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絕句的章法：
絕句的寫作從大的方面來講無外乎如下幾種： （一）：遞進(jìn)式：遞進(jìn)式，一句一接，層層遞進(jìn)，一氣貫通，整首一意。 1、直遞： 金昌緒《春怨》： 打起黃鶯兒，莫教枝上啼。 啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。 2、轉(zhuǎn)遞：（即傳統(tǒng)的起承轉(zhuǎn)合式）： 王維《相思》： 紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝。 勸君多采擷，此物最相思。 3、跳躍：（變體，打破起承轉(zhuǎn)合式承轉(zhuǎn)合式一般格局） 曾幾《三衢道中》： 梅子黃時(shí)日日晴，小溪泛盡卻山行。 綠陰不減來時(shí)路，添得黃鸝四五聲。 司空曙《江村》： 罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。 縱然一夜風(fēng)歸去，只在蘆花淺水邊。 （二）：并列式：并列式，一句一意，相互獨(dú)立，意絕而氣貫，并生出一種情緒。 杜甫《絕句》： 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 遲日江山麗，春風(fēng)花草香。 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 那首“白日依山盡”一詩雖全用對(duì)仗，但后二句是兩句一意的流水對(duì)， 故不屬“并列”而屬“混合”。 （三）：兩分式：兩分式，兩句一意，組合成篇。它有三種形式： 1、以時(shí)間順序的推移構(gòu)成兩分： 如：崔護(hù)《題都城南莊》： 去年今日此門中，人面桃花相映紅。 人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。 整首詩用“人面”、“桃花”作為貫串線索，通過“去年”和“今日”同時(shí)同地同景而“人不同”的映照對(duì)比，把詩人因這兩次不同的遇合而產(chǎn)生的感慨，回環(huán)往復(fù)、曲折盡致地表達(dá)了出來。對(duì)比映照，在這首詩中起著極重要的作用。因?yàn)槭窃诨貞浿袑懸呀?jīng)失去的美好事物，所以回憶便特別珍貴、美好，充滿感情，這才有“人面桃花相映紅”的傳神描繪；正因?yàn)橛心菢用篮玫挠洃?，才特別感到失去美好事物的悵惘，因而有“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的感慨。 賞析： 詩的開頭兩句是追憶?！叭ツ杲袢沾碎T中”，點(diǎn)出時(shí)間和地點(diǎn)，寫得非常具體，足見這個(gè)時(shí)間和地點(diǎn)，在詩人心中留下了多么深刻難忘的記憶。第二句是寫人，詩人拈出一個(gè)人們猶知的形象——桃花，春風(fēng)中的桃花人人都知道是何等的艷麗，而“人面”竟能“映”得桃花分外紅艷，則“人面”之美可以想見；再者，本來已經(jīng)很美的“人面”，在紅艷艷的桃花映照之下定是顯得更加青春美貌，風(fēng)韻襲人。一個(gè)耀眼的“紅”字，正是強(qiáng)烈地渲染出這種相映生色的景象和氣氛。面對(duì)著這一幅色彩濃麗、青春煥發(fā)、兩美相輝的人面桃花圖，不用說姑娘的神采美貌如在目前，就是她的情態(tài)，詩人的心事，彼此藏在心中的歡愛和興奮，也都是可以“思而得之”的。 三、四兩句寫今年今日。去年今天，有同有異，有續(xù)有斷。同者、續(xù)者，桃花依舊；異者斷者，人面不見。這就產(chǎn)生了愈見其同，愈感其異，愈覺其續(xù)，愈傷其斷。正是這種相互交織、相互影響的心情，越發(fā)加劇了眼前的惆悵與寂寞。 2、以空間位置的變換構(gòu)成兩分： 如：王維《九月九日憶山東兄弟》： 獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。 《九月九日憶山東兄弟》是唐代詩人王維因身在異鄉(xiāng)，重陽節(jié)思念家鄉(xiāng)的親人而寫下的一首七言絕句。該詩以直抒思鄉(xiāng)之情起筆，而后筆峰一轉(zhuǎn)，空間位置變換，將思緒拉向故鄉(xiāng)的親人，遙想親人按重陽的風(fēng)俗而登高時(shí)，也在想念詩人自己。詩意反復(fù)跳躍，含蓄深沉，既樸素自然，又曲折有致。詩中的“每逢佳節(jié)倍思親”是千百年來廣為流傳的名句，打動(dòng)了無數(shù)游子離人的思鄉(xiāng)之心。 賞析： 詩的第一句用了“獨(dú)”、“異”兩個(gè)字，分量下得很足。詩人對(duì)親人的思念，對(duì)他自己孤孑處境的感受，都凝聚在這個(gè)“獨(dú)”字里面?！爱愢l(xiāng)為異客”，不過是說在他鄉(xiāng)作客，但兩個(gè)“異”字所造成的藝術(shù)效果，卻比一般地?cái)⒄f他鄉(xiāng)作客要強(qiáng)烈得多。在自然經(jīng)濟(jì)占主要地位的封建時(shí)代，不同地域之間的風(fēng)土、人情、語言、生活習(xí)慣差別很大，詩人離開多年生活的故鄉(xiāng)到異地去，會(huì)感到一切都陌生、不習(xí)慣，感到他自己是漂浮在異地生活中的一葉浮萍?！爱愢l(xiāng)”、“異客”，正是樸質(zhì)而真切地道出了這種感受。作客他鄉(xiāng)者的思鄉(xiāng)懷親之情，在平日也是存在的，不過有時(shí)不一定是顯露的，但一旦遇到某種觸媒——最常見的是“佳節(jié)”——就很容易爆發(fā)出來，甚至一發(fā)而不可抑止。這就是所謂“每逢佳節(jié)倍思親”。佳節(jié)，往往是家人團(tuán)聚的日子，而且往往和對(duì)家鄉(xiāng)風(fēng)物的許多美好記憶聯(lián)結(jié)在一起，所以“每逢佳節(jié)倍思親”的描寫就顯得十分自然。這種體驗(yàn)人人都有，但在王維之前，卻沒有任何詩人用這樣樸素?zé)o華而又高度概括的詩句成功地表現(xiàn)過。而一經(jīng)詩人道出，它就成了最能表現(xiàn)客中思鄉(xiāng)感情的格言式的警句。 前兩句用的是藝術(shù)創(chuàng)作的“直接法”，幾乎不經(jīng)任何迂回，而是直插核心，迅即形成高潮，出現(xiàn)警句。但這種寫法往往使后兩句難以為繼，造成后勁不足。這首詩的后兩句，如果順著“佳節(jié)倍思親” 作直線式的延伸，就會(huì)顯得蛇足；轉(zhuǎn)出新意而再形成新的高潮，也很難辦到。詩人采取另一種方式：緊接著感情的激流，出現(xiàn)一泓微波蕩漾的湖面，看似平靜，實(shí)則更加深沉。 三四兩句，如果只是一般化地遙想兄弟如何在重陽日登高，佩帶茱萸，而詩人自己獨(dú)在異鄉(xiāng)，不能參與，雖然也寫出了佳節(jié)思親之情，就會(huì)顯得平直，缺乏新意與深情。詩人遙想的卻是：“遍插茱萸少一人?！币馑际钦f，遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的兄弟們重陽節(jié)登高時(shí)身上都佩上了茱萸，卻發(fā)現(xiàn)少了一位兄弟——他自己不在內(nèi)。好像遺憾的不是他未能和故鄉(xiāng)的兄弟共度佳節(jié)，反倒是兄弟們佳節(jié)未能完全團(tuán)聚；似乎他獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客的處境并不值得訴說，反倒是兄弟們的缺憾更須體貼。這就曲折有致，出乎常情。而這種出乎常情之處，正是它的深厚處、新警處。杜甫的《月夜》中有“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”的句子，和這兩句異曲同工，而王維的詩似乎更不著力。 這首詩中，“獨(dú)在異鄉(xiāng)”，暗寫了孤獨(dú)寂寞的環(huán)境，對(duì)于初次離家的少年來說，對(duì)這種環(huán)境特別敏感?！爱惪汀眲t更強(qiáng)調(diào)了游子在異鄉(xiāng)舉目無親的生疏清冷的感受。用“獨(dú)”和兩個(gè)“異”字組在一句詩里，大大加深了主觀感受的程度。第二句“每逢佳節(jié)倍思親”是前面情緒的合理發(fā)展，說明平常已有思親之苦，而到節(jié)日，這思念就愈加轉(zhuǎn)深和增強(qiáng)了。“倍”字用得極妙，是聯(lián)系上下兩句情緒之間的關(guān)鍵。這兩句構(gòu)成全詩的一個(gè)層次，是從抒情主人公自我的主觀感受來表現(xiàn)思親之情的。 清王維詩中也用了這種表現(xiàn)方法，以“遙知”使詩意的發(fā)展來個(gè)急轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到從親人的角度來加深表現(xiàn)兩地相念之情?！斑b知”以下全是想象，揣想這重陽佳節(jié)到來之時(shí)，親人們定同往年一樣登高飲酒。這緊扣了詩題，也點(diǎn)明了第二句提到的“佳節(jié)”的具體所指了。詩人料定，當(dāng)親人團(tuán)聚在一起歡度重陽節(jié)而“遍插茱萸”之時(shí)，會(huì)記起他這客處異鄉(xiāng)的游子的。結(jié)句將全詩的情感推向高潮，未再直言思親，而其情自見，給人留下想象的余地，最后兩句運(yùn)用對(duì)寫法寫詩人自己的想象，更突出他的思念。 3、以時(shí)間順序的推移和空間位置的變換交錯(cuò)構(gòu)成的兩分： 如：李商隱《夜雨寄北》： 君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。 何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí)。 這首小詩寫得明白如話，不用典故，不用比興，直書其事，直寫其景，直敘其話；寓情于景，情景交融，虛實(shí)相生，既包含空間的往復(fù)對(duì)照，又體現(xiàn)時(shí)間的回環(huán)跳躍。蘊(yùn)無限深情于質(zhì)樸無華的詞語之中，給人留下無窮的回味余地。 賞析： 開首點(diǎn)題，“君問歸期未有期”，讓人感到這是一首以詩代信的詩。詩前省去一大段內(nèi)容，可以猜測(cè)，此前詩人已收到妻子的來信，信中盼望丈夫早日回歸故里。詩人自然也希望能早日回家團(tuán)聚。但因各種原因，愿望一時(shí)還不能實(shí)現(xiàn)。首句流露出道出離別之苦，思念之切。 次句“巴山夜雨漲秋池”是詩人告訴妻子自己身居的環(huán)境和心情。秋山夜雨，總是喚起離人的愁思，詩人用這個(gè)寄人離思的景物來表了他對(duì)妻子的無限思念。仿佛使人想象在一個(gè)秋天的某個(gè)秋雨纏綿的夜晚，池塘漲滿了水，詩人獨(dú)自在屋內(nèi)倚床凝思。想著此時(shí)此刻妻子在家中的生活和心境；回憶他們從前在一起的共同生活；咀嚼著自己的孤獨(dú)。 三、四句“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”，這是對(duì)未來團(tuán)聚時(shí)的幸福想象。心中滿腹的寂寞思念，只有寄托在將來。那時(shí)詩人返回故鄉(xiāng)，同妻子在西屋的窗下竊竊私語，情深意長(zhǎng)，徹夜不眠，以致蠟燭結(jié)出了蕊花。他們剪去蕊花，仍有敘不完的離情，言不盡重逢后的喜悅。這首詩既描寫了今日身處巴山傾聽秋雨時(shí)的寂寥之苦，又想象了來日聚首之時(shí)的幸福歡樂。此時(shí)的痛苦，與將來的喜悅交織一起。四句詩明白如話，卻通過時(shí)空的不斷變換，既包含空間的往復(fù)對(duì)照，又體現(xiàn)時(shí)間的回環(huán)對(duì)比。桂馥在《札樸》卷六里說：“眼前景反作后日懷想，此意更深。”這著重空間方面而言，指的是此地（巴山）、彼地（西窗）、此地（巴山）的往復(fù)對(duì)照。徐德泓在《李義山詩疏》里說：“翻從他日而話今宵，則此時(shí)羈情，不寫而自深矣。”這著重時(shí)間方面而言，指的是今宵、他日、今宵的回環(huán)對(duì)比。 此詩語言樸素流暢，情真意切?！鞍蜕揭褂辍笔啄┲貜?fù)出現(xiàn)，令人回腸蕩氣?！昂萎?dāng)”緊扣“未有期”，有力地表現(xiàn)了作者思?xì)w的急切心情。 （四）：混合式：混合式是并列與遞進(jìn)二式的一種組合。 1、并列帶承轉(zhuǎn)遞進(jìn)：即先并列，后遞進(jìn)。 如：李益《夜上受降城聞笛》： 回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。 這首詩前兩句寫了遠(yuǎn)近兩個(gè)景色，烽火臺(tái)、沙漠、高城、月色，構(gòu)成了征人思鄉(xiāng)的典型環(huán)境；后兩句遞轉(zhuǎn)寫情，如泣如訴的笛聲更觸發(fā)起征人無限的鄉(xiāng)思。全詩將詩情、畫意和音樂美熔于一爐，構(gòu)成了幽邃的藝術(shù)境界。詩歌最后攝制征人望鄉(xiāng)的特寫鏡頭，非常醒目地點(diǎn)明主旨，令人玩味不已。 2、起承帶并列遞進(jìn)：即先起承，后轉(zhuǎn)而并列。 如：秦觀《春日》： 一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。 有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。 前兩句詩人捕捉到春雨“萬絲” 的特征，把鏡頭的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫面。后兩句通過對(duì)偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態(tài)。 （五）：連承法：也稱“三一格法”，即前三句連寫一事、或?qū)懢暗?，唯?dú)用尾句兼轉(zhuǎn)兼結(jié)。（熊東遨先生將此法歸入混合式的三拖一遞進(jìn)） 如：戴復(fù)古《淮村兵后》： 小桃無主自開花，煙草茫茫帶晚鴉。 幾處敗垣圍故井，向來一一是人家。 前三句寫景，桃花依舊，煙草茫茫，暮鴉聒噪映襯得卻是殘?jiān)示＝Y(jié)句一轉(zhuǎn)：原來這里曾是人們聚居的地方呀! 【二】、絕句的結(jié)構(gòu)方法： （1）、連轉(zhuǎn)法：（熊東遨先生歸納的混合式的一托三遞進(jìn)與此相似）。即次句兼轉(zhuǎn)兼承。 如：張旭《桃花溪》 隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。 桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。 這首詩是借陶潛《桃花源記》的意境而寫的寫景詩。詩由遠(yuǎn)外落筆，寫山谷深幽，迷離恍惚，隔煙朦朧，其境若仙。然后鏡頭移近，轉(zhuǎn)而寫桃花流水，漁舟輕泛，問訊漁人，尋找桃源。詩的構(gòu)思婉曲，意境若畫，有景有情，趣味深遠(yuǎn)。蘅塘退士批注：“四句抵得一篇《桃花源記》?！边@話不無道理。 如：李白《贈(zèng)汪倫》 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 起句寫李白在正要離岸的小船上向人們告別的情景，次句轉(zhuǎn)而用曲筆寫送行者，只說聽見歌聲。只聞其聲，不見其人，但人已呼之欲出。三句遙接起句進(jìn)一步寫放船的地點(diǎn)在桃花潭?！吧钋С摺奔让枥L了潭的特點(diǎn)，又為結(jié)句預(yù)伏一筆。結(jié)句迸出“不及汪倫送我情”，以比物手法形象性地表達(dá)了真摯純潔的深情。潭水已“深千尺”，那么汪倫送李白的情誼必定更深，此句耐人尋味。清沈德潛很欣賞這一句，他說：“若說汪倫之情比于潭水千尺，便是凡語。妙境只在一轉(zhuǎn)換間?！边@首詩一步一轉(zhuǎn)，跌宕有致，轉(zhuǎn)中又見照應(yīng)，章法極妙。 （2）、連承之法：這類章法，有人也謂“三一格法”，即前三句連寫一事、或?qū)懢暗龋í?dú)用尾句兼轉(zhuǎn)兼結(jié)。 如：李白《越中懷古》： 越王勾踐破吳歸，壯士還家盡錦衣。 宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛。 此作前三句皆言越中舊事，只尾句轉(zhuǎn)寫“只今”，引出懷古之意，點(diǎn)題而結(jié)。這種結(jié)構(gòu)與律詩第七句作轉(zhuǎn)相似。 再如：王淇《春暮游園》： 一從梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。 開到荼蘼花事了，絲絲夭棘出莓墻。 前三句寫梅、棠、荼蘼先后開過了，最后由夭棘點(diǎn)出春天走到了頭的詩意。前三句意思是連承關(guān)系。 （3）、對(duì)起之法：絕句沒有對(duì)仗要求，而詩人在創(chuàng)作中卻用上對(duì)偶。對(duì)起之法指絕句的前聯(lián)用對(duì)仗。 如：盧綸《山店》： 登登山路何時(shí)盡，決決溪泉到處聞。 風(fēng)動(dòng)葉聲山犬吠，幾家松火隔秋云。 前二句用了對(duì)仗作起，寫“山中之行”。二句基本呈并列關(guān)系，無所謂主次。 再如：前文引過的蘇軾《飲湖上初晴后雨》： “水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。 譚嗣同《獄中題壁》： “望門投止思張儉，忍死須臾待杜根”。也是如此。 對(duì)起如形成因果、遞進(jìn)等關(guān)系，則最好不過。 如：趙師秀《有約》： 黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。 有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。 前二句也是對(duì)仗，不過上句言“雨”，下句言“蛙”，雨后蛙歡，蛙聲是雨產(chǎn)生的結(jié)果，形成因果關(guān)系，則韻味較上一例更佳。 對(duì)起之法也有首句用韻者，使前二句構(gòu)成“韻聯(lián)”。 如：李白 《永王東巡歌》 ： 祖龍浮海不成橋，漢武尋陽空射蛟。 我王樓艦輕秦漢，卻似文皇欲渡遼。 （4）、對(duì)結(jié)之法：即是以對(duì)仗句結(jié)尾。二句一般在全詩中兼轉(zhuǎn)兼結(jié)。 如：司馬光 《客中初夏》： 四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。 更無柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾。 結(jié)句二句寫夏日之景，暗有客中思懷之意。 有的絕句之結(jié)用了工對(duì)，因情感、景象極為流轉(zhuǎn)自然，不細(xì)看，還真看不出來是對(duì)句呢。 如：李華《春行即興》： 宜陽城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。 芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。 三四二句是對(duì)仗，一靜一動(dòng)，景中情豐，讀之如行去流水，不大注意詩已經(jīng)用了對(duì)仗。 用對(duì)作結(jié)：第三四兩句，如兩句并列，則板。如后句稍強(qiáng)于前句，有起伏變化，則佳。 如：杜甫《奉和嚴(yán)公軍城早秋》： 秋風(fēng)裊裊動(dòng)高旌，玉帳分弓射虜營(yíng)。 已收滴博云間戍，更奪蓬婆雪外城。 第四句用了“更”字，增強(qiáng)語勢(shì)，雪外之城景更較前句大。 （5）、對(duì)起對(duì)結(jié)：絕句全詩用對(duì)，也叫“四聯(lián)屏”。這樣的結(jié)構(gòu)很難作，現(xiàn)今詩人所作未見佳者。杜甫、王之渙等大家卻有名作傳世。 如：杜甫《絕句》： 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 四句二二成對(duì)。一句一景，各景似不相關(guān)，實(shí)則景物連接很妙，高低遠(yuǎn)近交錯(cuò)，構(gòu)成一幅連環(huán)畫卷?？芍^“極盡寫物之工”。 歐陽修也有一首《夢(mèng)中作》： 夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。 棋罷不知人換世，酒闌無奈客思家。 也是二二相對(duì)，但四個(gè)畫面各不連屬，只有以夢(mèng)境作解釋了，較杜詩要遜色。 寫得成功的又如：李白《宣城見杜鵑花》： 蜀國(guó)曾聞子規(guī)鳥，宣城還見杜鵑花。 一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。 前聯(lián)事物同詠，后聯(lián)抒情。與四個(gè)畫面異法。 這種結(jié)構(gòu)，易來寫呆板，所以對(duì)景情變化要求極高，對(duì)起對(duì)結(jié)最有名的要屬王之渙《登鸛雀樓》： 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 首句寫景由上而下，次句寫景由遠(yuǎn)及近。三句寫懷由近及遠(yuǎn)，四句寫懷由下而上。其抒情尾句更是詩外有詩，景外有景，情外有情。 對(duì)起對(duì)結(jié)，其結(jié)也須注意強(qiáng)弱起伏，同對(duì)結(jié)之法。也有首句用韻的，使首二句形成韻聯(lián)。 如：杜甫《漫興》： 糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢。 筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。 再例如：柳中庸《征人怨》： 歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。 三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。 【三】、絕句的謀篇布局： 我們寫詩并不是那種“為賦新詩強(qiáng)說愁”，往往都是有感而發(fā)，為某一事、某一景、某一想法-----等等而激發(fā)情感和情緒。在我們觸發(fā)靈感后，也就隨之確定了題材和立意，再以絕句形式寫出來，就要沿著創(chuàng)作沖動(dòng)提供的線索進(jìn)行謀劃整篇。這就是謀篇布局。創(chuàng)作的靈感和線索往往是一個(gè)詞，或一句詩，精心有條理的布局安排，便會(huì)使之成為一首較成功的絕句。有很多的都是先有一句好的句子，然后順其思維而成就其整篇。反之，則會(huì)有句無篇。 曾看書本上說，寫詩須按定題、定材、定體、定韻、定法的步聚寫詩，我個(gè)人認(rèn)為不可取。寫詩要是都從第一句寫起，那么多數(shù)時(shí)候?qū)懙阶詈缶蜁?huì)思枯味竭，創(chuàng)作失敗，所以詩的創(chuàng)作不可按步就班。靈感一閃，沖口而出也好，細(xì)考深思也罷，都要把這個(gè)靈感句子先放在絕句中的某一句位置上（一般尾句居多，也有適于次句、或第三句的）并以此為基點(diǎn)，向外聯(lián)想拓展，使之成篇。一般認(rèn)識(shí)是（特別是絕句）先“有句”，后“有篇”。先出佳句，后作詩?！霸娭畟鳎瑢?shí)為句之傳也”，很大程度上如此。對(duì)好句的追求，詩人們都一樣，永無休止。而要把好句發(fā)揮得好，也必須謀好布局。 使好句與好篇和諧統(tǒng)一，句意精煉，通順自然，言有盡而意無窮，才是真正的好絕句。 東方樹《昭昧詹言》云：“章法則須一氣呵成，開合動(dòng)蕩，首尾貫注?！绷渴呛貌季值臉?biāo)準(zhǔn)，然而又不可拘泥。 沈德潛云：“所謂法者，行所不得不行，止于不得不止，而起伏照應(yīng)，承接轉(zhuǎn)換，自神明變化其中；若泥定此處應(yīng)如何，彼處應(yīng)如何，不以意行法，轉(zhuǎn)以意從法，則死法矣。可見詩之法不是固定的?！? 顧龍振《學(xué)詩指南》云：“起句之?dāng)⒎ü灿惺澹簩?shí)敘、狀景、問答、頌揚(yáng)、吊古、傷今、懷愁、感嘆、時(shí)序、直入、引端、虛發(fā)、聯(lián)句、反題故事、順題故事等。而結(jié)句之用法有十七：勸戒、祝頌、自感、自愛、含情不盡、相思、寓意、欣歡、景慕、余意無窮、故事、激烈、期約、懷感、聯(lián)對(duì)、回顧、繳收?！彼勂鸾Y(jié)花樣何多，而中間過度亦變化多端，蓋一首一式也。 現(xiàn)大略談幾種整體謀篇布局之形式： （一）關(guān)照呼應(yīng)： 絕句首尾圓合，前后照應(yīng)，方顯條理清晰，構(gòu)架堅(jiān)實(shí)。因絕句前后只二聯(lián)，所以后聯(lián)呼應(yīng)前聯(lián)，有側(cè)重第三句呼應(yīng)者，多數(shù)則是采用尾句呼應(yīng)。 1、結(jié)句應(yīng)前：結(jié)句收合扣回前聯(lián)，其意有回歸之感，架構(gòu)穩(wěn)實(shí)。這種呼應(yīng)最為常見。 如：李白《早發(fā)白帝城》： 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 首句寫“辭”，次句寫“還”。尾句以“舟過”呼應(yīng)“辭與還”。使全詩形成一個(gè)聯(lián)系緊密的整體。 2、轉(zhuǎn)句應(yīng)前：此類呼應(yīng)為第三句呼應(yīng)前聯(lián)，尾句則多數(shù)為宕開作結(jié)或意外作結(jié)。 如：韋莊《金陵圖》： 誰謂傷心畫不成？畫人心逐世人情。 君看六幅南朝事，老木寒云滿故城。 此首起句絕響，前聯(lián)以畫作議論，三句以“六幅”呼應(yīng)之，以景抒情收尾。 （二）環(huán)環(huán)相扣： 環(huán)環(huán)相扣也是呼應(yīng)的一種類型。其呼應(yīng)更加緊密。 如：劉禹錫《竹枝詞》： 山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。 花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。 首句言山花，次句說江水。第三句應(yīng)“山桃紅花”，尾句應(yīng)次句，由“江水”生發(fā)出來。四句兩兩照應(yīng)，對(duì)應(yīng)承接，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整。（按：此詩為竹枝詞，首句、三句非律句。在早中唐時(shí)，格律初步形成，詩人對(duì)格律要求并不太嚴(yán)。特別是對(duì)律詩、絕句的前二聯(lián)或前二句的格律多不大拘泥，如杜甫的“千朵萬朵壓枝低”，崔顥的《黃鶴樓》前兩聯(lián)等等。有人稱為拗律、拗絕）。 環(huán)環(huán)相扣法又如：陸游《示兒》： 死去元知萬事空，但悲不見九州同。 王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。 此作又與前例不同，次句用“但”字轉(zhuǎn)承。其第三句“北定”是應(yīng)“不見九州同”，尾句“家祭”是應(yīng)首句“死去”，也是兩兩相應(yīng)。 （三）兩事并比： 絕句有前后二聯(lián)構(gòu)成，根據(jù)主題需要，二聯(lián)靈活運(yùn)用賦、陳、比、興、狀、議等表現(xiàn)方法，一般把整詩分為二層。二層之間一般具有推進(jìn)關(guān)系、對(duì)比關(guān)系、解釋關(guān)系等等。二聯(lián)一事一議，一景一情最為常見，或者是二聯(lián)分別把今昔、是非、善惡、盛衰等意思相反之兩事或兩種情景相并列出，以表達(dá)詩意。 二聯(lián)一事一議： 如：杜牧 《赤壁》： 折戟沈沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。 東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深銷二喬。 前聯(lián)寫事，后聯(lián)發(fā)議。前后聯(lián)是進(jìn)層關(guān)系，是對(duì)一事之兩個(gè)角度的描寫，同時(shí)也是事實(shí)與假設(shè)的對(duì)比。 崔護(hù)《題都城南莊》： 去年今日此門中，人面桃花相映紅。 人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。 前后聯(lián)是一種今昔對(duì)比。 再如：王昌齡《送魏二》： 醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。 憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。 此詩前后二聯(lián)是實(shí)虛對(duì)比、也是現(xiàn)實(shí)與回憶的對(duì)比。同時(shí)也是前聯(lián)述事，后聯(lián)抒情。詩之對(duì)比往往不是對(duì)立的，而是相互作用，相輔相成。 （四）突出一點(diǎn)： 與二事并比相類。這是一種整體與個(gè)體的對(duì)比。 如：韓偓《曛黑》： 古木侵天日已沉，露華涼冷潤(rùn)衣襟。 江城曛黑人行絕，唯有啼烏伴夜碪。 尾句的啼烏即是突出之個(gè)體。這類構(gòu)篇，往往使用唯有、唯剩、獨(dú)有等詞。 如：劉禹錫《石頭城》： 山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。 此詩強(qiáng)調(diào)的個(gè)體是“月”。 （五）倒敘穿插： 一般說來，絕句的之重點(diǎn)在后聯(lián)，將后發(fā)生之事先說，或不按事件發(fā)生順序插入某事，使其顯得更為突出。 如：張繼《楓橋夜泊》： 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。 姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。 其順序原本應(yīng)是： 江楓漁火對(duì)愁眠，夜半鐘聲到客船， 姑蘇城外寒山寺，月落烏啼霜滿天。 相似的如：梵崇《春晚》： 春光過眼只須臾，榆莢楊花掃地?zé)o。 卻憶菩提湖上寺，綠荷擎雨看跳珠。 其轉(zhuǎn)句用“卻憶”突轉(zhuǎn)，把已經(jīng)發(fā)生之事放在后聯(lián)，以突出回所憶事之重要。 【四】、幾句贅語： （一）關(guān)于章法： 如果把一首絕句比做一只鳥，那么格律、用韻可比作雙翅，章法則是骨架，靈感則是眼睛，而情感則是靈魂，鳥如想飛，缺一不可。古今各家把章法分了許多類型，也只能做借鑒，受些啟示，但絕不可生搬硬套。徐增有《雨庵詩話》云：“余三十年論詩，只識(shí)得一“法”字，近來方認(rèn)得一個(gè)“脫”字，詩蓋有法，離它不得，卻又即它不得。離則傷體，即則傷氣，故詩作者，先從法入，后從法出，能以無法為有法，斯謂之脫也?！闭摰蒙钋?。我自己感覺，出之甚難。 （二）注意變化： 絕句短小，稱詩中輕騎兵。一般須緊抓一事、一物、一景、一人、甚至一角度去寫，且須深入挖掘。但在短短的四句中，也須注意起伏、虛實(shí)、動(dòng)靜、緩急、輕重、強(qiáng)弱的變化。一般須將較強(qiáng)較精彩的句子放在后面說，如同唱戲的壓場(chǎng)。構(gòu)篇中須調(diào)理好鋪助與突出的關(guān)系。 如：李白《望廬山瀑布》： 日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 前二句寫景敘事很平，第三句雖有比喻也較平，唯尾句一出，方峰回路轉(zhuǎn)，頓生神采。魚熊不可兼得，不可處處要求強(qiáng)化。二強(qiáng)則損全篇構(gòu)架。 （三）說說虛詞： 舊時(shí)把字詞分為虛字、實(shí)字、助字三大類，與現(xiàn)代漢語的虛實(shí)詞分法不盡相同。絕句雖短小，但助字應(yīng)用卻很廣泛。助字包括現(xiàn)代漢語中的虛詞，如判斷詞、連詞、副詞、介詞等，這些詞在謀篇中起到不可缺之作用。 如：謝枋得《蠶婦吟》： 子規(guī)啼徹四更時(shí)，起視蠶稠怕葉稀。 不信樓頭楊柳月，玉人歌舞未曾歸。 三句的“不信”與“未曾”把二個(gè)不相類的事物連合在一起。 （四）關(guān)于次句： 對(duì)絕句，人們常論的是，結(jié)句如何余韻，三句如何振起，首句如何平起等等，而常常忽略次句。而次句處理不當(dāng)，則會(huì)造成絕句頭重腳輕、分割兩段、轉(zhuǎn)身無力、先賣天機(jī)、突兀費(fèi)力的現(xiàn)象。所以次句重要性也是不言而喻的。此處“不可重、不可斷、不可亮、不可通、不可暗”。所以這次句須行中庸之道，細(xì)心謀劃。 絕句的章法結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作方法今天就介紹到這里，希望能給我們初學(xué)者以啟迪和幫助。詩不是一朝一夕就能寫好的，唯多看、多讀、多寫、多探討，逐步提高乃至成熟。胸中有丘壑，筆下有風(fēng)聲，胸藏萬匯憑吞吐 筆有千鈞任翕張。積累和勤奮是我們學(xué)習(xí)提升的不二法門。 |
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