》
10、因果關(guān)系：一句說(shuō)原因，一句說(shuō)結(jié)果，
如
“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”。蘇軾《題西林壁》
“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”。蘇軾《海棠》
11、目的關(guān)系：一句表示一種行為，一句表示這種行為的目的。
如
“停船暫借問(wèn)，或恐是同鄉(xiāng)”。崔顥《長(zhǎng)干曲》
“子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回”。王令《送春》
復(fù)句式的意義關(guān)系，不僅見于絕句的三、四兩句，還有見于絕句整個(gè)篇章的整篇復(fù)句式的絕句，章緊意密，渾然一體。
如：
賈島的《尋隱者不遇》“松下問(wèn)童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！笔菃?wèn)答關(guān)系。
金昌緒的《春怨》“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”是目的關(guān)系。
蘇軾《飲湖上初晴后雨》，“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！笔呛竺鏆w結(jié)前面的補(bǔ)說(shuō)關(guān)系。
流水對(duì)結(jié)尾：
絕句結(jié)尾兩句的轉(zhuǎn)合法也適用于律詩(shī)的結(jié)尾，所以作詩(shī)不宜用對(duì)仗結(jié)尾。如果用對(duì)仗結(jié)尾，一般要用流水對(duì)，否則就有松散之嫌。流水對(duì)與轉(zhuǎn)合法一樣，也是兩句話表達(dá)一個(gè)完整的意思。
如：
王之渙的《登鸛雀樓》“ 白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”
杜甫的 《聞官軍收河南河北》“ 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)?！?/span>
這兩首詩(shī)的結(jié)尾，用的就是流水對(duì)。
王之渙的《登鸛雀樓》雖然兩聯(lián)都用對(duì)仗，但是不失章法的完美。而杜甫的《絕句》“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船?！?（嚴(yán)格地講，杜甫的這類絕句只是合韻的兩副寫景對(duì)聯(lián)的拼湊，只可用作律詩(shī)中間兩聯(lián)的創(chuàng)作素材。有人稱杜甫的這類詩(shī)為絕句的變體。讀過(guò)杜甫詩(shī)集的人大都被其對(duì)仗的功夫所折服。杜甫尤其擅長(zhǎng)寫景物對(duì)聯(lián)，可謂是景物入于眼內(nèi)，對(duì)聯(lián)便成于筆下?？赡墚?dāng)時(shí)尚未流行對(duì)聯(lián)這一文體，因而只好作兩聯(lián)湊成絕句形式以便當(dāng)詩(shī)來(lái)傳誦。所以便留下了這類絕句。這類絕句將其作為對(duì)仗是值得我們研習(xí)的，作為詩(shī)那就不值得效法了。杜甫寫出這類絕句還有一個(gè)原因，就是因?yàn)槟艹蓪?duì)聯(lián)的景物處處可見，而能入詩(shī)的情感難以隨之時(shí)時(shí)產(chǎn)生，所以便留下了這些沒(méi)有思想火花的閃現(xiàn)或情感的流露，僅是白描景物的兩聯(lián)對(duì)仗組合成的絕句）。
再看杜甫的《絕句二首》
“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦?！?/span>
“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年。”
第一首松散,第二首結(jié)尾用流水對(duì)，就不松散。
楊萬(wàn)里的《曉出凈慈寺》：
“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅?！?/span>
這首詩(shī)則另當(dāng)別論。該詩(shī)起句突兀,章法獨(dú)特.結(jié)尾雖然沒(méi)用流水對(duì)，卻也不覺(jué)松散，仍算得上一首完整的詩(shī)。因?yàn)檫@首詩(shī)從章法上分析，它是將轉(zhuǎn)合兩句前置了。從內(nèi)容上分析，它不同一般的觸景生情，見物生情或即事生感的詩(shī)那樣先寫景物后寫情感，而是先發(fā)感慨，后補(bǔ)緣由。即先寫情感，后寫景物。如同先說(shuō)出論點(diǎn)，再列舉論據(jù)的論文寫法一樣。兩聯(lián)之間存有內(nèi)在的密不可分的邏輯關(guān)系，因而讓人不覺(jué)松散。
起承轉(zhuǎn)合是作詩(shī)的常格。也可打破常格，出奇制勝。這當(dāng)由詩(shī)人根據(jù)內(nèi)容需要而作選擇。據(jù)劉熙哉《隋唐嘉語(yǔ)》載：“薛道衡聘陳，為《人日》詩(shī)云：'入春才七日，離家已二年?！先肃椭?#39;是底言，誰(shuí)謂此虜解作詩(shī)？’及云：'人歸落雁后，思發(fā)在花前?！跋苍?#39;名下固無(wú)虛士’”薛道衡此詩(shī)，格法變化迥異常規(guī)，是為活法。楊萬(wàn)里的《曉出凈慈寺》亦屬活法的成功范例。
呂居仁《夏均父集序》中說(shuō)：“學(xué)詩(shī)當(dāng)學(xué)活法。所謂活法者，規(guī)矩具備而能出于規(guī)矩之外，變化不測(cè)而又不背于規(guī)矩也?！鄙虻聺摗墩f(shuō)詩(shī)語(yǔ)》中說(shuō)：“詩(shī)貴性情，亦需論法。雜亂無(wú)章，非詩(shī)也。然所謂法者，行所不得不行，止所不得不止。而起伏照應(yīng)，承接轉(zhuǎn)換，自神明變化于其中。若泥定此處應(yīng)如何，彼處應(yīng)如何，不以意運(yùn)法，轉(zhuǎn)以意從法，則死法矣。試看天地間水流云在，月到風(fēng)來(lái)，何處著得死法?！?/span>
從上述古人的話中，我們應(yīng)認(rèn)識(shí)并做到認(rèn)真學(xué)法、依法，而又不守法、泥法。學(xué)而能化，規(guī)矩中有活脫，有創(chuàng)新?？偟恼f(shuō)來(lái)，這起承轉(zhuǎn)合是近體詩(shī)的通用篇法，絕句亦然。不過(guò)，絕句篇法并不似律詩(shī)一般明確分工于四聯(lián)。四句的安排更加自由，常有合并、簡(jiǎn)化和省略。一者以為起首句最為關(guān)鍵。嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》云：“對(duì)句好可得，結(jié)句好難得，發(fā)句好尤難得?！?況周頤《蕙風(fēng)詞話》中說(shuō)：“詩(shī)詞起句，最關(guān)緊要，得勢(shì)與不得勢(shì)，全在此處。故一開口，便須籠罩全篇。若以不相干之語(yǔ)，虛引而起，全篇委靡不振矣?！币徽咭詾榈谌滢D(zhuǎn)變最為關(guān)鍵。元楊載《詩(shī)法家數(shù)》稱：“絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡(jiǎn)，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句發(fā)之。有實(shí)接，有虛接，承接之間，開與合相關(guān)，反與正相依，順與逆相應(yīng)，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過(guò)平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉(zhuǎn)變化，功夫全在第三句，若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順流之舟矣?！? 一者以為結(jié)落句最為關(guān)鍵。郭知達(dá)《九家集注杜詩(shī)》中強(qiáng)調(diào)：“一篇之妙，在乎落句。”姜夔《白石說(shuō)詩(shī)》云：“一篇全在尾句，如截奔馬。詞意俱盡，如臨水送將歸是已；意盡詞不盡，如摶扶搖是已；詞盡意不盡，剡溪?dú)w棹是已；詞意俱不盡，溫伯雪子是已。所謂詞意俱盡者，急流中截後語(yǔ)，非謂詞窮理盡者也。所謂意盡詞不盡者，意盡於未當(dāng)盡處，則詞可以不盡矣，非以長(zhǎng)語(yǔ)益之者也。至如詞盡意不盡者，非遺意也，辭中已彷彿可見矣。詞意俱不盡者，不盡之中，固已深盡之矣?！?/span>
如此種種，其實(shí)絕句每一句都不可偏廢，如不能全好，起碼在一首詩(shī)中要有亮點(diǎn)出現(xiàn)，否則白開水一杯，讀之無(wú)味，那就失敗了。
寫作絕句無(wú)外“起、承、轉(zhuǎn)、合（結(jié)）”，此種種皆有章法，然法之亦很寬泛。也就是說(shuō)，我們寫詩(shī)應(yīng)法于古人，但又不必完全囿于所謂的章法，要讓其章法為我所用。我們師古、法古，但絕不泥古、病古。
下面我們?cè)賮?lái)看看古人多變的詩(shī)作，這對(duì)我們學(xué)寫者會(huì)有啟迪，亦可寬廣我們的思路，進(jìn)而開拓我們的視野、視覺(jué)。
還是從起說(shuō)起：
一、起：
首句起：亞枝紅—元?。?/span>
平陽(yáng)地上亞枝紅，悵望山郵是事同。
還向萬(wàn)竿深竹裏，一枝渾臥碧流中。
起首切題，開門見山。此為最常規(guī)之起法。
次句起：送人歸岳陽(yáng)—李益：
煙草連天楓樹齊，岳陽(yáng)歸路子規(guī)啼。
春江萬(wàn)里巴陵戍，落日看沉楚水西。
首句閑，以閑陪襯，次句托起。宛若江南園林，曲徑通幽。
第三句起：送狄宗亨—王昌齡：
秋在水清山暮蟬，洛陽(yáng)樹色鳴臯煙。
送君歸去愁不盡，又惜空度涼風(fēng)天。
前二句皆閒，至第三句方詠本題。閒亦非閒，樓臺(tái)之梯階也。
結(jié)句起：詠雪—鄭燮：
一片兩片三四片，五六七八九十片，
千片萬(wàn)片無(wú)數(shù)片，飛入蘆花都不見。
將起法寄于結(jié)果之中，乃無(wú)聲處聽驚雷也。雖是奇中出奇，但亦為險(xiǎn)中生險(xiǎn)，倘無(wú)制勝之結(jié)落，定為笑柄。
明起：黃陵廟—李群玉：
黃陵廟前莎草春，黃陵女兒茜裙新。
輕舟小輯唱歌去，水遠(yuǎn)山長(zhǎng)愁煞人。
起句即點(diǎn)題，毫無(wú)遮掩。
暗起：詠石灰—于謙：
千錘萬(wàn)擊出深山，烈火焚燒若等閑。
碎骨粉身終不顧，只留清白在人間。
詩(shī)不著題，但寄題意。亦稱為藏詠。
此外，“或?qū)芭d起，或比起，或引事起，或就題起。要突兀高遠(yuǎn)，如狂風(fēng)卷浪，勢(shì)欲滔天?！保ā对?shī)法家數(shù)》楊載）
二、承法：
承者，接續(xù)也。托舉起句，以貫聯(lián)轉(zhuǎn)合。古人云：“要如驪龍之珠，抱而不脫。又如草蛇灰線，不即不離方稱佳妙?！贝思闯薪又I(lǐng)也。起筆宜開不宜合，或單刀直入、或啟人思考、或引人注目，變化多端，以自然為佳；而承接或正起反接，或正接反起，以順暢為妙。沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》曰：“（承句）貴勻稱，承上斗峭而來(lái)，宜緩脈赴之；” 承者，以協(xié)調(diào)托續(xù)起句為要?jiǎng)?wù)。起之于斗峭，則承之以和緩；起之于紆緩，則承之以昂揚(yáng)；起之于激揚(yáng)，則承之以下抑。
緩承：題王侍御宅—李群玉：
門向滄江碧嶂開，地多鷗鷺少塵埃。
綠陰十里灘聲里，閑去王家看竹來(lái)。
起句開門見山、突兀斗峭，承句以鷗鷺、塵埃緩之。
揚(yáng)承：涼州詞—王維：
涼州城外少行人，百尺峰頭望虜塵。
健兒擊鼓吹羌笛，共賽城東越騎神。
起句平緩敘景，承句則拔意以揚(yáng)情。
抑承：從軍行—王昌齡：
烽火城西百尺樓，昏黃獨(dú)坐海風(fēng)秋。
更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。
起句激昂，承句則陡然抹倒。
正起正承：盧溪?jiǎng)e人—王昌齡：
武陵溪口駐扁舟，溪水隨君向北流。
行道荊門上三峽，莫將孤月對(duì)猿愁。
起承之間為遞進(jìn)深入。
正起反承：汴河曲—李益：
汴水東流無(wú)限春，隋家宮闕已成塵。
行人莫上長(zhǎng)堤望，風(fēng)起楊花愁殺人。
起句春意盎然，承句觸景傷情。一正一反，對(duì)比強(qiáng)烈。
反起正承：西歸—元?。?/span>
五年江上損容顏，今日春風(fēng)到武關(guān)。
兩紙京書臨水讀，小桃花樹滿商山。
起句委惋，而承句欣然。
反起反承：閨怨—王昌齡：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
起承句皆反題意。
三、轉(zhuǎn)法：
順轉(zhuǎn)：宮詞—白居易：
淚盡羅巾夢(mèng)不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。
順應(yīng)起承，就勢(shì)轉(zhuǎn)變，意興且情揚(yáng)。
突轉(zhuǎn)：絕句—司馬光：
一上一上又一上，看看就到山頂上。
乾坤只在掌倉(cāng)校暮Ｎ搴歸一望。
突轉(zhuǎn)直上，波瀾起而意氣動(dòng)，平中見奇，出人意料。
反轉(zhuǎn)：春思—賈至：
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。
東風(fēng)不為吹愁卻，春日偏能惹恨長(zhǎng)。
一反起承之意，情意轉(zhuǎn)變反動(dòng)而出。
比轉(zhuǎn)：江南春—杜牧：
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。
起承敘景濃密，而轉(zhuǎn)化只為一事疏之。疏密、濃淡、虛實(shí)、動(dòng)靜對(duì)比。
折轉(zhuǎn)：早發(fā)白帝城—李白：
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。
起承已敘完事端，轉(zhuǎn)折又從頭再敘。
頓轉(zhuǎn)：楓橋夜泊—張繼：
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
轉(zhuǎn)折似斷非斷，近中突遠(yuǎn)，一頓一挫，而合又歸于近。
問(wèn)轉(zhuǎn)：清明—杜牧：
清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問(wèn)酒家何處有？牧童遙指杏花村。
以問(wèn)轉(zhuǎn)折，引人入勝。
借轉(zhuǎn)：送別紅線—冷朝陽(yáng)：
采菱歌怨木蘭舟，送客魂消百尺樓。
還似洛妃乘霧去，碧天無(wú)際水空流。
轉(zhuǎn)折中借事、借景、借情以說(shuō)事。
四、結(jié)法：
郭知達(dá)《九家集注杜詩(shī)》中強(qiáng)調(diào)：“一篇之妙，在乎落句。” 余以為，絕句之點(diǎn)睛處，非結(jié)句不可。因其他三句皆可閑，唯結(jié)句不可閑。結(jié)句無(wú)味，則全篇皆廢。
凡起句當(dāng)如爆竹，驟響易徹；結(jié)句當(dāng)如撞鐘，清音有馀。鄭谷《淮上別友》詩(shī)：“君向?yàn)t湘我向秦?！贝私Y(jié)如爆竹而無(wú)馀音。予易為起句，湊成一首，曰：“君向?yàn)t湘我向秦，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲長(zhǎng)笛離亭外，落日空江不見春?！保ㄖx榛《四溟詩(shī)話》）原詩(shī)揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲長(zhǎng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦。
詞意俱盡：贈(zèng)汪倫—李白
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
此結(jié)，如急流中截後語(yǔ)，非謂詞窮理盡者也。
意盡詞不盡：回鄉(xiāng)偶書—賀知章
少小離鄉(xiāng)老大回，鄉(xiāng)音難改鬢毛衰。
兒童相見不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。
此結(jié)，意盡於未當(dāng)盡處，則詞可以不盡矣，非以長(zhǎng)語(yǔ)益之者也。
詞盡意不盡：登樂(lè)游原—杜牧
長(zhǎng)空澹澹孤鳥沒(méi)，萬(wàn)古銷沉向此中。
看取漢家何事業(yè)，五陵無(wú)樹起秋風(fēng)。
此結(jié)，非遺意也，辭中已彷佛可見矣。
詞意俱不盡：送劉萱之道州謁崔大夫—?jiǎng)㈤L(zhǎng)卿
沅水悠悠湘水春，臨歧一望一沾巾。
信陵門下三千客，君到長(zhǎng)沙見幾人。
結(jié)于不盡之中，固已深盡之矣。
順結(jié)：除夜—高適
旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何時(shí)轉(zhuǎn)凄然。
故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。
順意而結(jié)，一氣貫通。
逆結(jié)：賈生—李商隱
宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。
可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。
逆前意而生歧想，出奇制勝。
問(wèn)結(jié)：近試上張水部—朱慶余
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)？
以問(wèn)句結(jié)落，多有余味。
對(duì)結(jié)：和嚴(yán)鄭公軍城早秋—杜甫
秋風(fēng)裊裊動(dòng)高旌，玉帳分弓射虜營(yíng)。
已收滴博云間戍，更奪蓬婆雪外城。
以對(duì)作結(jié)，少陵之所愛。
作業(yè)：
一、分別選一首五絕、五律、七絕、七律四首古詩(shī)
①標(biāo)出詩(shī)中的平仄。
②找出詩(shī)中的入聲字。
③找出律詩(shī)或者是絕句中的對(duì)仗句，并說(shuō)明是工對(duì)還是寬對(duì)。
二、以秋為意寫一首七絕 ，要求平水韻，韻部不限。
風(fēng)雅頌課件/鈴歌編輯
